以写实为主要风格的三维动画片中
场景设计的一般规律及特点
文/张利敏
摘 要：写实是对客观现实的忠实记录和重现，是一种基于时空的、相
对稳定的、符合自然规律和历史真实以及人们日常心理、生理习惯的相对的真实。在艺术领域中，它是一种风格、一种流派。
关键词：写实 场景设计
引言
基于电脑技术进行动画片的创作，对于动画电影的发展有着很深远的意义，对于已经获得了票房以及良好口碑的皮克斯，无论是技术开发还是剧本创作方面，一无继往地保持前进的步伐和创新的勇气，下面我们将结合三维动画作品中关于场景设计方面来进行分析其中的规律和特点。
谷，高大、茂密的原始森林等等，能够使观众有身临其境的感受。
在《海底总动员》中，皮克斯把故事搬到了浩瀚无垠的大海里进行讲述，海底奇异的景色和丰富的物产，海底的光线、海底的声音、海底动物的行动和迁徙、海底地貌和植物，在影片中都完整地、真实地重现！影片中所有的场景基本都采集自现实生活，具有很浓郁很典型的地域地貌特征，许多细节的设计和处理，都让观众由衷地佩服导演和美术设计的细心选择。
《美食总动员》影片开始之初有一段巴黎地下水道的画面展示，在剧组工作人员设计之初，去过巴黎的地下水道之后，发现那里既不像印象中的情景，也不像画面中展现的那样是一个充满浪漫情调的地方，于是经过对巴黎地下的地下水道和石灰岩挖掘遗迹，以及吸取了意大利铜板画家皮拉内西的风格，汇聚在一起后，展现出了一个不可思议的巴黎地下世界，在场景色调的处理来看，地下世界是阴暗、灰冷的地方，特别是对于片中主角小米来说，人类世界更具有吸引力，在影片的色彩基调方面也有了这样的规律，那就是人类世界都采用了暖色调，那是小米所向往
一、题材方面要求具有特定的环境特征或是指定性的环境
在题材的设定方面，有时由于一些特定的环境要求和场景条件，在设计初期特别要注意收集当地的第一手资料，把握当地的典型的环境特色，同时需将这些环境特色加以归纳、强化，充分地展现，让观众可以直接感受到当地的风土人情。
比如，《小马王》、《海底总动员》和《美食总动员》这三部都是具有典型写实风格的三维动画影片，其中《小马王》以写实的手法来讲述美国19世纪西部拓荒时期欧洲移民与印第安人之间那段带有极端矛盾冲突的历史，因此，在这部动画片中，设计者以严谨的创作作风，生动地再现了当时的西部历史风貌，如壮观的瀑布，宏伟、奇幻的大峡
黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2010年０6期
的地方，而老鼠世界则采用了冷色调。另外在片中，老鼠们能够做出它们需要的各种道具，无论是房子、家具还是小船，它们都能利用人类遗弃的物品创造出来维持生活，这种情况，也符合现实生活，他们不会与人类发生关系，作为被人类排挤的存在，在自己的小社会中幸福地生活。
二、剧作结构方面要求结构完整及具有深刻的现实主题
近些年，随着三维技术的日趋成熟，在剧作方面的要求也是越来越高，而在2001年一部最为风光的三维动画电影《怪物史莱克》一改迪斯尼比较低龄化的观众定位，将动画的主题进行了开拓，努力把比较成人化的主题和卡通化的电影语言完美地结合起来。对于传统的经典动画来说，我们熟悉这样的故事结构：善良美丽的公主与英俊勇敢的王子相遇并相爱，之间经过种种的磨难，最终战胜了邪恶的力量而“永远幸福地生活在一起”。
在影片《怪物史莱克》中则一反常规动画在童话题材上强调剧情及外来因素对于爱情的促进作用，忽视感情内趋力的问题，十分注重两位主人公之间的内心纠葛，模糊正邪势力之间较量的同时，将怪物与菲奥娜公主的感情线索变得丰富而细腻，因此在怪物史莱克》中一共运用了36处不同的大场景来进行展现，这比以往的任何一部动画片中的场景都要多，片中给我们营造出一个充满真实感的童话情景，场景中每棵树上的树叶都在晃动，空气中有飞舞的灰尘，有时还有大风掀起的尘土，带给观众扑面而来的感觉等等，于是展现在我们眼里的是洋溢着童话色彩的题材在不知不觉中演变成一部有深刻内涵的爱情动画电影。
三、视觉画面效果方面要求具备真实感和亲和力，画面中的物体具备各自的质感特征，带给人一种身临其境的感受
在动画片《小马王》中的场景基本上采用了真实而细腻的写实手法，描绘出美国西部原始的、未经过人类开发的四季变换的美丽风光，色彩明快，丰富多样，符合四季变换的自然色彩规律，具有真实可信的视觉效
中国最具魅力的音乐艺术杂志
果，也符合大众常规的欣赏习惯，在是孤立存在的，而是要依据场景及其此片片尾结束的片断中，两匹马一起主体人物等形状构成的秩序性的强奔跑在回到母亲身边的大草原上，于弱，以及平面化、单纯化程度的多少是我们看到了它们经过时一幅幅美丽等因素来设计与运用。
的风景，其中各种不同种类、形态各在《飞屋环游记》中，当卡尔还是异的草本和木本植物汇聚在一个个镜一个小孩子的时候，他就非常向往能头画面中，丰富地展现了自然界的美够踏上旅程，他和他的女友艾莉非常丽和生态植物的多样性，给人以身临崇拜冒险家查尔斯? 蒙兹，两人都幻想其境的感受。
着摆脱安稳的生活，乘坐蒙兹的飞船在《怪物公司》中，故事发生在一踏上前往南美洲那片未开垦的探险之个与我们现实世界平行的怪物世界，旅，当两人结婚后，在他们屋里的墙这个世界最大的特点就是和我们的世上用漫画手法画上了他们向往的那片界一样具有经济繁荣且科技发达的现神奇的地方。对于此片的结尾，他实代性，于是在影片中的场景也具备了现了多年前对妻子许下的诺言，带着同样的特点：高大明亮的厂房、科技彩色汽球的房屋坐落在有仙境瀑布的发达的工作间、休闲高档舒适的日本高山之巅上，和影片开始在墙上的那寿司店等等，运用金属感、建筑感的幅画相得益彰，画面效果及具说服设计来烘托出一个现代化的都市社力。
会，而在细节的处理上同样也与现代社会的特征紧密联系，如：上班时怪参考文献：
物佩带的领带、安全帽、眼镜，上班《影视动画影片分析》孙立军 马华编时所用的磁卡，去往公司路上经过的著 海洋出版社
红绿灯等方面，进一步强化、营造出《动画片场景设计与镜头运用》赵前，何一个可信而有趣的怪物世界。
嵘编著中国人民大学出版社
四、注重与漫画、装饰风格的结合，形《２４格》漫画杂志第３６期
成丰富的、不是单一写实画面的视觉效果
漫画及装饰风格具体到动画片中（广播电影电视管理干部学院）
的场景设计中时，这种风格的运用不
黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2010年０6期
《
以写实为主要风格的三维动画片中
场景设计的一般规律及特点
文/张利敏
摘 要：写实是对客观现实的忠实记录和重现，是一种基于时空的、相
对稳定的、符合自然规律和历史真实以及人们日常心理、生理习惯的相对的真实。在艺术领域中，它是一种风格、一种流派。
关键词：写实 场景设计
引言
基于电脑技术进行动画片的创作，对于动画电影的发展有着很深远的意义，对于已经获得了票房以及良好口碑的皮克斯，无论是技术开发还是剧本创作方面，一无继往地保持前进的步伐和创新的勇气，下面我们将结合三维动画作品中关于场景设计方面来进行分析其中的规律和特点。
谷，高大、茂密的原始森林等等，能够使观众有身临其境的感受。
在《海底总动员》中，皮克斯把故事搬到了浩瀚无垠的大海里进行讲述，海底奇异的景色和丰富的物产，海底的光线、海底的声音、海底动物的行动和迁徙、海底地貌和植物，在影片中都完整地、真实地重现！影片中所有的场景基本都采集自现实生活，具有很浓郁很典型的地域地貌特征，许多细节的设计和处理，都让观众由衷地佩服导演和美术设计的细心选择。
《美食总动员》影片开始之初有一段巴黎地下水道的画面展示，在剧组工作人员设计之初，去过巴黎的地下水道之后，发现那里既不像印象中的情景，也不像画面中展现的那样是一个充满浪漫情调的地方，于是经过对巴黎地下的地下水道和石灰岩挖掘遗迹，以及吸取了意大利铜板画家皮拉内西的风格，汇聚在一起后，展现出了一个不可思议的巴黎地下世界，在场景色调的处理来看，地下世界是阴暗、灰冷的地方，特别是对于片中主角小米来说，人类世界更具有吸引力，在影片的色彩基调方面也有了这样的规律，那就是人类世界都采用了暖色调，那是小米所向往
一、题材方面要求具有特定的环境特征或是指定性的环境
在题材的设定方面，有时由于一些特定的环境要求和场景条件，在设计初期特别要注意收集当地的第一手资料，把握当地的典型的环境特色，同时需将这些环境特色加以归纳、强化，充分地展现，让观众可以直接感受到当地的风土人情。
比如，《小马王》、《海底总动员》和《美食总动员》这三部都是具有典型写实风格的三维动画影片，其中《小马王》以写实的手法来讲述美国19世纪西部拓荒时期欧洲移民与印第安人之间那段带有极端矛盾冲突的历史，因此，在这部动画片中，设计者以严谨的创作作风，生动地再现了当时的西部历史风貌，如壮观的瀑布，宏伟、奇幻的大峡
黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2010年０6期
的地方，而老鼠世界则采用了冷色调。另外在片中，老鼠们能够做出它们需要的各种道具，无论是房子、家具还是小船，它们都能利用人类遗弃的物品创造出来维持生活，这种情况，也符合现实生活，他们不会与人类发生关系，作为被人类排挤的存在，在自己的小社会中幸福地生活。
二、剧作结构方面要求结构完整及具有深刻的现实主题
近些年，随着三维技术的日趋成熟，在剧作方面的要求也是越来越高，而在2001年一部最为风光的三维动画电影《怪物史莱克》一改迪斯尼比较低龄化的观众定位，将动画的主题进行了开拓，努力把比较成人化的主题和卡通化的电影语言完美地结合起来。对于传统的经典动画来说，我们熟悉这样的故事结构：善良美丽的公主与英俊勇敢的王子相遇并相爱，之间经过种种的磨难，最终战胜了邪恶的力量而“永远幸福地生活在一起”。
在影片《怪物史莱克》中则一反常规动画在童话题材上强调剧情及外来因素对于爱情的促进作用，忽视感情内趋力的问题，十分注重两位主人公之间的内心纠葛，模糊正邪势力之间较量的同时，将怪物与菲奥娜公主的感情线索变得丰富而细腻，因此在怪物史莱克》中一共运用了36处不同的大场景来进行展现，这比以往的任何一部动画片中的场景都要多，片中给我们营造出一个充满真实感的童话情景，场景中每棵树上的树叶都在晃动，空气中有飞舞的灰尘，有时还有大风掀起的尘土，带给观众扑面而来的感觉等等，于是展现在我们眼里的是洋溢着童话色彩的题材在不知不觉中演变成一部有深刻内涵的爱情动画电影。
三、视觉画面效果方面要求具备真实感和亲和力，画面中的物体具备各自的质感特征，带给人一种身临其境的感受
在动画片《小马王》中的场景基本上采用了真实而细腻的写实手法，描绘出美国西部原始的、未经过人类开发的四季变换的美丽风光，色彩明快，丰富多样，符合四季变换的自然色彩规律，具有真实可信的视觉效
中国最具魅力的音乐艺术杂志
果，也符合大众常规的欣赏习惯，在是孤立存在的，而是要依据场景及其此片片尾结束的片断中，两匹马一起主体人物等形状构成的秩序性的强奔跑在回到母亲身边的大草原上，于弱，以及平面化、单纯化程度的多少是我们看到了它们经过时一幅幅美丽等因素来设计与运用。
的风景，其中各种不同种类、形态各在《飞屋环游记》中，当卡尔还是异的草本和木本植物汇聚在一个个镜一个小孩子的时候，他就非常向往能头画面中，丰富地展现了自然界的美够踏上旅程，他和他的女友艾莉非常丽和生态植物的多样性，给人以身临崇拜冒险家查尔斯? 蒙兹，两人都幻想其境的感受。
着摆脱安稳的生活，乘坐蒙兹的飞船在《怪物公司》中，故事发生在一踏上前往南美洲那片未开垦的探险之个与我们现实世界平行的怪物世界，旅，当两人结婚后，在他们屋里的墙这个世界最大的特点就是和我们的世上用漫画手法画上了他们向往的那片界一样具有经济繁荣且科技发达的现神奇的地方。对于此片的结尾，他实代性，于是在影片中的场景也具备了现了多年前对妻子许下的诺言，带着同样的特点：高大明亮的厂房、科技彩色汽球的房屋坐落在有仙境瀑布的发达的工作间、休闲高档舒适的日本高山之巅上，和影片开始在墙上的那寿司店等等，运用金属感、建筑感的幅画相得益彰，画面效果及具说服设计来烘托出一个现代化的都市社力。
会，而在细节的处理上同样也与现代社会的特征紧密联系，如：上班时怪参考文献：
物佩带的领带、安全帽、眼镜，上班《影视动画影片分析》孙立军 马华编时所用的磁卡，去往公司路上经过的著 海洋出版社
红绿灯等方面，进一步强化、营造出《动画片场景设计与镜头运用》赵前，何一个可信而有趣的怪物世界。
嵘编著中国人民大学出版社
四、注重与漫画、装饰风格的结合，形《２４格》漫画杂志第３６期
成丰富的、不是单一写实画面的视觉效果
漫画及装饰风格具体到动画片中（广播电影电视管理干部学院）
的场景设计中时，这种风格的运用不
黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2010年０6期
《