我接到一个拍纪录片的任务――对于几年前的我来说是稀松平常的事，但是最近我在拍的都是电视剧。这片子听起来挺有意思的：维多利亚・伍德（Victoria Wood）穿越中国、印度、纽约、波士顿和英国等地，来探索茶的历史。“听上去不错，但是你们打算用什么摄影机拍呢？”我问道。“完全取决于你，”这是他们的回复，于是我说：“好吧，ALEXA如何？” Keo Films是一家成功的纪录片制作公司，之前他们并没有使用过ALEXA。这台摄影机的画质让他们非常惊讶，我也一样。这是我第一次在拍摄纪录片的时候使用它。我把它当作超16的摄影机来用――储存卡就是片盒；MacBook Pro笔记本和硬盘就是胶片；当然还有电池、变焦镜头、一套定焦镜头和很小的一组灯具。哦，还有我的第一摄影助理，丹・爱德华兹（Dan Edwards）。 纪录片的拍摄中，不可或缺的一部分就是四处奔波。安检、行李托运、酒店入住、航班延误，一刻也不停。单单从印度东北部到上海的航班中，我们就经历了14次安检。我把ALEXA机身放在一个随身包中自己带着。另外还有我们一半的锂电池，为了方便安检，几乎都没有打包。镜头、灯具和灯架则都被托运了。我的助理丹带着MacBook Pro、笔记本和另一半的电池，这就是我们的拍摄装备了，不能再简单。 Keo Films没有租到两颗轻型变焦镜头，实际上他们也没有以前我拍胶片纪录片时常用的老款蔡司10-120变焦。所以我自己从伦敦的MTF买了B4至PL的转接环，接上高清镜头用。我们摘掉了伺服手柄，完全当作电影风格的镜头来用。虽然转接环会损失了几档光圈，但是在明亮的室外却非常实用。 我在内景用的全部是定焦镜头。虽然会有一点限制，但是――似乎也是因为它们，内景的画面看上去更亮？是的。我定机位、构图、布光甚至思考也快了？是的。我用了超16的蔡司Super Speed镜头，光圈开到T1.3，按照800度曝光拍摄人物面孔。画面的景深效果如奶油一般顺滑，就好像拾起了我的老徕卡相机一样，这才是纯粹的摄影。 我们在喜马拉雅山脚下的印度阿萨姆邦（Assam）拍摄了整个雨季。有一次，维多利亚在一间竹子做的小屋中品茶，室内仅有的光源就是中央的火光。另一次是在加尔加答的晚上，我拍了一整场戏，工人们制作陶质茶壶。照在烧窑的工人们上的只有昏暗的几个灯泡。那是我拍摄过的最热、最潮湿的环境。我汗流浃背，满脑子想的都是冰镇饮料，然后回到酒店有空调的房间。而热带模式下的ALEXA却毫无问题。“拍剧情片太多，你都不行了吧，”我们的录音师安迪・伯格（Andy Boag）说。 在中国，我们乘坐竹筏顺流而下。拍到武夷山下的大峡谷，景色颇为壮观。还拍到了山上的寺庙以及生活在其中的僧人。安迪不停地跑上跑下，将和尚诵经的声音录在录音机中，并将信号无线发送到ALEXA中。 在路上时我们还拍了许多在汽车和出租车内的镜头――只要加上一颗定焦，挂上电池就可以拍。在我们开机之前，我觉得这样的镜头可以用佳能5D Mark III来拍，但是现在看来，用ALEXA也同样方便。为了能让卡的记录时间更长、下载素材更容易，我们选用的是422格式。但是回到英国后，我们发现其实可以用电脑供电的Thunderbolt接口硬盘和电脑供电的读卡器，这样的话素材下载可以更快更方便，并且不需要接交流电源。早知如此我们就用422 （HQ）格式了。下次吧！用剪辑师和调色师所喜爱的Log C色彩模式，不用打灯就能同时保留车窗外和车内的层次。 光效最好的一个镜头则来自北京奥运会开幕式灯光设计师。此次他负责武夷山的一个舞台项目，数百名舞蹈演员、马匹、小舟，还有山顶的观众，照亮他们的还有高涨的情绪和无尽的想象。随后观众慢慢静下来，沉浸在中国的茶历史中。维多利亚在观众中，我用iPhone的屏幕光打到浅色的包上，给她打光。这确实是前所未有的。 回到纪录片的拍摄感觉非常不错，虽然仅有几星期的时间。有了ALEXA才能够增加了这么多的拍摄机会，而这些画面也给我的下一部剧情片作品很大的启发。这也是第一次在拍摄纪录片的时候，我可以对别人说：“上一部的詹姆斯・邦德电影，他们就是用这种摄影机拍的……”
我接到一个拍纪录片的任务――对于几年前的我来说是稀松平常的事，但是最近我在拍的都是电视剧。这片子听起来挺有意思的：维多利亚・伍德（Victoria Wood）穿越中国、印度、纽约、波士顿和英国等地，来探索茶的历史。“听上去不错，但是你们打算用什么摄影机拍呢？”我问道。“完全取决于你，”这是他们的回复，于是我说：“好吧，ALEXA如何？” Keo Films是一家成功的纪录片制作公司，之前他们并没有使用过ALEXA。这台摄影机的画质让他们非常惊讶，我也一样。这是我第一次在拍摄纪录片的时候使用它。我把它当作超16的摄影机来用――储存卡就是片盒；MacBook Pro笔记本和硬盘就是胶片；当然还有电池、变焦镜头、一套定焦镜头和很小的一组灯具。哦，还有我的第一摄影助理，丹・爱德华兹（Dan Edwards）。 纪录片的拍摄中，不可或缺的一部分就是四处奔波。安检、行李托运、酒店入住、航班延误，一刻也不停。单单从印度东北部到上海的航班中，我们就经历了14次安检。我把ALEXA机身放在一个随身包中自己带着。另外还有我们一半的锂电池，为了方便安检，几乎都没有打包。镜头、灯具和灯架则都被托运了。我的助理丹带着MacBook Pro、笔记本和另一半的电池，这就是我们的拍摄装备了，不能再简单。 Keo Films没有租到两颗轻型变焦镜头，实际上他们也没有以前我拍胶片纪录片时常用的老款蔡司10-120变焦。所以我自己从伦敦的MTF买了B4至PL的转接环，接上高清镜头用。我们摘掉了伺服手柄，完全当作电影风格的镜头来用。虽然转接环会损失了几档光圈，但是在明亮的室外却非常实用。 我在内景用的全部是定焦镜头。虽然会有一点限制，但是――似乎也是因为它们，内景的画面看上去更亮？是的。我定机位、构图、布光甚至思考也快了？是的。我用了超16的蔡司Super Speed镜头，光圈开到T1.3，按照800度曝光拍摄人物面孔。画面的景深效果如奶油一般顺滑，就好像拾起了我的老徕卡相机一样，这才是纯粹的摄影。 我们在喜马拉雅山脚下的印度阿萨姆邦（Assam）拍摄了整个雨季。有一次，维多利亚在一间竹子做的小屋中品茶，室内仅有的光源就是中央的火光。另一次是在加尔加答的晚上，我拍了一整场戏，工人们制作陶质茶壶。照在烧窑的工人们上的只有昏暗的几个灯泡。那是我拍摄过的最热、最潮湿的环境。我汗流浃背，满脑子想的都是冰镇饮料，然后回到酒店有空调的房间。而热带模式下的ALEXA却毫无问题。“拍剧情片太多，你都不行了吧，”我们的录音师安迪・伯格（Andy Boag）说。 在中国，我们乘坐竹筏顺流而下。拍到武夷山下的大峡谷，景色颇为壮观。还拍到了山上的寺庙以及生活在其中的僧人。安迪不停地跑上跑下，将和尚诵经的声音录在录音机中，并将信号无线发送到ALEXA中。 在路上时我们还拍了许多在汽车和出租车内的镜头――只要加上一颗定焦，挂上电池就可以拍。在我们开机之前，我觉得这样的镜头可以用佳能5D Mark III来拍，但是现在看来，用ALEXA也同样方便。为了能让卡的记录时间更长、下载素材更容易，我们选用的是422格式。但是回到英国后，我们发现其实可以用电脑供电的Thunderbolt接口硬盘和电脑供电的读卡器，这样的话素材下载可以更快更方便，并且不需要接交流电源。早知如此我们就用422 （HQ）格式了。下次吧！用剪辑师和调色师所喜爱的Log C色彩模式，不用打灯就能同时保留车窗外和车内的层次。 光效最好的一个镜头则来自北京奥运会开幕式灯光设计师。此次他负责武夷山的一个舞台项目，数百名舞蹈演员、马匹、小舟，还有山顶的观众，照亮他们的还有高涨的情绪和无尽的想象。随后观众慢慢静下来，沉浸在中国的茶历史中。维多利亚在观众中，我用iPhone的屏幕光打到浅色的包上，给她打光。这确实是前所未有的。 回到纪录片的拍摄感觉非常不错，虽然仅有几星期的时间。有了ALEXA才能够增加了这么多的拍摄机会，而这些画面也给我的下一部剧情片作品很大的启发。这也是第一次在拍摄纪录片的时候，我可以对别人说：“上一部的詹姆斯・邦德电影，他们就是用这种摄影机拍的……”