略论高中语文教材(人教版)的杜甫选诗
高中语文教科书（人教版）共选取了杜甫的七首律诗，它们分别
是《秋兴八首（其一）》、《咏怀古迹（其三）》、《登高》、《蜀相》、《登
岳阳楼》、《旅夜书怀》、《阁夜》。其中，前三首出现在必修三教材
中，后四首出现在选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》中。它们或
要学生背诵理解，或需学生自主赏析，要求略有差别。本文试将这
七首诗作整体把握，寻求它们的一些共同点，希望见微知著，帮助
学生理解与感悟杜甫的诗歌。
一、创作时期均为杜甫后期作品
见下表：
杜甫卒于公元770年，除《蜀相》一诗是杜甫初至成都，定居浣
花草堂时所作，其余六首诗均为杜甫在生命的最后漂泊岁月中所
作，是他生命最后衷肠的倾诉。
二、情感基调大体一致
杜甫越是晚年的诗作，“沉郁顿挫”的个人风格体现的越是淋漓尽
致。这时期的情感，对比他少年壮游时期的远大抱负、雄心壮志已
不可同日而语，“会当凌绝顶，一览众山小”的豪气干云也已渐行
渐远。诗人在颠沛流离中更多流露出的是凄苦、悲催、哀愁等情感，
尽管这种情感的抒发往往是迂回深沉而非宣泄式的哀嚎。杜甫之所
以给学生大体留下一个“苦涩”“哀愁”的模糊印象，多半与其最
后时期诗作的这种情感不无关系。
三、虽抒沉郁之情常写壮阔之景
这七首诗情感的抒发多是沉郁的，悲切的，但老杜在写景之时却
并没有选取细小的、狭窄的、婉约的乃至凄凉的种种意象，相反，
他选取了一些宏大的、开阔的、近似豪放的意象，进而构成气象雄
浑、天高地阔般的整体意境。见下表：
杜甫之所以能将这种沉郁之情与壮阔之景天衣无缝且以一种一贯
风格的姿态出现，或许有以下几点原因：
1.主观上：诗人个人文学功力的体现，“读书破万卷，下笔如有神。”
2.创作上：“一切景语皆情语”。写这些壮景根本上还是为了更好
的抒发情感，表达主题。如《登岳阳楼》诗中，若没有“吴楚东南
坼，乾坤日夜浮”，颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”一句，诗人
的渺小、无助就得不到充分体现，感染力也将被削弱。正所谓“不
阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”（清·浦起龙）。再如《旅夜书怀》
中，“星垂平野阔，月涌大江流”呈现的是天高地迥、雄浑阔大的
意境，唯如此，不能衬托出“飘飘何所似，天地一沙鸥”这般个人
的极端渺小。
3.客观上：“盛唐气象”在诗人身上的折射。杜甫生于唐朝由盛转
衰时期，而杜甫晚年已完全处于唐朝的衰落期，但是，盛唐特有的
雄壮浑厚的时代气息，赋予了诗人充分的自信、开阔的胸襟，诗风
也明朗刚健、大气磅礴，且这种诗风是一贯的、连续的。可以说，
这是盛唐时代的精魂在诗人身上的“余音缭绕”。
四、“一题不止一事，一诗不止一题”
杜甫晚年的诗作中抒发的情感往往不是单一的、单纯的，分割的，
而是多样的、复杂的、交织的。如《登高》中的“万里悲秋常作客，
百年多病独登台”一句，万里是一悲远，悲秋是二悲凉；做客是三
悲离，百年是四悲老；多病是五悲身，登台是六悲孤，壮志难酬七
悲怨和八悲愤。再如《登岳阳楼》中的“凭轩涕泗流”，杜甫泪水
的成分是复杂的，“亲朋无一字，老病有孤舟”，悲年老，悲体病，
悲孤身，悲漂泊，悲亲朋无信，真可谓五味杂陈，“剪不断，理还
乱”。正如卢世傕所说：“杜诗如《登楼》《阁夜》„„，一题不止
一事，一诗不止一题，意中言外，怆然有无穷之思。”
五、不论穷达，心忧天下
杜甫的诗歌被称为“诗史”，杜甫本人被尊为“诗圣”。当然，个
体生命中遭遇挫折苦难的绝不止杜甫一人，“穷则独善其身，达则
兼济天下”的儒家思想被古代知识分子奉为圭臬。杜甫的“圣”体
现在他一直扎根在那片大唐土地上，一直关注着现实社会。他的伟
大之处恰恰在于他无论身处何种境地，自身遭遇怎样困苦，始终心
怀家国天下，心忧黎民百姓。“穷年忧黎元，叹息肠内热。”
还以《登岳阳楼》为例，如上文所叙，在抒发了“亲朋无一字，
老病有孤舟”的个人情感之后，笔锋一转，“戎马关山北”，又虑及
北方边关战事又起，国家仍然动荡不安。在《阁夜》中，“五更鼓
角声悲壮，三峡星河影动摇”突出蜀中大乱，战事紧急，时局动荡
不安；“野哭千家闻战伐”又描绘出战争给百姓带来的水深火热，
读来令人动容；在《咏怀古迹（其三）》中，“千载琵琶作胡语，分
明怨恨曲中论”，借他人杯酒浇胸中块垒，表达一心为国却怀才不
遇的抑郁，《蜀相》里也流露出类似情感。
以上是对教材中的杜甫选诗作了一些粗线条的概括，希望可以帮
助学生整体把握老杜后期诗作的脉络、情感及特点，同时对了解杜
甫的整体诗作风格也有一定的指导意义。
（作者单位：安徽省合肥市第八中学）
略论高中语文教材(人教版)的杜甫选诗
高中语文教科书（人教版）共选取了杜甫的七首律诗，它们分别
是《秋兴八首（其一）》、《咏怀古迹（其三）》、《登高》、《蜀相》、《登
岳阳楼》、《旅夜书怀》、《阁夜》。其中，前三首出现在必修三教材
中，后四首出现在选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》中。它们或
要学生背诵理解，或需学生自主赏析，要求略有差别。本文试将这
七首诗作整体把握，寻求它们的一些共同点，希望见微知著，帮助
学生理解与感悟杜甫的诗歌。
一、创作时期均为杜甫后期作品
见下表：
杜甫卒于公元770年，除《蜀相》一诗是杜甫初至成都，定居浣
花草堂时所作，其余六首诗均为杜甫在生命的最后漂泊岁月中所
作，是他生命最后衷肠的倾诉。
二、情感基调大体一致
杜甫越是晚年的诗作，“沉郁顿挫”的个人风格体现的越是淋漓尽
致。这时期的情感，对比他少年壮游时期的远大抱负、雄心壮志已
不可同日而语，“会当凌绝顶，一览众山小”的豪气干云也已渐行
渐远。诗人在颠沛流离中更多流露出的是凄苦、悲催、哀愁等情感，
尽管这种情感的抒发往往是迂回深沉而非宣泄式的哀嚎。杜甫之所
以给学生大体留下一个“苦涩”“哀愁”的模糊印象，多半与其最
后时期诗作的这种情感不无关系。
三、虽抒沉郁之情常写壮阔之景
这七首诗情感的抒发多是沉郁的，悲切的，但老杜在写景之时却
并没有选取细小的、狭窄的、婉约的乃至凄凉的种种意象，相反，
他选取了一些宏大的、开阔的、近似豪放的意象，进而构成气象雄
浑、天高地阔般的整体意境。见下表：
杜甫之所以能将这种沉郁之情与壮阔之景天衣无缝且以一种一贯
风格的姿态出现，或许有以下几点原因：
1.主观上：诗人个人文学功力的体现，“读书破万卷，下笔如有神。”
2.创作上：“一切景语皆情语”。写这些壮景根本上还是为了更好
的抒发情感，表达主题。如《登岳阳楼》诗中，若没有“吴楚东南
坼，乾坤日夜浮”，颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”一句，诗人
的渺小、无助就得不到充分体现，感染力也将被削弱。正所谓“不
阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”（清·浦起龙）。再如《旅夜书怀》
中，“星垂平野阔，月涌大江流”呈现的是天高地迥、雄浑阔大的
意境，唯如此，不能衬托出“飘飘何所似，天地一沙鸥”这般个人
的极端渺小。
3.客观上：“盛唐气象”在诗人身上的折射。杜甫生于唐朝由盛转
衰时期，而杜甫晚年已完全处于唐朝的衰落期，但是，盛唐特有的
雄壮浑厚的时代气息，赋予了诗人充分的自信、开阔的胸襟，诗风
也明朗刚健、大气磅礴，且这种诗风是一贯的、连续的。可以说，
这是盛唐时代的精魂在诗人身上的“余音缭绕”。
四、“一题不止一事，一诗不止一题”
杜甫晚年的诗作中抒发的情感往往不是单一的、单纯的，分割的，
而是多样的、复杂的、交织的。如《登高》中的“万里悲秋常作客，
百年多病独登台”一句，万里是一悲远，悲秋是二悲凉；做客是三
悲离，百年是四悲老；多病是五悲身，登台是六悲孤，壮志难酬七
悲怨和八悲愤。再如《登岳阳楼》中的“凭轩涕泗流”，杜甫泪水
的成分是复杂的，“亲朋无一字，老病有孤舟”，悲年老，悲体病，
悲孤身，悲漂泊，悲亲朋无信，真可谓五味杂陈，“剪不断，理还
乱”。正如卢世傕所说：“杜诗如《登楼》《阁夜》„„，一题不止
一事，一诗不止一题，意中言外，怆然有无穷之思。”
五、不论穷达，心忧天下
杜甫的诗歌被称为“诗史”，杜甫本人被尊为“诗圣”。当然，个
体生命中遭遇挫折苦难的绝不止杜甫一人，“穷则独善其身，达则
兼济天下”的儒家思想被古代知识分子奉为圭臬。杜甫的“圣”体
现在他一直扎根在那片大唐土地上，一直关注着现实社会。他的伟
大之处恰恰在于他无论身处何种境地，自身遭遇怎样困苦，始终心
怀家国天下，心忧黎民百姓。“穷年忧黎元，叹息肠内热。”
还以《登岳阳楼》为例，如上文所叙，在抒发了“亲朋无一字，
老病有孤舟”的个人情感之后，笔锋一转，“戎马关山北”，又虑及
北方边关战事又起，国家仍然动荡不安。在《阁夜》中，“五更鼓
角声悲壮，三峡星河影动摇”突出蜀中大乱，战事紧急，时局动荡
不安；“野哭千家闻战伐”又描绘出战争给百姓带来的水深火热，
读来令人动容；在《咏怀古迹（其三）》中，“千载琵琶作胡语，分
明怨恨曲中论”，借他人杯酒浇胸中块垒，表达一心为国却怀才不
遇的抑郁，《蜀相》里也流露出类似情感。
以上是对教材中的杜甫选诗作了一些粗线条的概括，希望可以帮
助学生整体把握老杜后期诗作的脉络、情感及特点，同时对了解杜
甫的整体诗作风格也有一定的指导意义。
（作者单位：安徽省合肥市第八中学）