第一章 十七年文学思潮
一、文学大一统格局的形成
(一) 第一次文代会——文艺新规范的确立
1、背景:
1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）召开。
2、内容:
正式确立了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向，即文艺为无产阶级政治、为工农兵服务。革命现实主义的创作规范确立。
3、新规范的影响
政治工具：“新”规范指导了所有作家，影响了所有的文学创作。
（二）第二次文代会-----社会主义现实主义创作方法和批评原则的确立。
1、背景:
我国完成一系列重大的社会改革，进入社会主义改造和有计划的经济建设时期.
2、内容
周杨《社会主义的现实主义——中国文学前进的道路》表现新人物、新思想，英雄人物的塑造上简单幼稚。
3、意义
促进了解放初期我国社会主义现实主义文学思潮的发展.
（1960第三次文代会召开）
（三）文艺创作和理论论争
1、可否写小资
2、文艺的倾向性——文艺与政治的关系
3、对发历史主义倾向的批评
（四）50年代一系列文学批判运动——大一统格局的形成
（对比苏联，同样在压力之下却有文学作品大胆地真实地坚持文学道路。为什么在1949以后的中国，20年中却顺从地服务于政治？）
一）文艺批判运动
1.对《武训传》批判
2.对萧也牧的批判
《我的夫妇之间》1950（短篇）“知识分子眼光看工农干部”“脱离生活，或者是依据小资产阶级的观念、趣味来观察生活、表现生活”的“不健康倾向”。
3．对俞平伯红学研究的批判
全国开展了对俞平伯《红楼梦研究》的政治性批判，把他与胡适挂上钩，把“唯心主义”帽子往他头上套。为何批判胡适？
4.对胡风的批判
胡风“固执”地坚持着鲁迅启蒙主义的知识分子的主体性。
二）知识分子改造运动
“上山下乡”接受贫下中农的再教育，学习马、列，检查过去的资产阶级思想，以毛泽东思想代替。
（五）大一统格局下的实践后果
1、中国文学终于史无前例地变成了政治的工具
2、文学创作公式化，概念化
二、文学的突围与文学生机的夭折
（一）双百方针的提出与贯彻——文学的突围
1956年，毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。与其先前提出的“二为”（文艺为无产阶级政治、为工农兵服务）实质上是矛盾的。
对文艺的影响：
双百方针提出之后，文艺界的思想是比较活跃的。很多人心情舒畅，不再顾忌，开始敢于反映真实的生活，敢于抒发自己真正的感情。文学创作和文艺批评领域出现昙花一现的繁荣景观
一）创作领域，反映人民内部矛盾，干预生活，表现爱情题材。
1、小说：
结束了所有作家都为新生活唱赞歌的局面，阴暗面。
社会生活的问题及矛盾为一些作家所关注。
王蒙《组织部新来的年轻人》
宗璞《红豆》
邓友梅《在悬崖上》
2、诗歌：
公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》
公刘《禽兽篇》
流沙河《草木篇》
3、戏剧：
海默《洞箫横吹》
杨履方《布谷鸟又叫了》
岳野《同甘共苦》
4、报告文学：
刘宾雁《在桥梁工地上》《本报内部消息》
（1979，《重放的鲜花》上海文艺出版社）
二）文学批评和文艺理论研究领域：
巴人《论诗人》
钱谷融《论文学是人学》
（二）文学生机的夭折——文艺界左倾思想的抬头
1、反右运动
大批文艺工作者被错划右派；错误批判优秀作品；错误批判理论探索文章。
2、新民歌运动与文艺大跃进
三、文艺政策的调整与左倾文艺思潮的恶性发展
（一）文艺政策的调整——纠正左倾思想
1、八字方针：
1961中央制定“调整、巩固、充实、提高”的针对经济采取的八字方针，在这个政策的指引下，文艺界也形成了纠正左倾思想的文艺思潮现象。
2、三次会议：
新侨会议：1961年6月，在北京召开了全国文艺工作座谈会，周恩来发表了《在文艺工作座谈会和故事片创作座谈会议上的讲话》提倡发扬艺术民主，尊重艺术自身规律。
广州会议：1962年3月，在广州召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，周恩来作了《关于知识分子问题的报告》。正确评价和对待知识分子，改善党和知识分子的关系。
大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”。讨论文艺如何反映人民内部矛盾，提出“现实主义深化”和写好“中间人物”的理论思想。
3、影响：
文艺创作有了新的繁荣，理论工作出现新的活跃气氛。
（二）左倾文艺思潮的恶性发展
1、阶级斗争扩大化
1962年9月党的八届十中全会，把阶级斗争进一步扩大化和绝对化，提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号。康生、江清、姚文元、林彪等直接插手文艺，策划了许多冤案。
2两个指示
1963年12月和1964年6月，毛泽东对文艺工作作了两个批示，全面否定文艺界的成绩，认为“许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术”，“最近几年竟然跌到了修正主义的边缘”。
3走向文革
1965年11月10日，姚文元在《文汇报》上发表了《评新编历史剧》，点燃了“文化大革命”。
第一章 十七年文学思潮
一、文学大一统格局的形成
(一) 第一次文代会——文艺新规范的确立
1、背景:
1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）召开。
2、内容:
正式确立了毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向，即文艺为无产阶级政治、为工农兵服务。革命现实主义的创作规范确立。
3、新规范的影响
政治工具：“新”规范指导了所有作家，影响了所有的文学创作。
（二）第二次文代会-----社会主义现实主义创作方法和批评原则的确立。
1、背景:
我国完成一系列重大的社会改革，进入社会主义改造和有计划的经济建设时期.
2、内容
周杨《社会主义的现实主义——中国文学前进的道路》表现新人物、新思想，英雄人物的塑造上简单幼稚。
3、意义
促进了解放初期我国社会主义现实主义文学思潮的发展.
（1960第三次文代会召开）
（三）文艺创作和理论论争
1、可否写小资
2、文艺的倾向性——文艺与政治的关系
3、对发历史主义倾向的批评
（四）50年代一系列文学批判运动——大一统格局的形成
（对比苏联，同样在压力之下却有文学作品大胆地真实地坚持文学道路。为什么在1949以后的中国，20年中却顺从地服务于政治？）
一）文艺批判运动
1.对《武训传》批判
2.对萧也牧的批判
《我的夫妇之间》1950（短篇）“知识分子眼光看工农干部”“脱离生活，或者是依据小资产阶级的观念、趣味来观察生活、表现生活”的“不健康倾向”。
3．对俞平伯红学研究的批判
全国开展了对俞平伯《红楼梦研究》的政治性批判，把他与胡适挂上钩，把“唯心主义”帽子往他头上套。为何批判胡适？
4.对胡风的批判
胡风“固执”地坚持着鲁迅启蒙主义的知识分子的主体性。
二）知识分子改造运动
“上山下乡”接受贫下中农的再教育，学习马、列，检查过去的资产阶级思想，以毛泽东思想代替。
（五）大一统格局下的实践后果
1、中国文学终于史无前例地变成了政治的工具
2、文学创作公式化，概念化
二、文学的突围与文学生机的夭折
（一）双百方针的提出与贯彻——文学的突围
1956年，毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。与其先前提出的“二为”（文艺为无产阶级政治、为工农兵服务）实质上是矛盾的。
对文艺的影响：
双百方针提出之后，文艺界的思想是比较活跃的。很多人心情舒畅，不再顾忌，开始敢于反映真实的生活，敢于抒发自己真正的感情。文学创作和文艺批评领域出现昙花一现的繁荣景观
一）创作领域，反映人民内部矛盾，干预生活，表现爱情题材。
1、小说：
结束了所有作家都为新生活唱赞歌的局面，阴暗面。
社会生活的问题及矛盾为一些作家所关注。
王蒙《组织部新来的年轻人》
宗璞《红豆》
邓友梅《在悬崖上》
2、诗歌：
公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》
公刘《禽兽篇》
流沙河《草木篇》
3、戏剧：
海默《洞箫横吹》
杨履方《布谷鸟又叫了》
岳野《同甘共苦》
4、报告文学：
刘宾雁《在桥梁工地上》《本报内部消息》
（1979，《重放的鲜花》上海文艺出版社）
二）文学批评和文艺理论研究领域：
巴人《论诗人》
钱谷融《论文学是人学》
（二）文学生机的夭折——文艺界左倾思想的抬头
1、反右运动
大批文艺工作者被错划右派；错误批判优秀作品；错误批判理论探索文章。
2、新民歌运动与文艺大跃进
三、文艺政策的调整与左倾文艺思潮的恶性发展
（一）文艺政策的调整——纠正左倾思想
1、八字方针：
1961中央制定“调整、巩固、充实、提高”的针对经济采取的八字方针，在这个政策的指引下，文艺界也形成了纠正左倾思想的文艺思潮现象。
2、三次会议：
新侨会议：1961年6月，在北京召开了全国文艺工作座谈会，周恩来发表了《在文艺工作座谈会和故事片创作座谈会议上的讲话》提倡发扬艺术民主，尊重艺术自身规律。
广州会议：1962年3月，在广州召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，周恩来作了《关于知识分子问题的报告》。正确评价和对待知识分子，改善党和知识分子的关系。
大连会议：1962年8月，中国作协在大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”。讨论文艺如何反映人民内部矛盾，提出“现实主义深化”和写好“中间人物”的理论思想。
3、影响：
文艺创作有了新的繁荣，理论工作出现新的活跃气氛。
（二）左倾文艺思潮的恶性发展
1、阶级斗争扩大化
1962年9月党的八届十中全会，把阶级斗争进一步扩大化和绝对化，提出“千万不要忘记阶级斗争”的口号。康生、江清、姚文元、林彪等直接插手文艺，策划了许多冤案。
2两个指示
1963年12月和1964年6月，毛泽东对文艺工作作了两个批示，全面否定文艺界的成绩，认为“许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术”，“最近几年竟然跌到了修正主义的边缘”。
3走向文革
1965年11月10日，姚文元在《文汇报》上发表了《评新编历史剧》，点燃了“文化大革命”。