第九章辛弃疾和辛派词人
概述
南宋中期
辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。
完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。
与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。
姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。
南宋后期
基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：
一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁； 另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。
第一节辛弃疾 p129、p175
一、辛弃疾的生平、创作
辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。
祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。
辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。
1. （1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。
绍兴31年，金主完颜亮南侵。
22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。
奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。
率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）
江阴签判。
开始了词的创作，可惜并没有流传下来。
2. （1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。
《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。
江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。
“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。
淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。
豪放风格的初成，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。 《菩萨蛮》（书江西造口壁）；《水龙吟》等。
3. （1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。
20年间，两年出任福建提点刑狱和安抚使，大部分时间都在乡闲居。
一面赏玩山水田园风光，一面心灵深处不停为理想所激动。
辛词创作的高峰、高产阶段。此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样。
4. （1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。
韩侂胄起用主战派人士，64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。
第二年被迫离职，重回故宅闲居。
68岁时溘然长逝，临终前“大呼数声杀敌”。
辛词收束阶段，词作不多，但绝无衰飒之气，处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，心高志壮、英伟磊落。《永遇乐. 京口北固亭怀古》。
存词629首于《稼轩长短句》中，是宋代写词最多的词人。
二、词作内容
“无意不可入，无事不可言”。比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的动乱、民族的危机，更完整地抒写出作者一生的行藏出处和精神个性。
“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”。（谭献《谭词评辩》）
“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（《四库全书总目提要》）
1. 抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象。
（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的爱国热情。
辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极参加了抗金斗争，词中塑造出叱咤风云的少年英雄形象。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》p180：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。
通过对能征善战的将军的描写，抒发自己的报国杀敌与收复中原的志向。
《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）
通过追忆少年时的带五十人潜入金人五万人军中抓获叛贼的壮举，抒写了一个豪气干云的英雄形象。
“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”
“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）
“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）豪情飞扬，气冲斗牛
（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。
“故其悲歌慷慨、抑郁无聊之气, 一寄之于词。”
《水龙吟》（楚天千里清秋）：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
山河破碎、壮志成空，岁月无情地流去，这种悲哀更显得怵目惊心。在词人的孤独悲哀，痛苦和眼泪中，展现了他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。
《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）: “四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”
一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀。
（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。
词作较之一般的愤世之作，有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。
谴责小朝廷的苟且偷安、不思进取：
渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）
痛愤英雄豪杰被压抑摧残：
“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。”（《贺新郎》
直接讽刺宋光宗：
“君恩重，教且种芙蓉。”（《小重山·与客泛西湖》）
嘲讽和抨击排挤妒忌自己的群奸小人：
《摸鱼儿》（p175）：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 对耽误了自我风云际会、建功立业的妒贤害能者，进行了尖刻地诅咒。
“斜阳烟柳”讽刺了摇摇欲坠的昏暗王朝。
《鹤林玉露》载宋孝宗“见此词颇不悦”。
2. 描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣。
（1）啸傲林泉、遣赏意兴之作，清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。
《清平乐》（茅檐低小）：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
《西江月》（明月别枝惊鹊）（p181）
（2）在流连风景与闲适中透露出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英雄本色。 《丑奴儿·书博山道中壁》p177：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
三、艺术成就
1. 充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。
辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。
“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”（《花草蒙拾》）
（1）善于塑造鲜明生动、虎虎有生气的艺术形象。
词中人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。
远大抱负：“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》）
矫健身手：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）
狂态：“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（《贺新郎》） 他人、古人：“气吞万里如虎。”（《永遇乐》）
（2）在意象的使用上，有自己的特点。
A 多用刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象，构成了词史上罕见的军事景观。
“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”
“嵯峨剑戟”
“却笑将军三羽箭”
“边头猛将干戈”
“红旗铁马响春冰”
“斩将更搴旗”
B 词中的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。
“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。”（《水龙吟》）
“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。”（《满江红》）
C 词中的历史人物，多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型。
李广：“射虎山横一骑，裂石响惊弦”（《八声甘州》）
刘裕：“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）
孙权：“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）
应注意豪放并不是辛弃疾词的唯一风格，他的词作其实风格多样。
秾纤华丽：《唐河传》
明白通俗：《玉楼春》
轻巧尖新：《丑奴儿》
婉丽清畅：《念奴娇》
缠绵婉约：《祝英台近》
寓刚健于温柔：《摸鱼儿》
寓庄严于谐谑：《西江月》
二. 发展词的表现手法，不但“以诗为词”，还进一步“以文为词”。
词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。
*通俗朴拙的民间口语：
“些底事，误人那。不成真个不思家. ”（《鹧鸪天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天. ”（《丑奴儿》）
“大儿”、“中儿”、“小儿”、“七八个”
*虚词语助的文言句式:
“不知云者为雨，雨者云乎。”（《汉宫春》）
“甚矣吾衰矣。”（《贺新郎》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”（《贺新郎》）
*语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝：
“天下英雄谁敌手？曹刘。”（《南乡子》）
“杯，汝来前！”（《沁园春》）
*严整的对句：
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”
“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）
“七八个星天外，两三点雨山前。”（《西江月》）
广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。
《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典。 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
——《永遇乐. 京口北顾亭怀古》
“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典。
连用典故，并能层层深入：
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。
——《水龙吟·登建康赏心亭》
连用三典：第一典用西晋张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用刘备批评许汜事，表示自己不愿归隐的原因——忧国；第三典用东晋桓温事，表示自己不愿归隐的结局——时光
飞逝，岁月蹉跎，大志难成，组织在一起，表达得十分深刻。
诗中多议论。
议论性强是南宋初中期词的共同倾向。
*融化于生动的形象中。
“青山遮不住，毕竟东流去”（《菩萨蛮. 书江西造口壁》）；
*借助于怀古。
“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”（《摸鱼儿》）；
*径直议论。
“江头未是风波恶，别有人间行路难”（《鹧鸪天》）。
善用比兴、比拟、比喻等修辞手法。
a. 比兴手法多样。
《永遇乐》（千古江山）以咏古起兴；
《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以香草美人起兴寄托。
b. 比拟感情饱满、形象生动。
“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》）
“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去”（《西江月》） “而今春似，轻薄荡子难久”（《粉蝶儿》）
c. 比喻生动活泼。
“把春波，都酿作，一江醇酎”（《粉蝶儿》）
“酒是短桡歌是桨，和情放，醉乡稳到无风浪”（《渔家傲》）
缺陷：过分散文化、议论太多；用典用古语太多。
总结：辛词不仅独成一格被称为“稼轩体”，确立豪放一派，而且就内容境界、表现方法、艺术风格和语言的丰富性、深刻性等方面而言，辛词都可以说是空前绝后的。
三、苏辛异同
苏辛并称。
内容题材：都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，辛词的社会性、现实性更强； 风格：都于婉约之外别立一宗，辛词更为豪放；
表现手法：都极大地丰富了词的表现手法，但辛词走得更远，以文为词。
苏词更偏于旷，辛词更偏于豪。
东坡心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极平和；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来。...... 故词极豪雄，而意极悲郁。苏辛两家，各自不同”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六） 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
——《念奴娇. 赤壁怀古》
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。 ——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
四、作品赏析
《南乡子. 登京口北固亭有怀》p191
何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。
背景：
稼轩1204年三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨。这首词就是在这一背景下写成。
主题：作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金的不敢抵抗、昏庸无能。
赏探：
上片写登亭所见景色，抒发兴亡之叹；下片歌颂孙权的英雄业绩，含蓄的讽刺南宋最高统治集团的昏庸和软弱无能。
艺术特色：
a. 怀古词，借对古代英雄的歌颂，讽刺当时统治者的昏庸无能。
b. 写景和抒情、议论密切结合，大处落墨，视野开阔。
写景：远写风光无际，近处滚滚流水；抒情：集中慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论：赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权。气魄极其宏大雄壮。
c. 全词的层次分明。
整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。
d. 融化古人诗句、语言入词。
杜甫的诗，与当时情景贴切。
曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。 《摸鱼儿》：p175
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春常恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
背景：
写于宋孝宗淳熙六年（40岁）暮春。
辛弃疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。
此词从荆湖北路转运副使调到荆湖南路继续当转运副使。心知朝廷实无北上雄心，当同僚置酒为他饯行时，写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。
主题：
作者以满怀怨愤的心情，用比兴的手法，含蓄而辛辣的抨击了排挤他的权奸小人，流露出对朝廷的不满与国势风雨飘摇的忧心。
赏探：
上片主要写春意阑珊。围绕惜春、留春、怨春的感情变化，寄托自己年华虚度、志不得伸的感慨。同时，也是风雨飘摇的南宋政权的写照。
下片采用比兴的手法，用古代宫中几个女子的事迹，来比拟自己的遭遇，抒发“蛾眉见妒”、奸佞当道的愤恨，和对国势飘摇的忧心。
艺术特点：
（1）此词采用比兴寄托的手法，构成了整体性的象征意蕴。
上片以惜春、留春转而怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深。
（2）此词善于运用步步转折、层层深入的手法。上片写惜春而怕花开早，苦心留春却又留春不住，怨春却又拼命挽留，层层深入，宛转有致。下片之悲愤意绪与上片一脉相承，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密，章法井然。
（3）此词体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。
作者以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象，组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来。
表面是凄艳婉媚，实质却是沉郁悲壮；形式上是婉约旧体，骨子里却有力如虎，可谓“肝肠似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。
《青玉案·元夕》p178
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
主题： 此词以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。
赏探：
上阕极写元夕之景。作者却无暇欣赏、流连这热闹非凡的景象。
下半阕笔锋一转，由景写到人。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”穿着节日盛装的美人，都不是作者所要寻找的，他焦急万分：“众里寻他千百度”，但还是没有找到。“蓦然回首”，啊，终于看见了：站立在灯火零落，清冷僻静之处的，正是“那人”！词到此戛然而止，而作者用饱含感情的笔所创造的意境，却引人深思。
艺术：
运用“比兴”手法。
以整首词所构成的完整形象来暗含作者的寄托。从元夕盛况的描写，到“那人”的出现，句句写的是元夕寻人，形象本身是很完整的。
从中寄托了自己对国家兴亡的感慨，对现实社会的不满。
第二节辛派词人
辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过等。
一、陆游（p138）
1、词体观念：诗尊词卑。
2、主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。
3、词境特点：将理想化成梦境与现实的悲凉构成强烈的对比。
《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
全词通过今昔强烈对比，抒发了报国无路、壮志难酬的比分之情。
4、风格特点：风格多样但未熔炼成独特的个性。
（《钗头凤》、《卜算子》）
“有众家之长，而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷一九八《放翁词提要》）。
悲壮似稼轩而无辛词的雄奇；豪放似东坡而无苏词的飘逸；闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒。
二、陈亮（p139）
1、生平作品
陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，有《龙川词》，婺州永康人。
反理学家：“自以为得正心诚意之学者，皆风痹不知痛痒之人也。举一世安于君父之仇，而方低头拱手以谈性命，不知何者谓之性命！”（《上孝宗皇帝第一书》）
感情奔放不羁：“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。”（《与吕伯恭正字》） 除词之外，散文的成就亦较高。如《中兴五论》，既议论英发，又能切中时弊。
2、内容：表现政治抱负和理想。
叶适《书龙川集后》：“平生经济之怀，略已陈矣”。
强烈的政治理想，使他词和辛词一样具有强烈的感情力度：
《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：（p139）
不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
以此词送其友章德茂出使金国，词中洋溢着强烈的民族自豪感和必胜的信心，也流露出作者对朝廷一味奉行投降辱国政策的不满。
3、艺术特点：
（1）题材、感情基调、风格、写作手法均与辛词相似。
以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词：
《水调歌头·和赵周锡》：“安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟！斥鷃旁边笑，河汉一头倾。”
用《庄子·逍遥游》中的寓言故事。
《洞仙歌·丁未寿朱元晦》：“许大乾坤这回大。向上头些子，是雕鹗抟空，篱底下，只有黄花几朵。”纯然口语
（2）缺点：议论过多，层次变化较少；语言给人粗糙之感。
三. 刘过（p140）（p88）
刘过（1154—1206）字改之，号龙洲道人，江西太和（今泰和县）人。
终身以布衣游历天下，客食诸侯，自称：“四举无成，十年不第，大宋神州刘秀才”（《沁园春》）。
感情狂放：“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。”（《水调歌头》）
存词78首，有《龙洲集》、《龙洲词》。
（1）内容：爱国词、豪放词
（2）艺术特色：惯作壮语，多用长调，不拘格律，喜用散文句式并引经据典。
（3）缺点：反映社会的深、广度不如辛词，风格粗豪有余，清逸不足。
代表作《沁园春. 寄稼轩承旨》（p193）：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
此词仿辛词《水调歌头·我志在寥阔》。全用散文笔法为之虽然风趣有馀，但略显矫柔造作。 “白日见鬼”（岳柯《桯史》）
第九章辛弃疾和辛派词人
概述
南宋中期
辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。
完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。
与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。
姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。
南宋后期
基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：
一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁； 另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。
第一节辛弃疾 p129、p175
一、辛弃疾的生平、创作
辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。
祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。
辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。
1. （1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。
绍兴31年，金主完颜亮南侵。
22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。
奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。
率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）
江阴签判。
开始了词的创作，可惜并没有流传下来。
2. （1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。
《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。
江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。
“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。
淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。
豪放风格的初成，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。 《菩萨蛮》（书江西造口壁）；《水龙吟》等。
3. （1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。
20年间，两年出任福建提点刑狱和安抚使，大部分时间都在乡闲居。
一面赏玩山水田园风光，一面心灵深处不停为理想所激动。
辛词创作的高峰、高产阶段。此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样。
4. （1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。
韩侂胄起用主战派人士，64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使。
第二年被迫离职，重回故宅闲居。
68岁时溘然长逝，临终前“大呼数声杀敌”。
辛词收束阶段，词作不多，但绝无衰飒之气，处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，心高志壮、英伟磊落。《永遇乐. 京口北固亭怀古》。
存词629首于《稼轩长短句》中，是宋代写词最多的词人。
二、词作内容
“无意不可入，无事不可言”。比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的动乱、民族的危机，更完整地抒写出作者一生的行藏出处和精神个性。
“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”。（谭献《谭词评辩》）
“慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”。（《四库全书总目提要》）
1. 抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象。
（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的爱国热情。
辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极参加了抗金斗争，词中塑造出叱咤风云的少年英雄形象。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》p180：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。
通过对能征善战的将军的描写，抒发自己的报国杀敌与收复中原的志向。
《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫）
通过追忆少年时的带五十人潜入金人五万人军中抓获叛贼的壮举，抒写了一个豪气干云的英雄形象。
“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”
“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）
“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）豪情飞扬，气冲斗牛
（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的无限焦虑。
“故其悲歌慷慨、抑郁无聊之气, 一寄之于词。”
《水龙吟》（楚天千里清秋）：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
山河破碎、壮志成空，岁月无情地流去，这种悲哀更显得怵目惊心。在词人的孤独悲哀，痛苦和眼泪中，展现了他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。
《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）: “四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”
一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀。
（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。
词作较之一般的愤世之作，有着更为深刻强烈的批判性和战斗性。
谴责小朝廷的苟且偷安、不思进取：
渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。（《水龙吟·为韩南涧尚书寿》）
痛愤英雄豪杰被压抑摧残：
“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。”（《贺新郎》
直接讽刺宋光宗：
“君恩重，教且种芙蓉。”（《小重山·与客泛西湖》）
嘲讽和抨击排挤妒忌自己的群奸小人：
《摸鱼儿》（p175）：长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 对耽误了自我风云际会、建功立业的妒贤害能者，进行了尖刻地诅咒。
“斜阳烟柳”讽刺了摇摇欲坠的昏暗王朝。
《鹤林玉露》载宋孝宗“见此词颇不悦”。
2. 描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣。
（1）啸傲林泉、遣赏意兴之作，清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。
《清平乐》（茅檐低小）：
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
《西江月》（明月别枝惊鹊）（p181）
（2）在流连风景与闲适中透露出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英雄本色。 《丑奴儿·书博山道中壁》p177：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
三、艺术成就
1. 充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。
辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。
“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。”（《花草蒙拾》）
（1）善于塑造鲜明生动、虎虎有生气的艺术形象。
词中人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。
远大抱负：“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》）
矫健身手：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）
狂态：“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（《贺新郎》） 他人、古人：“气吞万里如虎。”（《永遇乐》）
（2）在意象的使用上，有自己的特点。
A 多用刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象，构成了词史上罕见的军事景观。
“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”
“嵯峨剑戟”
“却笑将军三羽箭”
“边头猛将干戈”
“红旗铁马响春冰”
“斩将更搴旗”
B 词中的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。
“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。”（《水龙吟》）
“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。”（《满江红》）
C 词中的历史人物，多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型。
李广：“射虎山横一骑，裂石响惊弦”（《八声甘州》）
刘裕：“金戈铁马，气吞万里如虎”（《永遇乐》）
孙权：“年少万兜鍪，坐断东南战未休”（《南乡子》）
应注意豪放并不是辛弃疾词的唯一风格，他的词作其实风格多样。
秾纤华丽：《唐河传》
明白通俗：《玉楼春》
轻巧尖新：《丑奴儿》
婉丽清畅：《念奴娇》
缠绵婉约：《祝英台近》
寓刚健于温柔：《摸鱼儿》
寓庄严于谐谑：《西江月》
二. 发展词的表现手法，不但“以诗为词”，还进一步“以文为词”。
词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。
*通俗朴拙的民间口语：
“些底事，误人那。不成真个不思家. ”（《鹧鸪天》）
“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天. ”（《丑奴儿》）
“大儿”、“中儿”、“小儿”、“七八个”
*虚词语助的文言句式:
“不知云者为雨，雨者云乎。”（《汉宫春》）
“甚矣吾衰矣。”（《贺新郎》）
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”（《贺新郎》）
*语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝：
“天下英雄谁敌手？曹刘。”（《南乡子》）
“杯，汝来前！”（《沁园春》）
*严整的对句：
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”
“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）
“七八个星天外，两三点雨山前。”（《西江月》）
广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故。
《永遇乐·京口北固亭怀古》（p189）一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典。 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
——《永遇乐. 京口北顾亭怀古》
“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典。
连用典故，并能层层深入：
休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。
——《水龙吟·登建康赏心亭》
连用三典：第一典用西晋张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用刘备批评许汜事，表示自己不愿归隐的原因——忧国；第三典用东晋桓温事，表示自己不愿归隐的结局——时光
飞逝，岁月蹉跎，大志难成，组织在一起，表达得十分深刻。
诗中多议论。
议论性强是南宋初中期词的共同倾向。
*融化于生动的形象中。
“青山遮不住，毕竟东流去”（《菩萨蛮. 书江西造口壁》）；
*借助于怀古。
“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”（《摸鱼儿》）；
*径直议论。
“江头未是风波恶，别有人间行路难”（《鹧鸪天》）。
善用比兴、比拟、比喻等修辞手法。
a. 比兴手法多样。
《永遇乐》（千古江山）以咏古起兴；
《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）以香草美人起兴寄托。
b. 比拟感情饱满、形象生动。
“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（《贺新郎》）
“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去”（《西江月》） “而今春似，轻薄荡子难久”（《粉蝶儿》）
c. 比喻生动活泼。
“把春波，都酿作，一江醇酎”（《粉蝶儿》）
“酒是短桡歌是桨，和情放，醉乡稳到无风浪”（《渔家傲》）
缺陷：过分散文化、议论太多；用典用古语太多。
总结：辛词不仅独成一格被称为“稼轩体”，确立豪放一派，而且就内容境界、表现方法、艺术风格和语言的丰富性、深刻性等方面而言，辛词都可以说是空前绝后的。
三、苏辛异同
苏辛并称。
内容题材：都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，辛词的社会性、现实性更强； 风格：都于婉约之外别立一宗，辛词更为豪放；
表现手法：都极大地丰富了词的表现手法，但辛词走得更远，以文为词。
苏词更偏于旷，辛词更偏于豪。
东坡心地光明磊落，忠爱根于生性，故词极超旷，而意极平和；稼轩有吞吐八荒之概，而机会不来。...... 故词极豪雄，而意极悲郁。苏辛两家，各自不同”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六） 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
——《念奴娇. 赤壁怀古》
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。 ——《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
四、作品赏析
《南乡子. 登京口北固亭有怀》p191
何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪。坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。
背景：
稼轩1204年三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨。这首词就是在这一背景下写成。
主题：作者通过对古代英雄人物的歌颂，讽刺南宋统治者在金的不敢抵抗、昏庸无能。
赏探：
上片写登亭所见景色，抒发兴亡之叹；下片歌颂孙权的英雄业绩，含蓄的讽刺南宋最高统治集团的昏庸和软弱无能。
艺术特色：
a. 怀古词，借对古代英雄的歌颂，讽刺当时统治者的昏庸无能。
b. 写景和抒情、议论密切结合，大处落墨，视野开阔。
写景：远写风光无际，近处滚滚流水；抒情：集中慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论：赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权。气魄极其宏大雄壮。
c. 全词的层次分明。
整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。
d. 融化古人诗句、语言入词。
杜甫的诗，与当时情景贴切。
曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。 《摸鱼儿》：p175
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春常恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
背景：
写于宋孝宗淳熙六年（40岁）暮春。
辛弃疾自渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。
此词从荆湖北路转运副使调到荆湖南路继续当转运副使。心知朝廷实无北上雄心，当同僚置酒为他饯行时，写了这首词，抒发胸中的郁闷和感慨。
主题：
作者以满怀怨愤的心情，用比兴的手法，含蓄而辛辣的抨击了排挤他的权奸小人，流露出对朝廷的不满与国势风雨飘摇的忧心。
赏探：
上片主要写春意阑珊。围绕惜春、留春、怨春的感情变化，寄托自己年华虚度、志不得伸的感慨。同时，也是风雨飘摇的南宋政权的写照。
下片采用比兴的手法，用古代宫中几个女子的事迹，来比拟自己的遭遇，抒发“蛾眉见妒”、奸佞当道的愤恨，和对国势飘摇的忧心。
艺术特点：
（1）此词采用比兴寄托的手法，构成了整体性的象征意蕴。
上片以惜春、留春转而怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；下片以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局。全词笔致婉曲，寄托遥深。
（2）此词善于运用步步转折、层层深入的手法。上片写惜春而怕花开早，苦心留春却又留春不住，怨春却又拼命挽留，层层深入，宛转有致。下片之悲愤意绪与上片一脉相承，合春怨与闺怨于一处，收束全篇。全词结构严密，章法井然。
（3）此词体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。
作者以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人香草的柔美意象，组织成温柔缠绵的精丽词章，将政治上的难言之隐曲折地传达出来。
表面是凄艳婉媚，实质却是沉郁悲壮；形式上是婉约旧体，骨子里却有力如虎，可谓“肝肠似火，色貌如花”，比一般粗豪直露之作更具艺术感染力。
《青玉案·元夕》p178
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。
主题： 此词以寻找情人为线索，用元宵节的盛况，烘托出一个孤高、忧郁的“那人”形象，表现出作者对这个形象的执意追求。
赏探：
上阕极写元夕之景。作者却无暇欣赏、流连这热闹非凡的景象。
下半阕笔锋一转，由景写到人。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。”穿着节日盛装的美人，都不是作者所要寻找的，他焦急万分：“众里寻他千百度”，但还是没有找到。“蓦然回首”，啊，终于看见了：站立在灯火零落，清冷僻静之处的，正是“那人”！词到此戛然而止，而作者用饱含感情的笔所创造的意境，却引人深思。
艺术：
运用“比兴”手法。
以整首词所构成的完整形象来暗含作者的寄托。从元夕盛况的描写，到“那人”的出现，句句写的是元夕寻人，形象本身是很完整的。
从中寄托了自己对国家兴亡的感慨，对现实社会的不满。
第二节辛派词人
辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过等。
一、陆游（p138）
1、词体观念：诗尊词卑。
2、主要内容：抒发壮志未酬的幽愤。
3、词境特点：将理想化成梦境与现实的悲凉构成强烈的对比。
《诉衷情》：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
全词通过今昔强烈对比，抒发了报国无路、壮志难酬的比分之情。
4、风格特点：风格多样但未熔炼成独特的个性。
（《钗头凤》、《卜算子》）
“有众家之长，而皆不能造其极”（《四库全书总目》卷一九八《放翁词提要》）。
悲壮似稼轩而无辛词的雄奇；豪放似东坡而无苏词的飘逸；闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒。
二、陈亮（p139）
1、生平作品
陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，有《龙川词》，婺州永康人。
反理学家：“自以为得正心诚意之学者，皆风痹不知痛痒之人也。举一世安于君父之仇，而方低头拱手以谈性命，不知何者谓之性命！”（《上孝宗皇帝第一书》）
感情奔放不羁：“或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊掌大笑。”（《与吕伯恭正字》） 除词之外，散文的成就亦较高。如《中兴五论》，既议论英发，又能切中时弊。
2、内容：表现政治抱负和理想。
叶适《书龙川集后》：“平生经济之怀，略已陈矣”。
强烈的政治理想，使他词和辛词一样具有强烈的感情力度：
《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：（p139）
不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
以此词送其友章德茂出使金国，词中洋溢着强烈的民族自豪感和必胜的信心，也流露出作者对朝廷一味奉行投降辱国政策的不满。
3、艺术特点：
（1）题材、感情基调、风格、写作手法均与辛词相似。
以经史诸子、典故传说及俗语俚语入词：
《水调歌头·和赵周锡》：“安识鲲鹏变化，九万里风在下，如许上南溟！斥鷃旁边笑，河汉一头倾。”
用《庄子·逍遥游》中的寓言故事。
《洞仙歌·丁未寿朱元晦》：“许大乾坤这回大。向上头些子，是雕鹗抟空，篱底下，只有黄花几朵。”纯然口语
（2）缺点：议论过多，层次变化较少；语言给人粗糙之感。
三. 刘过（p140）（p88）
刘过（1154—1206）字改之，号龙洲道人，江西太和（今泰和县）人。
终身以布衣游历天下，客食诸侯，自称：“四举无成，十年不第，大宋神州刘秀才”（《沁园春》）。
感情狂放：“坐则高谈风月，醉则恣眠芳草。”（《水调歌头》）
存词78首，有《龙洲集》、《龙洲词》。
（1）内容：爱国词、豪放词
（2）艺术特色：惯作壮语，多用长调，不拘格律，喜用散文句式并引经据典。
（3）缺点：反映社会的深、广度不如辛词，风格粗豪有余，清逸不足。
代表作《沁园春. 寄稼轩承旨》（p193）：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，不若孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
此词仿辛词《水调歌头·我志在寥阔》。全用散文笔法为之虽然风趣有馀，但略显矫柔造作。 “白日见鬼”（岳柯《桯史》）