主讲教师：张 宁
第一章 概 述
一、什么是音乐
音乐是一种声音和时间的艺术，是通过有组织的乐音在时间上流动的音响来创
造艺术形象，表达思想感情或描写客观事物，反映社会现实生活的一种艺术。
声音包括乐音和噪音, 是按照声音的频率划分的，过去人们以为乐音才是音乐，
到了近现代音乐家们把噪音也作为一种音乐的创作元素称为噪音音乐。
二、为什么要开设音乐欣赏课
三、音乐欣赏的过程——心理状态
1、知觉欣赏的层次
2、情感欣赏的层次
3、专业欣赏的层次
四、怎样欣赏音乐
1、作者和作品的时代背景
一首音乐作品，总是表现了作曲家对现实生活的感受，反映了一定的时代特征。因此，
要比较深刻地领会作品的思想内容，就必须了解作品产生的时代背景。
2、作者的创作个性
不同的作曲家由于生活时代、经历、素养和艺术趣味的不同，表现出各自不同的创作思
想和个性，这就使得作品具有不同的思想内容和艺术风格。另一方面，作曲家的创作思想
和创作个性也会随着其本人的经历而发生变化。
3、民族特征
一切音乐作品都植根于民族民间音乐。不同的地域和民族，其民间音乐具有各自不同
的风格和特征。好的音乐作品不仅具有強烈的时代气息，同时也有鲜明的民族特征。
4、音乐语言的表现功能
音乐语言要素：
旋律 节奏 速度 力度 音区
音色 和声 复调 调式 曲式 ...
一部音乐作品的思想内容和艺术美，必须通过这些要素的有机结合才能表现出来。
（一）旋 律：
1、概念：又叫曲调，是按照一定的高低长短和强弱关系组成的音的线条。
2、因素：高低和长短
1 1 5 5 6 6 5 — 4 4 3 3 2 2 1 — ••••••
1、高低 ——音高
乐音体系、音列
音阶：
1 2 3 4 5 6 7 (ì)
唱名：Do re mi fa sol la si (do)
音名： c d e f g a b （C ）
2、长短——节奏
1、组织起来的音的长短关系，即节奏。
2、节奏的属性
1）强弱关系
2）有一定规律
（1）二拍子、三拍子、四拍子
（2）节拍：2/4、3/4、4/4、6/8
音符：
全音符 5 — — —
二分音符 5 —
四分音符 5
八分音符
¨¨ ¨¨
2/4表示：以四分音符为一拍每小节有两拍。
（二）和声——空间的构架
是指两个以上的音按一定规律同时结合。
如： 乐队的伴奏
合唱的伴唱
（三）曲式——主体的结构
指乐曲的结构和布局，也就是音乐材料组织、排列的样式。曲式有乐段、二部曲
式、三部曲式、变奏曲式、奏鸣曲式、回旋曲式和各种套曲形式。
1、手 段
重复 、变奏 、模进
分裂 、更新 、再现
2、分 类
（1）并列原则
① A B
a a’ b b’
a b c d
② A B C
（2）再现原则
① A B ② A B A
a a’ b a
③ A B A
a b a c d c a b a
（3）变奏原则
A A1 A2 A3 A4 ……
改变演奏、演唱方式：加入各种装饰音；改变音色、速度、力度、节奏、调号等。
（4）回旋原则
①A B A B A
② A B A B’A
③ A B A C A
（五）奏鸣原则：最复杂、最高级
两个特点：交响性、奏鸣性 主部 连接部 副部 结束部
第二章 民 歌
一、中国民歌
民歌是一种重要的歌曲体裁，它产生在劳动人民长期社会实践中，是劳动人
民天才的集体创作。民歌在流传过程中，经过无数年代许多人的修改和提炼，而成为完美
的艺术创作。民歌的表现手法洗练质朴，艺术形象鲜明生动，它真实而深刻的表现出人民
的生活、思想和愿望，反映着人民的历史和民族的特性。
(一) 特 点
1、真实的反映劳动人民的思想、情感、意志、要求与愿望，具有强烈的人民
性和现实性。“人民的心声”和“时代的镜子”。
2、经历了长时间的考验。
3、一般短小精悍、音乐语言简洁、结构逻辑严密、音乐形象集中而鲜明，有
高度的艺术完整性。易学、易记、易流传。
（二）体 裁：号子、山歌、小调
1、号子：
又称劳动号子，是一种直接伴随集体劳 动而歌唱的民歌。
（1）分类：工程号子、渔船号子、搬运号子、作坊号子、农事号子等。
欣赏：《船夫号子》—— 李琼
（2）特点：
1、以节奏见长，节奏紧密配合劳动强度。
2、音调铿锵有力，粗犷、豪迈。
3、歌词常是即兴编唱。
4、演唱形式多为“一领众合”，领唱与和腔交替进行。
2、山歌
又称山野之歌，是劳动人民在山野里进行个体劳动或非协作性劳动时所唱的
抒情性民歌 。
（1）分类：高腔山歌: 《槐花几时开》纯音乐 《上去高山望平川》唱 奏
平腔山歌：《小河淌水》
矮腔山歌：《太阳出来喜洋洋》
欣赏：
高腔山歌：曲调高亢、嘹亮、激昂、奔放、音域较宽，音程跳动也较大，拖腔
长，节奏自由富于变化，曲前常有吆嗬性的喊句，演唱时多用真假声交替。
平腔山歌：曲调悠长，进行平稳，节奏较自由，拖腔较短，这类山歌最为普遍。
矮腔山歌：曲调优美、柔和，音域不宽且大跳少，结构比较洗练，节奏规整，
无拖腔，多用真声演唱。
（2）特点：
1、节奏舒展而自由，长加有呼唤性语句。
2、曲调一般比较爽朗、质朴，句尾多甩腔。
3、歌词多为即兴创作，有随意性，内容多
反映爱情生活。
4、演唱形式以独唱或对唱形式较多。
3、小调
又称小曲，是数量最多，流传最广，更“艺术化”的一个民歌品种，多流行于城镇当中。
（1）题材
①《茉莉花》：江苏（本色唱 标准唱 音乐 ）河北 浙江
②《绣荷包》：山西 云南 四川 河北
（2）特点：
1、节奏一般比较规整、结构比较严谨。
2、旋律比较柔美、流利委婉、含蓄。
3、歌词比较固定，常用“四季”、“十二月”等连缀。
4、演唱形式以独唱为主，有伴奏。
不同体裁的区别
呼麦：又名“浩林·潮尔”，是一种藉由喉咙紧缩而唱出“双声”的泛音咏唱技法。“双声”
指一个人在演唱时能同时发出两个高低不同的声音。另外，呼麦又称“蒙古喉音”。 《四座山》——“呼麦王子”海木日泰 《呼麦祝词》——额尔古纳乐队
（三）少数民族歌曲
2、藏族民歌：曲调质朴流利、节奏较规则，具有舞曲的特点。
3、新疆民歌
（1）哈萨克族民歌：
、、《青春舞曲》
（2）维吾尔族民歌： 《半个月亮爬上来》、《送我一枝玫瑰花》
5、朝鲜族民歌：曲调优美、流畅、清秀而轻盈，装饰音及同音重复较多，节奏负责，多三
拍子，多附点音符很多民歌的曲调和节奏与舞蹈动作是紧密结合的。
二、外国民歌
1、日本民歌 ：多使用日本传统调式（都节调式）346713，和中山调式671346，多用3467
或7643这样一些有异国情调的级进音型。
2、印度尼西亚民歌：风格多样，内容常和“热带宝岛”自然风光相联系。
3、俄罗斯民歌：深沉的音调，多运用小调，旋律起伏较大，气息比较宽广富于歌唱性，常
用四度、五度下行跳进。
4、意大利民歌：“歌之国”，以流利生动、富有歌唱性和浪漫色彩称著于世。威尼斯的船歌、
工人歌曲、那里坡的情歌、小夜曲、饮酒歌等都十分著名。
5、美国民歌：
6、西班牙民歌：
7、英国民歌：
8、加拿大民歌：
9、南斯拉夫民歌：
留神细听所有的民歌，因为它们是最优美的旋律的宝库。它们会打开你的眼界，使
你注意到各种不同的民族性格。
－－ 舒曼（德国音乐家）
第三章 声 乐
一、按照发声方法的不同分类
以意大利民歌唱法为基础的科学演唱方法，也叫传统唱法、古典唱法、西洋唱法、
学院派唱法等。
以美化声音为中心。洪亮的声音、宽阔的音域、优美的音色，并能保存歌唱的持久
力。
一、按照发声方法的不同分类
流行唱法、现代唱法等。
运用现代化的电声设备来表现现代人的某种通俗的情调。
二、按照音色和音域分类
抒情 《我爱你塞北的雪》(殷秀梅）
花腔 《夜莺》（迪里拜尔）
戏剧 《凯旋归来》（《阿伊达》）
二、按照音色和音域分类
二、按照音色和音域分类
（二）女中音
甜美温暖、圆润厚实
《打起手鼓唱起歌》（关牧村）
《母亲》（德德玛）
（三）女低音
丰满浓厚，犹如男声
《沙扬娜拉 》（刘春美）
二、按照音色和音域分类
小知识
二、按照音色和音域分类
（四）男高音：抒情、戏剧
《我的太阳》（三大男高音）
帕瓦罗蒂 （意）多明戈（西）卡雷拉斯（西）
12届青歌赛美声金奖--薛皓银《今夜无人入睡》
二、按照音色和音域分类
（五）男中音：抒情、戏剧
《我为祖国献石油》（刘秉义）
（六）男低音：抒情、浓厚
、《杨白劳—十里风雪》
三、根据题材内容和性质分类
（一）颂歌:《黄河颂》、《延安颂》
（二）进行曲：《运动员进行曲》、《军队进行曲》 《义勇军进行曲》、《大刀进行曲》
（三）抒情歌曲：《我爱你中国》
《渔光曲》
三、根据题材内容和性质分类
（四）叙事歌曲：《歌唱二小放牛郎》
《东北人都是活雷锋》
（五）讽刺歌曲：《爱挑剔的姑娘》
（六）摇篮曲： 《摇篮曲》（舒伯特）
《摇篮曲》（动力火车）
四、根据艺术性程度、风格特点和
演唱方式分类
（一）群众歌曲：《歌唱祖国》
《我们走在大陆上》
（二）艺术歌曲: 《叫我如何不想她》 《送別》
五、根据演唱方式的不同分类
1、独唱： 2、对唱：《吉祥三宝》3、重唱：
《啊，朋友再见》男声四重唱 《深深的海洋》女声二重唱 12届青歌赛——组合金奖
蝌蚪合唱团：《星·航》 4、齐唱：
五、根据演唱方式的不同分类 5、合唱
1）独唱与合唱 重唱与合唱 对唱与合唱
2）同声合唱：
（中国武警总部文工团男声合唱团） （温州女子合唱团）
3）童声合唱：《歌唱二小放牛郎》 4）混声合唱
5）无伴奏合唱：《半个月亮爬上来》 《回声》
第13届青歌赛合唱金奖：
解放军艺术学院——无伴奏混声合唱《春晓》
第13届青歌赛合唱银奖：
华中师范大学——无伴奏女声合唱《爱的使者》
黄 河 大 合 唱 冼星海 曲 光未然 词
冼星海： 1905年~1945年，作曲家。
广东番禺人，共创作歌曲数百首（现存
250余首），大合唱4部、歌剧1部、交响
曲2部、管弦乐组曲4部、狂想曲1部以及
小提琴、钢琴等器乐独奏、重奏曲多首。“人民音乐家”
二、创作背景二、欣赏概述
第一乐章 《黄河船夫曲》 混声合唱 劳动号子
（1）搏战（2）胜利登上彼岸
第二乐章 《黄河颂》
男中音独唱（1）自然风貌 （2）民族精神（3）激情的赞叹
第三乐章 《黄河之水天上来》 配乐诗朗诵
第四乐章 《黄水谣》 女声二部合唱与混声合唱（1）昔日的美好生活（2）国土沦丧，
水深火热之中（3）“景物依旧，人事全非” 痛苦，悲愤
第五乐章 《河边对口曲》 男声对唱与混声合唱 单乐章的分节歌 共同的命运，共同
的决心
第六乐章 《黄河怨》 女高音独唱
（1）哭诉、呼唤（2）控诉、痛不欲生（3）狂风、乌云、波涛和痛苦交织
（4）仇恨一定要清算
第七乐章 《保卫黄河》主题歌 混声合唱
“卡农” 二、三的轮唱
第八乐章 《怒吼吧，黄河》 混声合唱 终曲 引子
（1）怒吼、召唤、战斗的号角（2）苦难的历程 （3）团结抗日
尾声 “排山倒海之势，雷霆万钧之力”
第 四 章
意境深远的民族器乐
一、总 述
民族器乐是我国民族民间音乐体裁的一种，是指我国传统乐器以独奏、合奏等形式
演奏的民间传统音乐。
二、民族器乐的发展
1、古代器乐：
金、石、土、革、丝、木、匏、竹
2、近现代器乐：
民族音乐家——刘天华（1895—1932）
“中西兼擅，理艺并长，而又会通其间”
三、按乐器的演奏方法和发音特点分类
四、民族器乐的演奏形式1、独奏2、重奏3、合奏
（1）丝竹乐合奏：江南丝竹、广东音乐（2）吹打乐合奏（3）弹拨乐合奏
（4）打击乐合奏 （5）民族管弦乐合奏
独 奏 曲
（一）唢呐独奏《百鸟朝凤》
一、山雀啼晓：散板 二、春回大地：粗犷、爽朗 三、莺歌燕舞：各种鸟叫 四、林间嬉戏：
活泼、欢快
五、百鸟朝凤：百鸟争鸣 六、欢乐歌舞：捕蝉 七、凤凰展翅：华彩、高潮 八、并翅凌空：
百鸟齐鸣
尾声：“谢板”
（二）古筝独奏《渔舟唱晚》
第一部分：慢板，画面 “晚唱”
第二部分：快板，热烈 尾声：安静
（三）二胡独奏《二泉映月》1、二胡简介2、阿炳：原名华彦钧 （1893年~1950年）
二胡曲：《二泉映月》、《寒春风曲》 、《听松》
琵琶曲：《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》
（三）二胡独奏《二泉映月》
3、作品简介：名字的由来 引子：
A （主题） a b A1 —— A2 —— A3 —— A4 ——A5 结束句
（四）琵琶独奏曲 《十面埋伏》 古 曲
第一部分：战前准备 列营、吹打、 点将、排阵、走队
第二部分：战斗过程 埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战
（四）琵琶独奏曲 《十面埋伏》第三部分：战斗结束（略）
项王败阵、乌江自刎、众军奏凯 诸将争功、得胜回营 合 奏 曲
一、丝竹乐合奏
1、江南丝竹
流行于苏南一带的丝竹音乐。以上海地区最具特点。常表现山清水秀的江南景色，抒发江
南人的清怀，音乐格调清新、秀丽、旋律流畅委婉，极富韵味，深受人们喜爱。
《欢乐歌》、《云庆》、……
一、丝竹乐合奏 2、广东音乐
流行于广东地区的丝竹音乐（珠江三角洲），形成于近代，本世纪二三十年代。常以描写花
鸟和自然景物为题材，高胡为主奏乐器，音色明亮，节奏活泼、明快，曲调优美。
《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《步步高》、《平湖秋月》„„
二、吹打乐合奏 三、弹拨乐合奏四、打击乐合奏：
、
五、民族管弦乐合奏
是一种新型综合性的大型合奏乐。借鉴了西洋管弦乐队的组合形式。由吹拉
弹打四个乐器组组成，每组各具高、中、低三种音区的乐器。规模宏大、音色丰富、能演
奏多声部，表现力强。
《春江花月夜》、《翻身的日子》、《金蛇狂舞》《长城随想》„„
一、作品简介
原是一首琵琶古曲，名为《夕阳箫鼓》（《夕阳箫歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜
曲》、《浔阳曲》），1923年改编为一首民乐合奏曲。
二 作品欣赏1、引子：江楼钟鼓、夕阳西照2、月上东山：夜色朦胧 、江清月白3、风
回曲水：江风吹拂 、流水回荡4、花影层叠：风弄花影、花影层叠5、水深云际：水津遥
天云弄影
二 作品欣赏
6、渔歌唱晚：歌声飞至、渔人晚归7、回澜拍岸：渔舟意归、江水拍岸8、棹鸣远濑：船
桨划处 、碧波旋转9、欸乃归舟：浪花飞溅、橹声欸乃10、尾声：归舟远去、一片幽静
小提琴协奏曲
《梁山伯与祝英台》
作曲 何占豪 陈 钢
一、协奏曲
指一件独奏乐器与管弦乐队协同演出的大型乐曲。
一般分三个乐章，也有把多乐章的艺术构思集中凝聚起来，形成单乐章的协奏曲形
式。
二、作者简介 1、何占豪：（1933- ）作曲家，浙江诸暨人。
主要作品：《烈士日记》、《刘胡兰》、 越剧《孔雀东南飞》等 。
三、乐曲概述
乐曲完成于1959年，是一部成功的民族化的单乐章、带标题 的小提琴协奏曲。
是一部“迷人、新奇、
具有独特性的作品”。 “民族的交响音乐” —— “蝴蝶的爱情” 协奏曲
四、曲式结构 呈示部—— 相 展开部—— 抗 婚 再现部—— 化 蝶
四、曲式结构
引 子 写景 A 独奏 爱情主题 B 对奏 草桥结拜 A 合奏 主题再现
连接部 小提琴华彩段落 副 部 A+B+A+C+A 共读共玩
结束部 十八相送 长亭惜别
四、曲式结构
（1）英台抗婚 第一个高潮（封建势力主题— 反抗主题）（2）楼台会 对 答
（3）哭灵投坟 最高潮
四、曲式结构
再现部——化蝶
五、不同版本的视听
音乐能使人类的精神爆发出火花。音乐比一切智慧、一切哲学有更高的启示。
——贝多芬
引子：写景
主部：爱情主题
副部：共读共玩
封建势力的主题
反抗的主题
阿炳 华彦钧 （1893年~1950年）
主讲教师：张 宁
第一章 概 述
一、什么是音乐
音乐是一种声音和时间的艺术，是通过有组织的乐音在时间上流动的音响来创
造艺术形象，表达思想感情或描写客观事物，反映社会现实生活的一种艺术。
声音包括乐音和噪音, 是按照声音的频率划分的，过去人们以为乐音才是音乐，
到了近现代音乐家们把噪音也作为一种音乐的创作元素称为噪音音乐。
二、为什么要开设音乐欣赏课
三、音乐欣赏的过程——心理状态
1、知觉欣赏的层次
2、情感欣赏的层次
3、专业欣赏的层次
四、怎样欣赏音乐
1、作者和作品的时代背景
一首音乐作品，总是表现了作曲家对现实生活的感受，反映了一定的时代特征。因此，
要比较深刻地领会作品的思想内容，就必须了解作品产生的时代背景。
2、作者的创作个性
不同的作曲家由于生活时代、经历、素养和艺术趣味的不同，表现出各自不同的创作思
想和个性，这就使得作品具有不同的思想内容和艺术风格。另一方面，作曲家的创作思想
和创作个性也会随着其本人的经历而发生变化。
3、民族特征
一切音乐作品都植根于民族民间音乐。不同的地域和民族，其民间音乐具有各自不同
的风格和特征。好的音乐作品不仅具有強烈的时代气息，同时也有鲜明的民族特征。
4、音乐语言的表现功能
音乐语言要素：
旋律 节奏 速度 力度 音区
音色 和声 复调 调式 曲式 ...
一部音乐作品的思想内容和艺术美，必须通过这些要素的有机结合才能表现出来。
（一）旋 律：
1、概念：又叫曲调，是按照一定的高低长短和强弱关系组成的音的线条。
2、因素：高低和长短
1 1 5 5 6 6 5 — 4 4 3 3 2 2 1 — ••••••
1、高低 ——音高
乐音体系、音列
音阶：
1 2 3 4 5 6 7 (ì)
唱名：Do re mi fa sol la si (do)
音名： c d e f g a b （C ）
2、长短——节奏
1、组织起来的音的长短关系，即节奏。
2、节奏的属性
1）强弱关系
2）有一定规律
（1）二拍子、三拍子、四拍子
（2）节拍：2/4、3/4、4/4、6/8
音符：
全音符 5 — — —
二分音符 5 —
四分音符 5
八分音符
¨¨ ¨¨
2/4表示：以四分音符为一拍每小节有两拍。
（二）和声——空间的构架
是指两个以上的音按一定规律同时结合。
如： 乐队的伴奏
合唱的伴唱
（三）曲式——主体的结构
指乐曲的结构和布局，也就是音乐材料组织、排列的样式。曲式有乐段、二部曲
式、三部曲式、变奏曲式、奏鸣曲式、回旋曲式和各种套曲形式。
1、手 段
重复 、变奏 、模进
分裂 、更新 、再现
2、分 类
（1）并列原则
① A B
a a’ b b’
a b c d
② A B C
（2）再现原则
① A B ② A B A
a a’ b a
③ A B A
a b a c d c a b a
（3）变奏原则
A A1 A2 A3 A4 ……
改变演奏、演唱方式：加入各种装饰音；改变音色、速度、力度、节奏、调号等。
（4）回旋原则
①A B A B A
② A B A B’A
③ A B A C A
（五）奏鸣原则：最复杂、最高级
两个特点：交响性、奏鸣性 主部 连接部 副部 结束部
第二章 民 歌
一、中国民歌
民歌是一种重要的歌曲体裁，它产生在劳动人民长期社会实践中，是劳动人
民天才的集体创作。民歌在流传过程中，经过无数年代许多人的修改和提炼，而成为完美
的艺术创作。民歌的表现手法洗练质朴，艺术形象鲜明生动，它真实而深刻的表现出人民
的生活、思想和愿望，反映着人民的历史和民族的特性。
(一) 特 点
1、真实的反映劳动人民的思想、情感、意志、要求与愿望，具有强烈的人民
性和现实性。“人民的心声”和“时代的镜子”。
2、经历了长时间的考验。
3、一般短小精悍、音乐语言简洁、结构逻辑严密、音乐形象集中而鲜明，有
高度的艺术完整性。易学、易记、易流传。
（二）体 裁：号子、山歌、小调
1、号子：
又称劳动号子，是一种直接伴随集体劳 动而歌唱的民歌。
（1）分类：工程号子、渔船号子、搬运号子、作坊号子、农事号子等。
欣赏：《船夫号子》—— 李琼
（2）特点：
1、以节奏见长，节奏紧密配合劳动强度。
2、音调铿锵有力，粗犷、豪迈。
3、歌词常是即兴编唱。
4、演唱形式多为“一领众合”，领唱与和腔交替进行。
2、山歌
又称山野之歌，是劳动人民在山野里进行个体劳动或非协作性劳动时所唱的
抒情性民歌 。
（1）分类：高腔山歌: 《槐花几时开》纯音乐 《上去高山望平川》唱 奏
平腔山歌：《小河淌水》
矮腔山歌：《太阳出来喜洋洋》
欣赏：
高腔山歌：曲调高亢、嘹亮、激昂、奔放、音域较宽，音程跳动也较大，拖腔
长，节奏自由富于变化，曲前常有吆嗬性的喊句，演唱时多用真假声交替。
平腔山歌：曲调悠长，进行平稳，节奏较自由，拖腔较短，这类山歌最为普遍。
矮腔山歌：曲调优美、柔和，音域不宽且大跳少，结构比较洗练，节奏规整，
无拖腔，多用真声演唱。
（2）特点：
1、节奏舒展而自由，长加有呼唤性语句。
2、曲调一般比较爽朗、质朴，句尾多甩腔。
3、歌词多为即兴创作，有随意性，内容多
反映爱情生活。
4、演唱形式以独唱或对唱形式较多。
3、小调
又称小曲，是数量最多，流传最广，更“艺术化”的一个民歌品种，多流行于城镇当中。
（1）题材
①《茉莉花》：江苏（本色唱 标准唱 音乐 ）河北 浙江
②《绣荷包》：山西 云南 四川 河北
（2）特点：
1、节奏一般比较规整、结构比较严谨。
2、旋律比较柔美、流利委婉、含蓄。
3、歌词比较固定，常用“四季”、“十二月”等连缀。
4、演唱形式以独唱为主，有伴奏。
不同体裁的区别
呼麦：又名“浩林·潮尔”，是一种藉由喉咙紧缩而唱出“双声”的泛音咏唱技法。“双声”
指一个人在演唱时能同时发出两个高低不同的声音。另外，呼麦又称“蒙古喉音”。 《四座山》——“呼麦王子”海木日泰 《呼麦祝词》——额尔古纳乐队
（三）少数民族歌曲
2、藏族民歌：曲调质朴流利、节奏较规则，具有舞曲的特点。
3、新疆民歌
（1）哈萨克族民歌：
、、《青春舞曲》
（2）维吾尔族民歌： 《半个月亮爬上来》、《送我一枝玫瑰花》
5、朝鲜族民歌：曲调优美、流畅、清秀而轻盈，装饰音及同音重复较多，节奏负责，多三
拍子，多附点音符很多民歌的曲调和节奏与舞蹈动作是紧密结合的。
二、外国民歌
1、日本民歌 ：多使用日本传统调式（都节调式）346713，和中山调式671346，多用3467
或7643这样一些有异国情调的级进音型。
2、印度尼西亚民歌：风格多样，内容常和“热带宝岛”自然风光相联系。
3、俄罗斯民歌：深沉的音调，多运用小调，旋律起伏较大，气息比较宽广富于歌唱性，常
用四度、五度下行跳进。
4、意大利民歌：“歌之国”，以流利生动、富有歌唱性和浪漫色彩称著于世。威尼斯的船歌、
工人歌曲、那里坡的情歌、小夜曲、饮酒歌等都十分著名。
5、美国民歌：
6、西班牙民歌：
7、英国民歌：
8、加拿大民歌：
9、南斯拉夫民歌：
留神细听所有的民歌，因为它们是最优美的旋律的宝库。它们会打开你的眼界，使
你注意到各种不同的民族性格。
－－ 舒曼（德国音乐家）
第三章 声 乐
一、按照发声方法的不同分类
以意大利民歌唱法为基础的科学演唱方法，也叫传统唱法、古典唱法、西洋唱法、
学院派唱法等。
以美化声音为中心。洪亮的声音、宽阔的音域、优美的音色，并能保存歌唱的持久
力。
一、按照发声方法的不同分类
流行唱法、现代唱法等。
运用现代化的电声设备来表现现代人的某种通俗的情调。
二、按照音色和音域分类
抒情 《我爱你塞北的雪》(殷秀梅）
花腔 《夜莺》（迪里拜尔）
戏剧 《凯旋归来》（《阿伊达》）
二、按照音色和音域分类
二、按照音色和音域分类
（二）女中音
甜美温暖、圆润厚实
《打起手鼓唱起歌》（关牧村）
《母亲》（德德玛）
（三）女低音
丰满浓厚，犹如男声
《沙扬娜拉 》（刘春美）
二、按照音色和音域分类
小知识
二、按照音色和音域分类
（四）男高音：抒情、戏剧
《我的太阳》（三大男高音）
帕瓦罗蒂 （意）多明戈（西）卡雷拉斯（西）
12届青歌赛美声金奖--薛皓银《今夜无人入睡》
二、按照音色和音域分类
（五）男中音：抒情、戏剧
《我为祖国献石油》（刘秉义）
（六）男低音：抒情、浓厚
、《杨白劳—十里风雪》
三、根据题材内容和性质分类
（一）颂歌:《黄河颂》、《延安颂》
（二）进行曲：《运动员进行曲》、《军队进行曲》 《义勇军进行曲》、《大刀进行曲》
（三）抒情歌曲：《我爱你中国》
《渔光曲》
三、根据题材内容和性质分类
（四）叙事歌曲：《歌唱二小放牛郎》
《东北人都是活雷锋》
（五）讽刺歌曲：《爱挑剔的姑娘》
（六）摇篮曲： 《摇篮曲》（舒伯特）
《摇篮曲》（动力火车）
四、根据艺术性程度、风格特点和
演唱方式分类
（一）群众歌曲：《歌唱祖国》
《我们走在大陆上》
（二）艺术歌曲: 《叫我如何不想她》 《送別》
五、根据演唱方式的不同分类
1、独唱： 2、对唱：《吉祥三宝》3、重唱：
《啊，朋友再见》男声四重唱 《深深的海洋》女声二重唱 12届青歌赛——组合金奖
蝌蚪合唱团：《星·航》 4、齐唱：
五、根据演唱方式的不同分类 5、合唱
1）独唱与合唱 重唱与合唱 对唱与合唱
2）同声合唱：
（中国武警总部文工团男声合唱团） （温州女子合唱团）
3）童声合唱：《歌唱二小放牛郎》 4）混声合唱
5）无伴奏合唱：《半个月亮爬上来》 《回声》
第13届青歌赛合唱金奖：
解放军艺术学院——无伴奏混声合唱《春晓》
第13届青歌赛合唱银奖：
华中师范大学——无伴奏女声合唱《爱的使者》
黄 河 大 合 唱 冼星海 曲 光未然 词
冼星海： 1905年~1945年，作曲家。
广东番禺人，共创作歌曲数百首（现存
250余首），大合唱4部、歌剧1部、交响
曲2部、管弦乐组曲4部、狂想曲1部以及
小提琴、钢琴等器乐独奏、重奏曲多首。“人民音乐家”
二、创作背景二、欣赏概述
第一乐章 《黄河船夫曲》 混声合唱 劳动号子
（1）搏战（2）胜利登上彼岸
第二乐章 《黄河颂》
男中音独唱（1）自然风貌 （2）民族精神（3）激情的赞叹
第三乐章 《黄河之水天上来》 配乐诗朗诵
第四乐章 《黄水谣》 女声二部合唱与混声合唱（1）昔日的美好生活（2）国土沦丧，
水深火热之中（3）“景物依旧，人事全非” 痛苦，悲愤
第五乐章 《河边对口曲》 男声对唱与混声合唱 单乐章的分节歌 共同的命运，共同
的决心
第六乐章 《黄河怨》 女高音独唱
（1）哭诉、呼唤（2）控诉、痛不欲生（3）狂风、乌云、波涛和痛苦交织
（4）仇恨一定要清算
第七乐章 《保卫黄河》主题歌 混声合唱
“卡农” 二、三的轮唱
第八乐章 《怒吼吧，黄河》 混声合唱 终曲 引子
（1）怒吼、召唤、战斗的号角（2）苦难的历程 （3）团结抗日
尾声 “排山倒海之势，雷霆万钧之力”
第 四 章
意境深远的民族器乐
一、总 述
民族器乐是我国民族民间音乐体裁的一种，是指我国传统乐器以独奏、合奏等形式
演奏的民间传统音乐。
二、民族器乐的发展
1、古代器乐：
金、石、土、革、丝、木、匏、竹
2、近现代器乐：
民族音乐家——刘天华（1895—1932）
“中西兼擅，理艺并长，而又会通其间”
三、按乐器的演奏方法和发音特点分类
四、民族器乐的演奏形式1、独奏2、重奏3、合奏
（1）丝竹乐合奏：江南丝竹、广东音乐（2）吹打乐合奏（3）弹拨乐合奏
（4）打击乐合奏 （5）民族管弦乐合奏
独 奏 曲
（一）唢呐独奏《百鸟朝凤》
一、山雀啼晓：散板 二、春回大地：粗犷、爽朗 三、莺歌燕舞：各种鸟叫 四、林间嬉戏：
活泼、欢快
五、百鸟朝凤：百鸟争鸣 六、欢乐歌舞：捕蝉 七、凤凰展翅：华彩、高潮 八、并翅凌空：
百鸟齐鸣
尾声：“谢板”
（二）古筝独奏《渔舟唱晚》
第一部分：慢板，画面 “晚唱”
第二部分：快板，热烈 尾声：安静
（三）二胡独奏《二泉映月》1、二胡简介2、阿炳：原名华彦钧 （1893年~1950年）
二胡曲：《二泉映月》、《寒春风曲》 、《听松》
琵琶曲：《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》
（三）二胡独奏《二泉映月》
3、作品简介：名字的由来 引子：
A （主题） a b A1 —— A2 —— A3 —— A4 ——A5 结束句
（四）琵琶独奏曲 《十面埋伏》 古 曲
第一部分：战前准备 列营、吹打、 点将、排阵、走队
第二部分：战斗过程 埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战
（四）琵琶独奏曲 《十面埋伏》第三部分：战斗结束（略）
项王败阵、乌江自刎、众军奏凯 诸将争功、得胜回营 合 奏 曲
一、丝竹乐合奏
1、江南丝竹
流行于苏南一带的丝竹音乐。以上海地区最具特点。常表现山清水秀的江南景色，抒发江
南人的清怀，音乐格调清新、秀丽、旋律流畅委婉，极富韵味，深受人们喜爱。
《欢乐歌》、《云庆》、……
一、丝竹乐合奏 2、广东音乐
流行于广东地区的丝竹音乐（珠江三角洲），形成于近代，本世纪二三十年代。常以描写花
鸟和自然景物为题材，高胡为主奏乐器，音色明亮，节奏活泼、明快，曲调优美。
《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《步步高》、《平湖秋月》„„
二、吹打乐合奏 三、弹拨乐合奏四、打击乐合奏：
、
五、民族管弦乐合奏
是一种新型综合性的大型合奏乐。借鉴了西洋管弦乐队的组合形式。由吹拉
弹打四个乐器组组成，每组各具高、中、低三种音区的乐器。规模宏大、音色丰富、能演
奏多声部，表现力强。
《春江花月夜》、《翻身的日子》、《金蛇狂舞》《长城随想》„„
一、作品简介
原是一首琵琶古曲，名为《夕阳箫鼓》（《夕阳箫歌》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜
曲》、《浔阳曲》），1923年改编为一首民乐合奏曲。
二 作品欣赏1、引子：江楼钟鼓、夕阳西照2、月上东山：夜色朦胧 、江清月白3、风
回曲水：江风吹拂 、流水回荡4、花影层叠：风弄花影、花影层叠5、水深云际：水津遥
天云弄影
二 作品欣赏
6、渔歌唱晚：歌声飞至、渔人晚归7、回澜拍岸：渔舟意归、江水拍岸8、棹鸣远濑：船
桨划处 、碧波旋转9、欸乃归舟：浪花飞溅、橹声欸乃10、尾声：归舟远去、一片幽静
小提琴协奏曲
《梁山伯与祝英台》
作曲 何占豪 陈 钢
一、协奏曲
指一件独奏乐器与管弦乐队协同演出的大型乐曲。
一般分三个乐章，也有把多乐章的艺术构思集中凝聚起来，形成单乐章的协奏曲形
式。
二、作者简介 1、何占豪：（1933- ）作曲家，浙江诸暨人。
主要作品：《烈士日记》、《刘胡兰》、 越剧《孔雀东南飞》等 。
三、乐曲概述
乐曲完成于1959年，是一部成功的民族化的单乐章、带标题 的小提琴协奏曲。
是一部“迷人、新奇、
具有独特性的作品”。 “民族的交响音乐” —— “蝴蝶的爱情” 协奏曲
四、曲式结构 呈示部—— 相 展开部—— 抗 婚 再现部—— 化 蝶
四、曲式结构
引 子 写景 A 独奏 爱情主题 B 对奏 草桥结拜 A 合奏 主题再现
连接部 小提琴华彩段落 副 部 A+B+A+C+A 共读共玩
结束部 十八相送 长亭惜别
四、曲式结构
（1）英台抗婚 第一个高潮（封建势力主题— 反抗主题）（2）楼台会 对 答
（3）哭灵投坟 最高潮
四、曲式结构
再现部——化蝶
五、不同版本的视听
音乐能使人类的精神爆发出火花。音乐比一切智慧、一切哲学有更高的启示。
——贝多芬
引子：写景
主部：爱情主题
副部：共读共玩
封建势力的主题
反抗的主题
阿炳 华彦钧 （1893年~1950年）