速写中五官及其关键部位的画法
眼睛的结构与画法
眼睛是人物传神的重要体现. 在正面平视的时候, 两眼之间有一眼长度距离, 并且在同一视平线上, 基本形状为棱形; 侧面时, 其基本形状是三角形. 不同的观察角度, 眼睛的形状和比例都会产生透视变形. 我们所看到的眼睛只是整个球体结构的一小部分, 成弧状, 其结构为:由上下眼睑包裹着的一个球体嵌在方形的眼眶内, 上眼睑是可以活动的, 眼睛的开合都是由它作用, 下眼睑是固定不动的. 上下眼睑都有一定的厚度, 由于光线的原因, 在表现时一般上眼睑要特别强调, 上下眼睑还有一定的弧度并存在着穿插关系, 一般上眼睑的弧度要大于下眼睑, 要注重它们的弧度表达, 可用面交代一下, 上下眼睑缘的穿插形成了内外眼角, 内眼角是上下眼睑缘相连接而成一三角形状, 此处就是泪埠, 要强调. 外眼角是下眼睑缘插入上眼睑缘而后自然消失. 当然虹膜, 瞳孔, 白膜的表现不可忽视, 它们才是神态表现的精髓, 高光的表现要注意, 不可太强, 使眼珠“蹦”出来了
!
鼻子的结构与画法
鼻子位于脸部中心，是脸部最突出的部位，在表现时要特别强调鼻底的厚度感。整个鼻子基本形体就像个梯台，能见的有很明显的四个面，中间处是突起的鼻骨，形成流畅有弧度曲线的鼻梁面，两侧为由鼻软骨构成的鼻背斜面，还有就是鼻翼和鼻孔组成的鼻底底面，在表现时要区分开，根据光源可用线面的轻重强弱变化来表达。鼻头和鼻翼外形比较丰满，要特别强调它们的体积感，注意鼻翼厚度。鼻孔不要画得死黑，要根据鼻翼的转折变化合理的处理虚实感，要透气。当然，具体情况还需具体分析，不同角度透视鼻子处理都是不同的。
嘴巴的结构与画法
嘴也是神情的传输器官之一，也是头部五官最性感，很生动的部位。嘴的形状是由上下颌骨的形状决定的，其基本形体为一半球状，由上下嘴唇组成，上唇中间有一突起的角形体为上唇隆突，要特别强调，两边是有弧度和厚度的翼，要表现出它们的体面转折：下嘴唇有三个明显的转折面。上下嘴唇的结合处是口缝线，基本是嘴巴最重的地方，要加够重，注意变化：连接处是左右两嘴角，嘴角的变化很容易影响神态，要抓准；上下唇外缘嘴角处要画实些，其它较虚。还有就是颏唇沟要强调一下。
耳朵的结构与画法
耳朵常常因它的特殊位置，角度透视或头发遮挡，在很多时候不参与人物神情的表现，也因此被忽视或简单化。但是，耳朵也是五官之一，刻画不到位会影响画面效果。耳朵的结构转折变化较大，也相当复杂，主要由耳轮，耳屏，耳垂三部分构成。在表现时，用线要流畅有弹性，轻快而富有节奏，以此表现它的质感：用面的虚实变化表现它的厚度感，体积感。
总之，五官在头部的处理中，要各安其位，都有自己的作用，在表现时要根据实际情况进行。
头发的结构与画法
不同的发型就会有不同的外形特征，不过，不管发型怎么个五花八门，它的基本形体是不会变的，那就是头发是随着头部骨骼的形体生长的，也就是它的基本是球体。所以，在我们表现头发的时候，首先就要找出它的几个面，表现球体感，也就是体积感。然后，根据发型进行分束表达，目的是表现头发间的遮挡和厚度，注意虚实变化。最后，在留海出，轮廓线处以及头发边缘，根据发型的特点用轻松的线表现头发的蓬松感，注意轻重。
衣纹的结构与画法
衣纹在人物速写中经常出现的，而且占很大面积，变化也很丰富，是令考生头痛的难点。衣纹在复杂也是有它的规律可寻的，衣纹主要是附着于人体，人体主要关节的运动转折，起伏变化对它的产生有重大的影响。主要分为折叠型，一般多存在于关节和大的形体转折处，而且很密，较短而集中，表现时要注意概括取舍，抓住主要衣纹走向；牵引型，多出现在两关节或两形体转折之间，一般较平直，起伏感明显，多成长线放射状，表现时要体现内在形体结构，不可太重。衣纹的表现要根据人体运动规律进行，要高度概括，疏密得当，避免平均化。
头部的结构与画法
头部是人物速写的重点. 头部刻画得精彩与否关系到整张速写的好坏. 要准确把握好头部刻画就要理解和熟悉头部基本结构和形体关系, 一般头部的形体可概括为
一个方体或蛋球体, 在表现是要把握它的动态透视, 理解正面, 侧面, 顶面和底面的关系; 头部结构可概括为:顶骨, 额骨, 眉弓骨, 鼻骨, 颧骨, 上下颌骨等几个部分, 也是构成脸部主要特征的结构骨点, 在表现时要抓住这几部位的形体变化, 及其附着于它们之上的肌肉运动规律.
在速写头部的刻画要简洁概括, 基本造型准确, 人物特征鲜明就可以了, 无需像头像素描那样深入, 详细, 完善的局部刻画. 不过, 画好素描头像对速写头部会有很大的帮助.
手部的结构与画法
手部在造型上可概括为三大部分：手掌，大拇指以及并列的四指。在表现的时候先把他们看作一个个整体，手掌就像个四方的烧饼，不能活动，有五根掌骨，成发射状：大拇指像个鸡腿，活动范围最大，要特别控制，有两根指骨：四指像四根并排在一起有一定弧度，能弯曲活动的香肠，每根手指有三根指骨。注意他们间的比例，正面，手掌占整个手部长度的3/5，成正方形：四指占2/5，且每根手指中的三段指骨比例都是相等的：拇指居手掌的中段和食指第一节的中段部位，且两段指骨比例相等。背面，手掌与四指的比例是相等的，四指中每根手指的第一节的比例与第二，三节的比例总和是相等的，第二节与第三节也是相等的：拇指比例位置基本不变。了解了手部的基本形体比例，要想生动地表现手部，还要理解它的运动规律及手腕关节的作用，这就要在写生时仔细观察，多体会，多练习，值得注意的是手指间的开合连接处的表现。
手被誉为人的“第二表情”，能传达情感，所以，对手的刻画至关重要，紧次于头部。在处理手的时候，要把握不同年龄，不同性别，不同性质的区别，如：老人与小孩，男人与女人，工人与知识分子的手都是不一样的，老人的手皱纹较多，用线可以苦涩点：男人的手关节转折比较明确结实，用线可刚硬肯定些：女人与小孩的手相对嫩滑，圆润，用线可细柔些，等等！
脚部的结构与画法
在速写中，脚的表现紧次于手部的刻画，不过，脚经常与鞋子同台共舞，所以，表现脚很多时候是在表现鞋子，显然，对鞋子的刻画优为重要。不过，脚的基本造型不可忽视。脚的结构比较复杂，我们大体可以概括为三角形，正侧面都可以，同时要注意足弓的弧度。五脚趾排成很整齐的一排，有一定的斜度，注意脚背隆起的表现。穿上鞋子的脚，鞋子的样式和特征就要把握清楚了，一般泄底的轮廓线要特别强调，依据鞋子的向背关系，鞋带的穿插关系进行表现。还要分清左右脚的主次
关系。
人体运动的规律
理解人体运动的规律对描绘生动的，感人的速写有很大的作用。人体的运动主要是由脊椎和四肢运动决定，尽管千变万化，规律是存在的，首先，要把握“三不动，两动”即头，胸，臀不动，不管什么姿态，它们都是不动，它们的变化是因为颈和腰在动，也就是“两动。而且胸和臀在平直身躯的时候是成平行状态的，在运动的时候不顾如何都会形成相交的两根线，然后，牵引着四肢的运动。四肢的运动就要确保重心的稳定，离开的重心线人体将失去平衡。多了解人体结构和经常性的画些动态速写对把握人体运动的规律有很大帮助。
速写中五官及其关键部位的画法
眼睛的结构与画法
眼睛是人物传神的重要体现. 在正面平视的时候, 两眼之间有一眼长度距离, 并且在同一视平线上, 基本形状为棱形; 侧面时, 其基本形状是三角形. 不同的观察角度, 眼睛的形状和比例都会产生透视变形. 我们所看到的眼睛只是整个球体结构的一小部分, 成弧状, 其结构为:由上下眼睑包裹着的一个球体嵌在方形的眼眶内, 上眼睑是可以活动的, 眼睛的开合都是由它作用, 下眼睑是固定不动的. 上下眼睑都有一定的厚度, 由于光线的原因, 在表现时一般上眼睑要特别强调, 上下眼睑还有一定的弧度并存在着穿插关系, 一般上眼睑的弧度要大于下眼睑, 要注重它们的弧度表达, 可用面交代一下, 上下眼睑缘的穿插形成了内外眼角, 内眼角是上下眼睑缘相连接而成一三角形状, 此处就是泪埠, 要强调. 外眼角是下眼睑缘插入上眼睑缘而后自然消失. 当然虹膜, 瞳孔, 白膜的表现不可忽视, 它们才是神态表现的精髓, 高光的表现要注意, 不可太强, 使眼珠“蹦”出来了
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鼻子的结构与画法
鼻子位于脸部中心，是脸部最突出的部位，在表现时要特别强调鼻底的厚度感。整个鼻子基本形体就像个梯台，能见的有很明显的四个面，中间处是突起的鼻骨，形成流畅有弧度曲线的鼻梁面，两侧为由鼻软骨构成的鼻背斜面，还有就是鼻翼和鼻孔组成的鼻底底面，在表现时要区分开，根据光源可用线面的轻重强弱变化来表达。鼻头和鼻翼外形比较丰满，要特别强调它们的体积感，注意鼻翼厚度。鼻孔不要画得死黑，要根据鼻翼的转折变化合理的处理虚实感，要透气。当然，具体情况还需具体分析，不同角度透视鼻子处理都是不同的。
嘴巴的结构与画法
嘴也是神情的传输器官之一，也是头部五官最性感，很生动的部位。嘴的形状是由上下颌骨的形状决定的，其基本形体为一半球状，由上下嘴唇组成，上唇中间有一突起的角形体为上唇隆突，要特别强调，两边是有弧度和厚度的翼，要表现出它们的体面转折：下嘴唇有三个明显的转折面。上下嘴唇的结合处是口缝线，基本是嘴巴最重的地方，要加够重，注意变化：连接处是左右两嘴角，嘴角的变化很容易影响神态，要抓准；上下唇外缘嘴角处要画实些，其它较虚。还有就是颏唇沟要强调一下。
耳朵的结构与画法
耳朵常常因它的特殊位置，角度透视或头发遮挡，在很多时候不参与人物神情的表现，也因此被忽视或简单化。但是，耳朵也是五官之一，刻画不到位会影响画面效果。耳朵的结构转折变化较大，也相当复杂，主要由耳轮，耳屏，耳垂三部分构成。在表现时，用线要流畅有弹性，轻快而富有节奏，以此表现它的质感：用面的虚实变化表现它的厚度感，体积感。
总之，五官在头部的处理中，要各安其位，都有自己的作用，在表现时要根据实际情况进行。
头发的结构与画法
不同的发型就会有不同的外形特征，不过，不管发型怎么个五花八门，它的基本形体是不会变的，那就是头发是随着头部骨骼的形体生长的，也就是它的基本是球体。所以，在我们表现头发的时候，首先就要找出它的几个面，表现球体感，也就是体积感。然后，根据发型进行分束表达，目的是表现头发间的遮挡和厚度，注意虚实变化。最后，在留海出，轮廓线处以及头发边缘，根据发型的特点用轻松的线表现头发的蓬松感，注意轻重。
衣纹的结构与画法
衣纹在人物速写中经常出现的，而且占很大面积，变化也很丰富，是令考生头痛的难点。衣纹在复杂也是有它的规律可寻的，衣纹主要是附着于人体，人体主要关节的运动转折，起伏变化对它的产生有重大的影响。主要分为折叠型，一般多存在于关节和大的形体转折处，而且很密，较短而集中，表现时要注意概括取舍，抓住主要衣纹走向；牵引型，多出现在两关节或两形体转折之间，一般较平直，起伏感明显，多成长线放射状，表现时要体现内在形体结构，不可太重。衣纹的表现要根据人体运动规律进行，要高度概括，疏密得当，避免平均化。
头部的结构与画法
头部是人物速写的重点. 头部刻画得精彩与否关系到整张速写的好坏. 要准确把握好头部刻画就要理解和熟悉头部基本结构和形体关系, 一般头部的形体可概括为
一个方体或蛋球体, 在表现是要把握它的动态透视, 理解正面, 侧面, 顶面和底面的关系; 头部结构可概括为:顶骨, 额骨, 眉弓骨, 鼻骨, 颧骨, 上下颌骨等几个部分, 也是构成脸部主要特征的结构骨点, 在表现时要抓住这几部位的形体变化, 及其附着于它们之上的肌肉运动规律.
在速写头部的刻画要简洁概括, 基本造型准确, 人物特征鲜明就可以了, 无需像头像素描那样深入, 详细, 完善的局部刻画. 不过, 画好素描头像对速写头部会有很大的帮助.
手部的结构与画法
手部在造型上可概括为三大部分：手掌，大拇指以及并列的四指。在表现的时候先把他们看作一个个整体，手掌就像个四方的烧饼，不能活动，有五根掌骨，成发射状：大拇指像个鸡腿，活动范围最大，要特别控制，有两根指骨：四指像四根并排在一起有一定弧度，能弯曲活动的香肠，每根手指有三根指骨。注意他们间的比例，正面，手掌占整个手部长度的3/5，成正方形：四指占2/5，且每根手指中的三段指骨比例都是相等的：拇指居手掌的中段和食指第一节的中段部位，且两段指骨比例相等。背面，手掌与四指的比例是相等的，四指中每根手指的第一节的比例与第二，三节的比例总和是相等的，第二节与第三节也是相等的：拇指比例位置基本不变。了解了手部的基本形体比例，要想生动地表现手部，还要理解它的运动规律及手腕关节的作用，这就要在写生时仔细观察，多体会，多练习，值得注意的是手指间的开合连接处的表现。
手被誉为人的“第二表情”，能传达情感，所以，对手的刻画至关重要，紧次于头部。在处理手的时候，要把握不同年龄，不同性别，不同性质的区别，如：老人与小孩，男人与女人，工人与知识分子的手都是不一样的，老人的手皱纹较多，用线可以苦涩点：男人的手关节转折比较明确结实，用线可刚硬肯定些：女人与小孩的手相对嫩滑，圆润，用线可细柔些，等等！
脚部的结构与画法
在速写中，脚的表现紧次于手部的刻画，不过，脚经常与鞋子同台共舞，所以，表现脚很多时候是在表现鞋子，显然，对鞋子的刻画优为重要。不过，脚的基本造型不可忽视。脚的结构比较复杂，我们大体可以概括为三角形，正侧面都可以，同时要注意足弓的弧度。五脚趾排成很整齐的一排，有一定的斜度，注意脚背隆起的表现。穿上鞋子的脚，鞋子的样式和特征就要把握清楚了，一般泄底的轮廓线要特别强调，依据鞋子的向背关系，鞋带的穿插关系进行表现。还要分清左右脚的主次
关系。
人体运动的规律
理解人体运动的规律对描绘生动的，感人的速写有很大的作用。人体的运动主要是由脊椎和四肢运动决定，尽管千变万化，规律是存在的，首先，要把握“三不动，两动”即头，胸，臀不动，不管什么姿态，它们都是不动，它们的变化是因为颈和腰在动，也就是“两动。而且胸和臀在平直身躯的时候是成平行状态的，在运动的时候不顾如何都会形成相交的两根线，然后，牵引着四肢的运动。四肢的运动就要确保重心的稳定，离开的重心线人体将失去平衡。多了解人体结构和经常性的画些动态速写对把握人体运动的规律有很大帮助。