文|江左
5月24日，韩国《亚洲经济》报道称，海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国放送通信委员会表示将开始寻找对策，积极维权。由于中国抄袭现象多且严重，委员会将集中对中国案例进行讨论。未来如果再发生抄袭等侵权问题，韩国将从政府层面采取措施应对。
尽管目前还不能确定韩国政府会采取什么样的措施应对抄袭，也不能判断这是不是韩方为了缓解“限韩令”而打出一个筹码。而且，节目模式抄袭认定的技术和法律层面上的难度非常大。但此举对于卫视综艺节目的影响，却不容忽视。
可以说，国外成熟节目模式的引进，尤其是韩综节目模式，成就了国内卫视综艺前几年的“风生水起”。但随着热门节目模式消耗殆尽，卫视依靠一档模式节目“一夜暴富”的时代，已经结束。如今，“山寨模式”这条路也会越走越窄，原创力将会成为主导未来竞争格局的关键。
韩方急了，“山寨韩综”节目将会成为历史
2016年末，韩联社一条消息就曾经引起行业震荡。韩国广电消息称，2017年上半年将有7档抄袭韩国节目的综艺节目在中国开播，其中包括湖南卫视《向往的生活》疑似抄袭tvN电视台《三时三餐》等。怪不得有网友说“如果有一天韩国人说中国的综艺节目都是他们的，我们还真无话可说。”
《向往的生活》的导演本人曾对相关问题进行了回复，承认节目创意与《三时三餐》类似，但节目内容大相径庭，人物个性天差地别，《向往的生活》不是中国版本的《三时三餐》。但这种与成熟节目模式“相似”的做法，就如同悬在节目头上的“达摩克利斯之剑”，如今这把剑终于要掉下来了。
5月24日的《亚洲经济》报道称，中国综艺节目抄袭韩国成风已是老生常谈。2012年底湖南卫视买入MBC电视台综艺《我是歌手》的版权，制作的同名节目人气火爆，之后中国的电视台便纷纷盯上了韩国综艺节目这块肥肉。但从2014年起，中国政府对地方电视台购买韩国节目版权进行了限制，专家分析说：“正是从这个时候起，中国电视台开始大肆抄袭韩国综艺。”
报道提到的抄袭名单中，一线卫视的多个热播节目纷纷上榜。“东方卫视抄袭MBC综艺节目《无限挑战》，推出了《极限挑战》；湖南卫视抄袭SBS电视台《英才发掘团》制作了《神奇的孩子》，抄袭tvN电视台《三时三餐》制作了《向往的生活》。江苏卫视抄袭KBS第2频道《歌曲之争-胜负》和SBS电视台《神的声音》，制作了《更好的声音》和《一唱到底》等。”
报道还援引韩国电视界消息，韩国放送通信委员会本月初开始通过律师事务所对韩国电视节目遭剽窃的案例进行分析，并计划在今年底完成“韩流电视内容的国际版权纠纷事例”的研究。委员会表示，此次将对电视作品的“创意”、“抄袭”和版权作品的成立条件等相关标准进行研究，之后将分阶段制定遭到侵权时的应对政策。
从报道中不难看出，这回韩方是真急了，不仅目标明确，而且应对措施和步骤的研究非常到位。“限韩令”还没有彻底解除的迹象，如今节目模式侵权纠纷又推到了“风口浪尖”，中韩文化娱乐行业的“相爱相杀”何时了呢？
值得关注的是报道中还提到，虽然韩国电视台每次在遇到抄袭问题时，都会与中国政府或相关电视台进行沟通，但大多数时候得到的回应都是“无法应对”或“很难保护权利”。同时，韩国电视台还要考虑到中国是韩流的最大出口国之一，如果在版权问题上态度太过尖锐，刺激到中国，那么其他节目在对华出口时也或将遇到麻烦。在衡量实际利益后，最终只能“两害相权取其轻”，始终没能拿出有力的应对方案。
这是不是说明，只要保证了“韩流”对华的出口，那么版权问题就可以不处理的那么“尖锐”呢？韩综节目模式侵权问题，是不是可以看做是韩方为了对抗“限韩令”而打出的一个“筹码”呢？
不管是“引进”还是“山寨”，不可否认的是韩综节目模式或类韩综节目模式撑起了国内强势卫视综艺的半边天。不管韩方此举意在如何？国内电视综艺节目缺乏原创力却是事实。可以想象，这一事件必将会给多个相关节目的播出安全埋下隐患。
卫视综艺慌了，雪上加霜
“剧场的作用有点类似于为一条河提供均匀稳定的水流，但是综艺节目，特别是头部综艺节目可以为河流带来一波又一波洪峰。只要你抓住一两个洪峰，整个盈利状况净值利润都会有非常好的改善。”有人曾这样描述头部综艺节目的巨大作用。的确，头部综艺节目对于卫视频道的引领和带动作用不言而喻。
但省级卫视普遍不太重视原创和研发能力的培养，而是选择了引进节目模式这一“急功近利”的做法。成熟的节目模式，对电视台主管和广告客户们的说服力更强，会获得更好的时段、更高的投资、更强的营销、更好的收视表现等。世熙传媒总裁刘熙晨曾经表示，国内的现象级节目近90%是引进模式。这段时期也迎来了省级卫视发展的“黄金期”。
但近两年来，成熟的节目模式基本已经耗尽，再加上“限模令”等政策影响，还有视频网站中网综的强势崛起，多种因素导致卫视综艺节目进入了“低迷期”。“具有创新品相的新节目越来越少，具有收视竞争力和社会影响力的新节目越来越少，模式重复或拼凑的节目越来越多，裸跑或者招商不理想的新节目越来越多。综艺节目的繁荣时代过去了。”
从2016年省级卫视综艺节目CSM52城收视率排名前十的榜单中也可以一窥端倪。10档节目中，仅有两档是新研发的节目，其余均为“综N代”。
表：2016年省级卫视综艺节目CSM52城收视率排名前十
数据来源：前景广告
今年综艺节目的收视效果就更不容乐观了。截止5月25日，CSM52城单期收视率过3%的只有《奔跑吧》1档2期节目，而去年同期是2档10期节目；今年收视率过2%的有《王牌对王牌》《最强大脑》《欢乐喜剧人》等4档9期节目。而在去年同期，是9档57期节目。差距之大，可见一斑。
目前省级卫视的高收视综艺节目多与韩综有着千丝万缕的联系，或者是引进了正版的节目模式，或者是借鉴了一些节目环节，或者在韩综节目模式的基础上进行了本土化改造。如：《奔跑吧》之于韩综《running man》；《歌手》之于韩综《我是歌手》等。如果韩综节目模式防侵权措施有效，对目前依靠几档“综N代”撑腰的卫视综艺节目而言，真的算是“雪上加霜”了。
据了解，7月份，将会有韩方报道中提到的上海东方卫视《极限挑战》等节目上线播出。到时候，会不会受到“韩综节目模式维权事件”的影响呢？
原创力将会主导未来竞争格局
对于卫视综艺节目而言，“引进节目模式的路线”和“山寨节目模式的路线”同时被堵死之后，剩下的就只有自主研发，做原创节目了。研发机制的成熟度和原创力将会成为将来主导一线卫视之间竞争排位的关键，也会成为电视综艺与网综之间“一决高下”的关键。
去年，习近平总书记在第十次“文代会”（文联）、第九次“作代会”（作协）开幕式上的重要讲话中就曾提到“希望大家勇于创新创造，用精湛的艺术推动文化创新发展。优秀作品反映着一个国家、一个民族文化创新创造的能力和水平。广大文艺工作者要把创作生产优秀作品作为中心环节，不断推进文艺创新、提高文艺创作质量，努力为人民创造文化杰作、为人类贡献不朽作品。”
学习欧美节目研发的先进经验，建立成熟的节目研发机制，理顺节目研发流程，并从政策方面大力支持原创节目，应该成为卫视今后发展的“重中之重”和“长久之计”。
今年，卫视综艺节目的原创力会不会被倒逼出来？能不能产生一档S级别的原创综艺节目呢？拭目以待吧！
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关于 禁抄令对抗限韩令低迷电视综艺雪上加霜 的文章
文|江左
5月24日，韩国《亚洲经济》报道称，海外电视台抄袭韩国综艺节目成风，各种山寨节目泛滥，韩国放送通信委员会表示将开始寻找对策，积极维权。由于中国抄袭现象多且严重，委员会将集中对中国案例进行讨论。未来如果再发生抄袭等侵权问题，韩国将从政府层面采取措施应对。
尽管目前还不能确定韩国政府会采取什么样的措施应对抄袭，也不能判断这是不是韩方为了缓解“限韩令”而打出一个筹码。而且，节目模式抄袭认定的技术和法律层面上的难度非常大。但此举对于卫视综艺节目的影响，却不容忽视。
可以说，国外成熟节目模式的引进，尤其是韩综节目模式，成就了国内卫视综艺前几年的“风生水起”。但随着热门节目模式消耗殆尽，卫视依靠一档模式节目“一夜暴富”的时代，已经结束。如今，“山寨模式”这条路也会越走越窄，原创力将会成为主导未来竞争格局的关键。
韩方急了，“山寨韩综”节目将会成为历史
2016年末，韩联社一条消息就曾经引起行业震荡。韩国广电消息称，2017年上半年将有7档抄袭韩国节目的综艺节目在中国开播，其中包括湖南卫视《向往的生活》疑似抄袭tvN电视台《三时三餐》等。怪不得有网友说“如果有一天韩国人说中国的综艺节目都是他们的，我们还真无话可说。”
《向往的生活》的导演本人曾对相关问题进行了回复，承认节目创意与《三时三餐》类似，但节目内容大相径庭，人物个性天差地别，《向往的生活》不是中国版本的《三时三餐》。但这种与成熟节目模式“相似”的做法，就如同悬在节目头上的“达摩克利斯之剑”，如今这把剑终于要掉下来了。
5月24日的《亚洲经济》报道称，中国综艺节目抄袭韩国成风已是老生常谈。2012年底湖南卫视买入MBC电视台综艺《我是歌手》的版权，制作的同名节目人气火爆，之后中国的电视台便纷纷盯上了韩国综艺节目这块肥肉。但从2014年起，中国政府对地方电视台购买韩国节目版权进行了限制，专家分析说：“正是从这个时候起，中国电视台开始大肆抄袭韩国综艺。”
报道提到的抄袭名单中，一线卫视的多个热播节目纷纷上榜。“东方卫视抄袭MBC综艺节目《无限挑战》，推出了《极限挑战》；湖南卫视抄袭SBS电视台《英才发掘团》制作了《神奇的孩子》，抄袭tvN电视台《三时三餐》制作了《向往的生活》。江苏卫视抄袭KBS第2频道《歌曲之争-胜负》和SBS电视台《神的声音》，制作了《更好的声音》和《一唱到底》等。”
报道还援引韩国电视界消息，韩国放送通信委员会本月初开始通过律师事务所对韩国电视节目遭剽窃的案例进行分析，并计划在今年底完成“韩流电视内容的国际版权纠纷事例”的研究。委员会表示，此次将对电视作品的“创意”、“抄袭”和版权作品的成立条件等相关标准进行研究，之后将分阶段制定遭到侵权时的应对政策。
从报道中不难看出，这回韩方是真急了，不仅目标明确，而且应对措施和步骤的研究非常到位。“限韩令”还没有彻底解除的迹象，如今节目模式侵权纠纷又推到了“风口浪尖”，中韩文化娱乐行业的“相爱相杀”何时了呢？
值得关注的是报道中还提到，虽然韩国电视台每次在遇到抄袭问题时，都会与中国政府或相关电视台进行沟通，但大多数时候得到的回应都是“无法应对”或“很难保护权利”。同时，韩国电视台还要考虑到中国是韩流的最大出口国之一，如果在版权问题上态度太过尖锐，刺激到中国，那么其他节目在对华出口时也或将遇到麻烦。在衡量实际利益后，最终只能“两害相权取其轻”，始终没能拿出有力的应对方案。
这是不是说明，只要保证了“韩流”对华的出口，那么版权问题就可以不处理的那么“尖锐”呢？韩综节目模式侵权问题，是不是可以看做是韩方为了对抗“限韩令”而打出的一个“筹码”呢？
不管是“引进”还是“山寨”，不可否认的是韩综节目模式或类韩综节目模式撑起了国内强势卫视综艺的半边天。不管韩方此举意在如何？国内电视综艺节目缺乏原创力却是事实。可以想象，这一事件必将会给多个相关节目的播出安全埋下隐患。
卫视综艺慌了，雪上加霜
“剧场的作用有点类似于为一条河提供均匀稳定的水流，但是综艺节目，特别是头部综艺节目可以为河流带来一波又一波洪峰。只要你抓住一两个洪峰，整个盈利状况净值利润都会有非常好的改善。”有人曾这样描述头部综艺节目的巨大作用。的确，头部综艺节目对于卫视频道的引领和带动作用不言而喻。
但省级卫视普遍不太重视原创和研发能力的培养，而是选择了引进节目模式这一“急功近利”的做法。成熟的节目模式，对电视台主管和广告客户们的说服力更强，会获得更好的时段、更高的投资、更强的营销、更好的收视表现等。世熙传媒总裁刘熙晨曾经表示，国内的现象级节目近90%是引进模式。这段时期也迎来了省级卫视发展的“黄金期”。
但近两年来，成熟的节目模式基本已经耗尽，再加上“限模令”等政策影响，还有视频网站中网综的强势崛起，多种因素导致卫视综艺节目进入了“低迷期”。“具有创新品相的新节目越来越少，具有收视竞争力和社会影响力的新节目越来越少，模式重复或拼凑的节目越来越多，裸跑或者招商不理想的新节目越来越多。综艺节目的繁荣时代过去了。”
从2016年省级卫视综艺节目CSM52城收视率排名前十的榜单中也可以一窥端倪。10档节目中，仅有两档是新研发的节目，其余均为“综N代”。
表：2016年省级卫视综艺节目CSM52城收视率排名前十
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今年综艺节目的收视效果就更不容乐观了。截止5月25日，CSM52城单期收视率过3%的只有《奔跑吧》1档2期节目，而去年同期是2档10期节目；今年收视率过2%的有《王牌对王牌》《最强大脑》《欢乐喜剧人》等4档9期节目。而在去年同期，是9档57期节目。差距之大，可见一斑。
目前省级卫视的高收视综艺节目多与韩综有着千丝万缕的联系，或者是引进了正版的节目模式，或者是借鉴了一些节目环节，或者在韩综节目模式的基础上进行了本土化改造。如：《奔跑吧》之于韩综《running man》；《歌手》之于韩综《我是歌手》等。如果韩综节目模式防侵权措施有效，对目前依靠几档“综N代”撑腰的卫视综艺节目而言，真的算是“雪上加霜”了。
据了解，7月份，将会有韩方报道中提到的上海东方卫视《极限挑战》等节目上线播出。到时候，会不会受到“韩综节目模式维权事件”的影响呢？
原创力将会主导未来竞争格局
对于卫视综艺节目而言，“引进节目模式的路线”和“山寨节目模式的路线”同时被堵死之后，剩下的就只有自主研发，做原创节目了。研发机制的成熟度和原创力将会成为将来主导一线卫视之间竞争排位的关键，也会成为电视综艺与网综之间“一决高下”的关键。
去年，习近平总书记在第十次“文代会”（文联）、第九次“作代会”（作协）开幕式上的重要讲话中就曾提到“希望大家勇于创新创造，用精湛的艺术推动文化创新发展。优秀作品反映着一个国家、一个民族文化创新创造的能力和水平。广大文艺工作者要把创作生产优秀作品作为中心环节，不断推进文艺创新、提高文艺创作质量，努力为人民创造文化杰作、为人类贡献不朽作品。”
学习欧美节目研发的先进经验，建立成熟的节目研发机制，理顺节目研发流程，并从政策方面大力支持原创节目，应该成为卫视今后发展的“重中之重”和“长久之计”。
今年，卫视综艺节目的原创力会不会被倒逼出来？能不能产生一档S级别的原创综艺节目呢？拭目以待吧！
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