舒婷诗《脱轨》赏析
威灵仙/于郑州
以不可思议的速度相撞
眩目的毁灭在眼前
却
始终未曾发生
一扇门
开了，又关上
如此而已
如此而已吗
你迟归的车轮
在我荒芜多年的梦茵上，留下
许多密径
醒来一一抚平
[赏析]
这是一首表现“爱而不能”情感的诗，它表现的是感情短暂的“脱轨”，“眩目的毁灭在眼前”，然而理智又控制了它。门开了又关上。但是门毕竟是开过了，所以“荒芜多年的梦茵上，留下许多密径”，一场毁灭避免了，然而心灵冲突所留下的痕迹却难以一一抚平。
法国符号学家巴尔特说“任何写作在本质上都具有'对话’的特点。”既然是对话，就必然包含了交流。人们就会千方百计地寻找有助于解读的因素，“约定俗成”就是一条快速的通道。乍看《脱轨》很难索解，但传统的拟人的修辞手法还是人们所熟悉的。诚如焦菊隐所说“程式既然是观众和创作者之间的一种共同默契，一种共同承认的表现符号，那么，观众只要见到某种形式，便能立刻懂得了它所要表现的内容。”
诗歌的“关联域”，即上、下文的作用，即苏珊·朗格所说的“'情感符号’只能通过整个符号的意义，通过她们在整体结构中的各种关系才能领会。它们作为符号的功能，就在于它们包含在一个同时发生的、完整的表象中。”也就是说，仅仅单独看一个情感符号意义是不明确的，但如果将其置放于一个完整的关联域中以后，它的内涵就确定了。《脱轨》的丰富内涵被解读不正是如此吗！
舒婷的《脱轨》也写了潜意识：“以不可思议的速度相撞/眩目的毁灭临在眼前/却始终未曾发生//一扇门/开了，又关上/如此而已/如此而已吗//你迟归的车轮/在我荒芜多年的梦茵上，留下/许多密径/醒来一一抚平。”“爱”与“不能爱”的理智在抗衡，那扇爱情之门在理智的命令下尽管已经关上，都不可能关严，每到夜深人静时，潜意识便活跃起来。这种内心的理智与情感的冲突，诗人表现得很具体又很含蓄，这是由于诗人使用了意象暗示的方法。虽然诗意更朦胧些，但诗人的情感波澜和对爱的执着追求却仍然那样清晰。
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舒婷诗《脱轨》赏析
威灵仙/于郑州
以不可思议的速度相撞
眩目的毁灭在眼前
却
始终未曾发生
一扇门
开了，又关上
如此而已
如此而已吗
你迟归的车轮
在我荒芜多年的梦茵上，留下
许多密径
醒来一一抚平
[赏析]
这是一首表现“爱而不能”情感的诗，它表现的是感情短暂的“脱轨”，“眩目的毁灭在眼前”，然而理智又控制了它。门开了又关上。但是门毕竟是开过了，所以“荒芜多年的梦茵上，留下许多密径”，一场毁灭避免了，然而心灵冲突所留下的痕迹却难以一一抚平。
法国符号学家巴尔特说“任何写作在本质上都具有'对话’的特点。”既然是对话，就必然包含了交流。人们就会千方百计地寻找有助于解读的因素，“约定俗成”就是一条快速的通道。乍看《脱轨》很难索解，但传统的拟人的修辞手法还是人们所熟悉的。诚如焦菊隐所说“程式既然是观众和创作者之间的一种共同默契，一种共同承认的表现符号，那么，观众只要见到某种形式，便能立刻懂得了它所要表现的内容。”
诗歌的“关联域”，即上、下文的作用，即苏珊·朗格所说的“'情感符号’只能通过整个符号的意义，通过她们在整体结构中的各种关系才能领会。它们作为符号的功能，就在于它们包含在一个同时发生的、完整的表象中。”也就是说，仅仅单独看一个情感符号意义是不明确的，但如果将其置放于一个完整的关联域中以后，它的内涵就确定了。《脱轨》的丰富内涵被解读不正是如此吗！
舒婷的《脱轨》也写了潜意识：“以不可思议的速度相撞/眩目的毁灭临在眼前/却始终未曾发生//一扇门/开了，又关上/如此而已/如此而已吗//你迟归的车轮/在我荒芜多年的梦茵上，留下/许多密径/醒来一一抚平。”“爱”与“不能爱”的理智在抗衡，那扇爱情之门在理智的命令下尽管已经关上，都不可能关严，每到夜深人静时，潜意识便活跃起来。这种内心的理智与情感的冲突，诗人表现得很具体又很含蓄，这是由于诗人使用了意象暗示的方法。虽然诗意更朦胧些，但诗人的情感波澜和对爱的执着追求却仍然那样清晰。
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