古典主义时期音的乐
C asliscl此a和词与之相的词关lcassci（优最秀，的典经）的c，alsiscism古典主(义古、风典)格，lcssaciitsci古典（主的、义典风古格的），用等来指自不源文同、品种化繁多的乐音词源。拉丁语c是asliscus（高阶层的最公民，来后转水平指高的最作家），过法语通lacsique演s化成英语lacsicals和德语klassk。在最i早一的定种义里R（科.格雷特；《夫一法英语言辞典，1》61年）将1calsiqsue译翻：“cl为assicla经典的（）for，mall（统传），的Orerdle（合i乎规格，）in du（e齐匀整称）
或itfrane（k排列当适的）；还有papovred（可靠）的，uatehnicalt（l被公认），c的ieh（主f的要），Pinrciallp首（的）。”要这里特保在留中两其部的分意并思注为：（1释形）式严、谨训有练素，2（）秀优典范；的外另充两点：补（）与古3希腊古拉丁语有关或《法（西学院辞兰典，16》94）（4），与浪漫的派（roamnic）相t对，后者立被认是“病态的为不合乎规，则的”歌（德十,九世初纪）期第。种二释解不在的几种释义中同行时间最流，传播长范围广最。例如福克尔（oFrkle）曾在就102年8按种这普遍最的义释使用k“lssasch”一i词介来绍J.S巴.主要赫的键盘作（1品80年译成8英文用时的正是”clssaicla一”词）通常称颂诸如若斯坎的。经歌文帕莱，特斯纳里弥撒曲，库普的兰的曲，科组利的雷协奏曲亨，德的清唱尔，舒剧伯特的艺歌术等作品曲完的，往往同样也用美个词来这形容
。
1维也 纳古“派”典风格
近在音代乐著里作到这个遇合复门专词名且又没有而一进层确明范其围，时通常的是由指顿海，扎莫特和贝多所芬创的作“维也纳的典经之作”这些。品作成一个“古构时典”期的法，原来是由十说九世一部分纪国德家根据歌作其德次是勒席创立的“所魏古典玛学”文类推来的，出布姆（卢lume）把这个B推论来出时前的前扩展往十八到纪世叶中往后延伸到，括包舒伯特的部作全品为止，从削弱了任何严而的密概和念企给图精确定予义的作法他尤其否。定巴从去世赫贝多到芬止为这时个期风格统一可的性。罗森（Ro能esn）为认得够上称被“古典为风派”格的主要是，顿、海莫扎特熟成时谈的乐作品器和，多芬贝器乐的品作。按这个观点，舍尔（芬inFcher）从s十世九早纪的文期中献现过发存在过去么这个特定一风的格期，从时1770年左右顿的带海助性奏声部的调主音乐始开以（四重作品奏3号3标为），志直到贝多一芬创晚期作的端为开，到止了个这候，时“古派”典的式被形认为被突破或将解瓦。
史上历在存一过种由海顿莫扎特、一和程定
度
上也贝多由共同形芬成“的古典派格”风，同这种意法看人比赞的存成过在“典时古期”人更的普遍为国际（乐协音1会61年9纽约表大代）会另。种比较一一致看法是海顿的为创这种造风格作的贡所献超了任过何其他人十。八世纪十七代他独年心出裁把地悦、耳优的曲美（调gaalt-n丽风格）与先前华他大不愿，但又意不得不使的高用深对的技位加法综以合，从在艺术而上所有破。突775年1右他抛弃了“感伤左义主（E”mpfidsnmakei）那种造t作的异趣味和“狂飙奇进突运”动惯有悲的悯人天的调情，自在的己音乐语言中吸了C.收P..E巴赫音乐的幻想性和叙述的的式主（题edrndee heTamit）k其及展技发巧。莫扎特十八世在七十纪年紧紧代随追顿创海了他作四重的奏和响交，题献给曲顿的六海首重四奏足证明他以之间们的密亲关系。在合综他其创作手法方，面由们两他人完成有的：在表主题时，运用现种各力度管和乐的色彩弦这（能是曼可姆乐派海的统传；运用节），特奏别是和声节奏用安排大以曲式型结构的；用运调造转成音乐大的张驰更伏起，机并、巧妙地，智以典型奥地利的式将喜方剧性严和性肃融一为体德（北国部评家大批讨力过伐这混合现象种他，们决反对正歌剧坚和歌喜风格剧上的何融任）合。海的顿乐器品作在八世纪七十十年已经得代广到泛出版和流传机会的正象。启程前往他国时告英诉扎特的莫那样，世全界开始熟悉他都音的语言了。这乐点莫扎特也一做到，尤了是他的协其奏曲和剧歌，即使按最照格的定严（上述义第种二义释）称也上是“得典古派的。”
其实这两 位作家即使按曲第一种释义“式严谨”去衡形量，也有十足的资说是格古典派。们具他高有超的技是显巧而见易的，法笔流畅能轻，易而举地机随应以变适情应况，而始终又乐于持保在定一常的规中至少，不离偏太远，也它就着是于取眼公众悦使之和易理于解，这是皮正尔（enHy r ePrye称）为之古“典”派态度标的。皮志进一尔步断古论派典艺家术分领域或不时，期总以是他与们观的合众的作态工作度，着试满图他足们希望，的怕适不应顺或社会从形的势。顿在海悦广大取众方公最初面比莫特取扎更得的成功，多以可用扎莫特自说过己的话说来，他是吧“所有各式为各样耳朵的除-子聋的耳朵以”外作而的曲这种与。众观期十望融分洽的系关以说明可海与莫扎顿特在作创上何必此如多一产他。正是为们了足这满的样要求造出成创百数的作品丰计了所有富的乐体音（从裁种意这上来义说，正于由各对种裁无体不通，精使才莫扎特得成才能全面的作为家曲的杰中出物人
）。们具有他样那常巨异的大生产能力，首先为他因对们业专着工抱匠般切实际合的度态。莫扎有特次曾用老一姓家百语常来描言他绘怎是作曲的（么“象就老母在撒尿”猪。博凯）里尼（Bccheroin）i、克门莱蒂戈、赛克以及当时他许多其大师也都类似这的样多产海顿。行进作创虽然受某些常规，但这照样并接不妨碍同代时的认。人他为的交曲响有独创极性并本在质富有上戏性剧在他。听们简，来直说话似象的。雷特里格G（rtry）（回e忆，1录87年）9力劝曾剧歌曲家把作们它奉典范，为对他顿海单从动一中引机出伸如此丰富的乐思罕有的力表示惊能异。米尼为使莫海的《鼓顿声交响》曲容内进步一剧化戏，曾意在特1068出年过版份详细的一说书。 明
格尔（Ge贝rbr）e他主在的“编科词典百（”Lxekoin，7190）年中曾概述海交顿响的风格曲：当他“乐的开队演奏始时之所，有乐器都的说话。在种从属每的声，在部其他作家曲的作里品也许是无关紧要的，经他的过妙手，往就成往举足轻重的了要部分。主娴熟他掌地握每着种精一的致手法，即它原使先自来特哥时老期位对学那者也里罢。只海顿要我为们的听需觉要进去调行配它马上，变得就讨人欢而不再喜原是死来板板样子。的拥他使有乐音常经得变亲切的妙的绝技艺这；样来一，管尽中其什么的样对的精巧技位法都，有仍然得他每到音乐个家的迎欢和爱喜。”
海
依顿赖成的民间曲调的情况现较比少可是，从早最的嬉游型曲作品到《的四季，》不乏地方色彩却浓的甚笔调这，笔调种给的他音织乐增体了活力添他的。艺存心要术到做俗雅共赏，得也了这样到公认。的扎莫特也识认到应该在难被于大理解众通与俗流于俗但套之间找一到块适中场来施地身展（手见172年12月288目书的信）贝多。起先芬的态抱和度他两人们很接近，在创上立。作也志要使大广公众感愉快，（特到别是牵涉钢到作琴）；品管在乐风格方面，他弦则海顿刚离以开的地作为方发点出。法国革命大掀。起的乐浪潮对他音也强有力有的冲击，且而帮助捕捉地到质气崇的音高调这，超出种音乐的意在寓他自《英雄响曲》交以的后术艺起的中作用越来重要。这越大位成熟师到底后是靠近古“典派呢还是”更近靠“漫浪派”，对此曾期长争不休，今论后然仍会继续论争去下。他在同时的人代看，他来处的风格世表他最明浪派。漫有人也些就早意到他注音的有乐“追神秘求和忧的郁向”倾赛弗里（德1，799）。由年晚年于时期性格的日内向，远益离大众，多芬贝偏了“离典派”古术的一艺条理：想情交感流平的。保易罗J（e
an Paul 认）为，多贝芬好象是一位“漫派”艺术家浪，他放不羁，任不拘小节性，孤情，僻并且具有当时德一批年轻“文国”人（ltietrat-ues）r始开行盛的其性它格点特但。这有多少没意。因义为何他们认任为富于是象现、感人至深和于富色彩的西，包括海顿、东扎莫特的音乐内，在会都当然地认被是为浪漫派“”的例（如.E.A.F夫霍曼）就。创态作而言，贝度芬超多海顿越莫扎、特的分部表为现在作产量相对减品少的时同相应，日地自益追觉求创独性-求每要一作部自身品成都一个为体，整容内于源争，并以富于斗性个表情的语言来和达表。或许由极力于追求情感的表。须现与典派在古人为处及世对待艺所采取术的种真正的那和，自觉谦地节有的制态形成了鲜度明的对。照们人设会想扎特在领莫了吐多芬极贝“悲怆”的其乐后音会象将对待洛克施托普风克所作出的格反一应：“崇高样动人，怎、么美赞可以，都对但于娇我的耳朵嫩说来得太夸显张和豪华了”。者是否会或象他了施听魏尔策的正歌剧罗《蒙莎》德发表的那后种看法。“么东什西显得不都自，然一切都夸被大了，各部声写得很糟糕。都莫”扎特曾一再强调表情多度而适无勉之感，强后的前乐思“（f ifi o1）”要接得自然连畅流
。
八十世纪末在期法、国大利、德国意音乐之存间在着互相渗透的的现，曾为热衷象研究于奏“鸣曲”式的奥妙企和图“给典古风派格”一下个定的某义些者学所忽视甚至。还缺乏基在的本风格的研上究情况下的到，十八世纪将结要束时候，的乐音高上的统一度趋势遍已及欧，这一洲是显而点见的：易是一这有种于利承认在“古典”阶段存，即还不是“时使”期的论。据当那不勒斯、巴黎和时林三柏音地乐表述的，其类似法点远超过远非类似点这，形种在早势五年是不十存的在当时的，论评看家的到只能民是的差别。族世界性的格在风所的有通都邑得大到培育而了产，生通过印和刷复制。大规极模传地播西方文明到世的界每角落个。造这创种不民族同共同用使的混合（语inLgu f arcna无）需依赖也维“纳典古风格派”；更切地说，确的它同共源来（即格风统的一真核心正似）乎该在于意大利应剧歌那种不争议的容统一治的影响。切特登Dent）（然到竟这达的样度，程他声称“古典：传统其恰恰实就是大意利传统”。
2 较的“古早典主”义
人 主文者有意提义把上述倡1（）（和）2种两释义纳到第归3（种）义的名释下，尤在其国有法样的趋向这。过即使不在国，也认法为代优秀的典古范在1760-5年间8已近代被家封作（丹aL Fontian）e
、莫哀和拉里（辛Racni）赶e上或超过（了至于以尔泰后来把伏他称为们“们的古我典作派家”nos aute,us crlsai-quess。）这位三作家和尔伏泰本人成了十八都纪世洲文欧的人典范。此也因就尊奉为被古“典”的派重人要。物有些者学照文按学界情况的加以推类给，十和十七八的法国音乐纪加上也同样了的称，尽号管当法国音时的影响远非乐如广此泛。据迪根富的看尔，法“法古典国派音乐”L（ muasquei rancfiase casliqsu）上e自国法人主义文最重的音要成乐果即1，751巴伊夫年Bai（）学院的f立成算，下至法国大起命革为。止把法国古典派“歌”（吕剧到利格克的鲁和十）九纪的世“漫浪”派在对摆的位置立显是然按歌照令人德火的两恼法分上述第（（）4释种义将）文学的区上引入分国法的音乐域领。
169年0，阿卡德尔Ar（cad学院在罗马）成，立了意成大文利学“古界典义”的主心。中它吹鼓式和形言更朴素语稳、、重有制的节处理，免“巴避罗克式的”夸（所谓矫饰张“aMrinsim”o，明确服从）代的古范（典但暗暗地承也认法的典国）。范尔阿德式卡的“典古义”一个主直接成果的泽是诺梅和塔塔斯奥进行西的剧剧本歌的改。革为合音乐适特殊需要，的塔斯梅塔奥在西炼字修和上下辞夫，功又歌把剧裁体分滑成的稽和严肃两种的，且并使后种一格升高风到所前未的有度高特。在他写的咏别叹的调词中，歌减他词少的汇使之成为量分十单、简精而炼又普都懂的遍象描形。当绘1730年他启去往程也纳维，时已被公认为他剧领域内最有歌影响的模，楷成歌为咏剧叹形调过成中程终的整理最者。使他有窘困点是的，他益于得法国剧作悲之处家当在时被就人认出了，（就象来尔哥尼（多107-7193）7惠受于莫里哀（612-26731）样那，只是哥尔尼多认承得极坦率）。一为个学上文的“古典义主”竟然也别从地方继承而来的这，不并怪，奇仿是属于模人本性类一种现的。象
一方面，使人另相当惊奇的是倒塔梅斯西奥的塔雅典（leeangce）趣情对乐曾音产过生的响影这位诗。语人之言美甜和情表之明晰，音乐家使学会了，或们者使说们他相信应具有了类的似长处。埃锡梅克曾详诺说细，是明梅斯塔西塔奥的“美甜（”d-ocelzaz激）着意励大作他家利歌唱家把和音乐推十向八世纪美完高峰。阿特亚加（的1738把歌剧剧本的改）看成革“是近音乐代”开的。当始一时风格各异的些谓现代派，所诸哈如塞约梅，利，梭，格卢雷特和利帕伊谢等都洛称宣塔斯塔梅西奥诗句的他们灵是感主要源泉的典型。是，质扎特莫炼他磨作的技曲术从为是塔斯塔西奥的梅叹调咏
配
乐开始的直，至创作蒂《的特仁》慈L（a lemee-na zd i Tio，伏尔t泰认这为部戏剧如不比希果腊杰出最作品的高，至少明也不上下）表明相为此他工作了生命的尽到。头海顿他为梅把斯塔塔奥西的无《人岛》（Lis’ol ad sibitaata所）配的乐列为最音佳作的品奇。马萨罗直接到告别近人生时仍在为梅斯塔西塔奥谱曲，尽管文字在作了不上少的更改柏林的。评家论克泽劳（Karse）在u称之为可梅斯塔西奥塔歌的剧论诗的从《音乐的般诗作》（开oV nerd mus caiisclenh P oseei 1，72年5中）道写“良好的情：存在于趣悦与动耳心弦之中，在哈塞和格人思劳大意利格的风剧中歌种这趣臻于完善情之地境。”.PC.E.赫巴在他1773写的年自里传仍赞然成这种见：解“柏林（劳格）和德累恩斯（哈额塞从）总上代表体音界乐的一个新代，特别体时现那在极其准又确杰的出表之演中”他，对于的喜风格给剧乐音带危害来的担由此心消了。失哈塞被遍地认为普是十八世纪称之“华为”丽（glana）t格的风领人袖，物照按这样身分他也的是正古典“派”综过合程的主中前要辈一之。种风格这一直行流且超而过了十八世纪中期（在林柏就远超过了），远此由构了在成乐领域音阿尔卡德式古中主典义最欣赏的被种一移植（梅斯塔塔奥西喜欢塞的程度超过哈所有他其作的家曲。）时同阿尔卡德，另派外两成员，哥尔多名尼和卢皮，加在滑稽仿，模冷热嘲或机讽风趣方智面，互激相发达了到新的度，从高而把歌剧（Ope喜ar ubfa）f在学和音乐文面方都向一极突个的顶出峰成为导致蓬特，和莫特扎来后上合作走道的路杰先祖驱。加皮曾把他卢美对音好乐定的告义伯尼，也诉就是优美“（”Ughaeza）z，明晰”（chi“rrazeaz再）上加“声调抑扬的美”妙（bu o na mo udlzaien）；他本e的人乐音明他表所的作大最力努主要是旋律在面。方在八世纪中十前期后成的那一代人听起熟属于来现“代”的化乐无非音优雅动人的旋是，律具周而有复反始复现出特征，的并为雅颇地致加许上多美妙变而细化腻“的装饰”，音是伴可却很奏单。简甚至．PC．E．赫都巴为这的审样观所美吸引以，致亨德尔对歌（剧不是清唱但剧中的）咏调叹示不表，满亨德尔说“使即有会”，也永远机成了不象哈或塞格劳恩样的作曲那家。“乐音器包括匡乐和茨巴赫在内未发还现什有么别理的论据根而，仅仅是对优歌秀的模唱：意仿大利唱歌特，别阉人歌是（手Castatr）的o唱无歌疑是那个代最时美的完范典。
3
古新典义主浪，的漫典古义主
八世纪中叶到
处都压有，力种这力最压推终了音乐是翻为听使满意觉
而
存在这样一种的看（法并但不因此定要求音否打动乐心）。压力产人的生因原先美术起考古的和分更多成文于，学因当为时人激令动重地发新现古了迹的威力宏伟，和论它保存完不还是好已成更具为特色遗的迹这个运。由于动皮内西拉法兰和学西在罗马的院院大士约在十世纪八十年代聚到一四起就时开始。奥了尔（Hugh 努 oHonru）用曾下面段一来描话他写们术上艺的破突“鼓励用新：眼光去查看的古代事物他，探们索于原处状始态的迹的精古华—家们从画腊瓶希饰简单素描中的建，筑师则们帕埃从坦（斯Paetus）陶立m克（Do式ri）雄c、质伟的朴庙寺建中筑寻探着马里。尼爵（侯巴蓬杜人的夫兄弟）1在70年率领5一支远征伍队帕埃去坦考察，斯是一这个要重的折转，点苏夫（洛Jacgus e Sofufol）那t著幅的从名尼顿普庙神墟现废画场素的就是在帕描埃坦斯制的，这作幅描后来素镌曾版印，出1557一度年用还实作际舞的布景，台且对并随后歌舞剧台出现上的墟布废也有一景定影响。的一个古从事物代的集合象幻复中它全部暗淡甚至原原的特性，从始形成而美了史术家现在们为称新古典“义”主或“浪的古典漫主”义艺的术理论。家评论和家们很就都快握掌这了动种向在这，人些间中，凯吕斯（Cylau）s17在5年开始2出版带插有图“古的代物文编汇（R”ecuie’l’dntaiqutes）；洛i吉埃1在57年抨3击意利的大巴克罗法和国洛可的丢可失大自了纯朴然的实性；真同年一阿加尔罗蒂理了整洛多利Lodo（l）在i筑方建严肃面的法想；而克尔温曼Win（cklmeann）175在年5版出了他那为更知的名作，抱著把着代理想化古怀的旧的度态待古希对的腊一，其中还掺切杂着伤感义主的分成他。在希古腊每的事物件看到了“崇高的纯朴中。这些和类似”著的作味意对着八十世纪期的早那不种严地肃待古代对遗的态度产一的种反击怀念。久更的往（不论以它古是代中世纪、、文艺兴复，还路易是四时代十的伟大）崇和而忽高了略近最的过，去就这“浪是漫”和“派古典新派艺术开始”的原，而因后者一直称被前者作的一个分支。
阿
尔加蒂在歌罗剧建筑和改革面方同都样一马是当先他在。论《歌剧（》aSggo siprao l ’poera，155年7）一里曾鼓吹文恢复最早原则，的建更议仔加细看地古看戏代剧甚也至看古代看天的圆露剧场形尽管在阿。加尔蒂之前罗，意利较大宽为敞好的歌剧剧场良已是早欧其它各地洲榜的，可样是也未曾象他谁那样把视与觉觉的需听要说得清一楚二剧。场不扩大的断然结必果乐队编制是更也加了大，最到非要有相后应的风格满来足这变化，一种种真交正响化宏伟的
、
，而不是内乐室似风格的（萨象马丁尼的响交曲）。照按代的古准，标宏对伟壮、的观爱热直到八十世之纪有增无减，末之随而的来是歌剧合对唱新重发生兴。在阿尔趣罗加之前，甚至克蒂泽就曾劳给国歌剧的法这方面个以极的高价评，且而了使芭蕾为融合歌于剧之中，他说曾大利意剧为求歌进只能依靠改些手段这增添来根的力本量。年几后在尔帕马（Praa）发生m了样这的，事当弗戈鲁尼改编拉（莫amRea）的一u歌些剧剧本由特拉埃，塔曲配时，弗鲁尼在戈“波利伊托和丽塔阿”（ppIoitlod ericAia，7519）的前年言特别援引中腊希的例惯为作入引唱的合正当理。由些时候早在罗马约梅，在他的歌利《剧阿蒂奥·雷戈洛》（At利ivliOeqRl。o1，537年）中用，情热洋的宣溢调加上合唱叙曲束结剧，同全样出迈大胆的了一。步十在八世六纪十代属于“新年典主古义艺”主要中心术的罗和马帕马成尔法了国意和大歌利剧两理想种合汇的主要场地而约，利梅和特拉塔又都作为艺埃庇术护，人如们他考古在掘方发所面过的作起那样工用着作这，件事都绝非偶然两的巧合
。
7154约梅利在年斯图加担特任务职对德国乐产音生惊震一时的影，和响塞哈早二十在年德斯顿累的情很相况象特。埃拉塔维为纳也1760（、7136）和曼海姆（年712年）6的写那几部品攀作上悲剧登领域高的，峰海泽（H因ense）i除把了些这品精称“颂经为典作之和“堪”古与代剧比悲”之外，美找不出好的形更容。那词勒斯人特不拉埃塔波和希亚人米鲁克格间大约之176在年前0的后系关，显然有过很象来海后顿莫扎和之间特的那种术艺家相启迪相互得益的体会彰；结果是其，也纳维来未位地的出已经突此开始了。由象特拉塔一埃；样格克在十鲁世七纪五年十代也担曾多很心思用在的国戏剧法音乐面方他通过。喜为歌剧配曲学，了这到体种所要裁的求调曲美优听和大众动化，是与这外在它形式自然相和一的。他致法与芭蕾的联系，加国上作创歌剧的经验，使他拥正足够的资有去创造本乎超民界族的限型新乐音剧悲。在《奥他菲与尤利欧狄西》维也（纳，167年）2中创造的新颖出凡的意境，非由有诗人于卡扎比尔吉外加（蹈舞编安导焦尼）利舞台和景布夸师利格奥重要的合的作，在剧歌个总这体术形艺的式现表方，面那表在风格演非常严肃新的潮浪取中得大的极功。同成代时人为格鲁克认掌握浩瀚无限时是划时空代的造：譬如创在歌说《奥菲剧欧里》阴有间和堂天两彼此个立对的景场他们同，时也赏赞他于善以音乐象形来描的绘领（这对本后来些那事写作从乐话剧，戏音剧舞性和剧响交的作
诗
曲家有都过定的一响影）。
《
奥欧与尤丽狄非》在西7164年巴黎发表并的未成造大的轰很动早。十年那后种来被人称作洛“可可的”格风几乎夜一间就废弃了被。由图于（D什e l a Touhec）《的菲伊尼在姬里德陶（》715年7）世，人问已们经把意注转向力剧话中“希的腊的朴”（纯reeGt imslpcidy）；i林和狄德格都很罗赞称这部剧话因，为它把“迄今止为毁此损体裁的种华丽格的所有鬼风名堂都镇倒压”了但。格林未是相能卡扎信比吉在歌剧尔面会做方同出样成的，更由于他对非意绩利籍音乐家怀有偏大，见使他未能在格克鲁总的中看出由谱缅于怀和想古往代光而有荣着类的转似变，即追纯求朴、严和肃不渲加染悲的抢只是后。来鲁格克巴在黎得个取人巨的成功之后大才，格使林认他的承乐确实是对音早界先的一限种突破，超了越尔卡阿德梅的塔塔西斯奥想象的，而达到那种力在别的术领艺受他域赞过的称肃严、庄重。
格鲁克
《奥菲的》欧和阿尔西《特》斯（167年7两剧）悲中惨的调音曾，在维也纳均响交作家曲们中长了助随后重感着情“狂的飙动运”的起兴，它海顿交对曲风格响深的刻甚至化也有一定影的（根响费德据尔见解的）。两部歌剧，这再上格加鲁克在十八纪七十年世为巴代写黎的（被格雷特里断曾为定经典之“”的作）作，杰构了成乐音剧悲以得续继展发基的础。钦皮尼，利埃萨和萨里基写尼的法式国动剧歌，梅与尔和于勒尔絮歌剧一样的省，经使这种剧歌统延续下去传待，到凯鲁尼比《美的亚狄（M》deee，179年7）世问，这种传终统于展发到中剧了有张壮丽的紧潮高。美秋亚《》部这剧既歌曾借了法、意鉴国两剧歌同不风格，的曾又收吸海顿响曲的发交手法。此外展，它贝多对还产芬过强生有的力影响。勒尔絮在解释的他亚《之当死（M》ro d’tdAma，7918年时），表过发一个声，明述阐这整了个学派的定特的态度他曾“：意回避有一貌切哥特似音乐的成分，式而一追求味古崇高代的趣情，结果其是写作这部品的目的并作非为了个回一家或个一民的人族民更，切地确说是为，人全类兄弟的情般谊”。此与类似，梭卢信相他明的音乐发话（melo剧drae）使m希腊古用乐器伴的朗诵奏（meolpe）e得了到次的再命。生尽先前管各种有不同的张，显然主不得也不虑古代传颂（第考3（种）义）释及到涉“典古”在音派乐中有的关含，意为这正因是音乐家们本人时当想所。的 欧洲 艺界文形形色色“古的主典”义并不相是矛互盾的它们有，象点层层拥向一一同边的岸波，这一层浪立建另在层一之上正，一种艺术经如常到得一
另
种姊艺妹的滋养术并互相且得到都好了处一。要样没有经过十是世八中叶产生“纪狂突进运飙”动和浪“的漫典主古义的那”剧种变烈的洗礼，火也不会有就维纳“也典派”所古得的获就成。运幸是，的些最敢变革那、富创造力于的人物，他们为探了纯真索古风和原始的的情，热具有象尔卡阿式德“古主义典那”样的力，量必时要既助求法国“于古典义”的主就成，且还要能够通过他而们就。莫扎特的以伊多《纽梅》Idomen（e）这样o一对部他来后艺术发展有着的决定性义意作品的说来不，难其中在出看来自每时个的贡代献可是并没，有因使这部歌剧丧失此它的纯正连贯．致一悲剧性或端庄、和高。雅莫特扎在《伊梅纽多里》还是生平一第把动机和次调的控制贯性穿到整歌剧之部中运共得如此用得应手。对每个心节细整和体关的安排系如得此仔，比细哈塞起及以“丽华风”格期时那把种连串一性 调 更为随 地意在联起的情况，一可以认为这是足十“古派”典的作。海法在顿他晚时期也做年了到同的有机样一。《创世纪》统（Teh ceatiorn）《和季四（》heT eSasno）s是更神出化入炉火纯，青，这两不部朽作既之是他静地为自平己一辛勤生劳动下写总结的同时，中从全面也反出映他持终坚、生根深固、仰蒂自慕的然情。感
古典主义时期音的乐
C asliscl此a和词与之相的词关lcassci（优最秀，的典经）的c，alsiscism古典主(义古、风典)格，lcssaciitsci古典（主的、义典风古格的），用等来指自不源文同、品种化繁多的乐音词源。拉丁语c是asliscus（高阶层的最公民，来后转水平指高的最作家），过法语通lacsique演s化成英语lacsicals和德语klassk。在最i早一的定种义里R（科.格雷特；《夫一法英语言辞典，1》61年）将1calsiqsue译翻：“cl为assicla经典的（）for，mall（统传），的Orerdle（合i乎规格，）in du（e齐匀整称）
或itfrane（k排列当适的）；还有papovred（可靠）的，uatehnicalt（l被公认），c的ieh（主f的要），Pinrciallp首（的）。”要这里特保在留中两其部的分意并思注为：（1释形）式严、谨训有练素，2（）秀优典范；的外另充两点：补（）与古3希腊古拉丁语有关或《法（西学院辞兰典，16》94）（4），与浪漫的派（roamnic）相t对，后者立被认是“病态的为不合乎规，则的”歌（德十,九世初纪）期第。种二释解不在的几种释义中同行时间最流，传播长范围广最。例如福克尔（oFrkle）曾在就102年8按种这普遍最的义释使用k“lssasch”一i词介来绍J.S巴.主要赫的键盘作（1品80年译成8英文用时的正是”clssaicla一”词）通常称颂诸如若斯坎的。经歌文帕莱，特斯纳里弥撒曲，库普的兰的曲，科组利的雷协奏曲亨，德的清唱尔，舒剧伯特的艺歌术等作品曲完的，往往同样也用美个词来这形容
。
1维也 纳古“派”典风格
近在音代乐著里作到这个遇合复门专词名且又没有而一进层确明范其围，时通常的是由指顿海，扎莫特和贝多所芬创的作“维也纳的典经之作”这些。品作成一个“古构时典”期的法，原来是由十说九世一部分纪国德家根据歌作其德次是勒席创立的“所魏古典玛学”文类推来的，出布姆（卢lume）把这个B推论来出时前的前扩展往十八到纪世叶中往后延伸到，括包舒伯特的部作全品为止，从削弱了任何严而的密概和念企给图精确定予义的作法他尤其否。定巴从去世赫贝多到芬止为这时个期风格统一可的性。罗森（Ro能esn）为认得够上称被“古典为风派”格的主要是，顿、海莫扎特熟成时谈的乐作品器和，多芬贝器乐的品作。按这个观点，舍尔（芬inFcher）从s十世九早纪的文期中献现过发存在过去么这个特定一风的格期，从时1770年左右顿的带海助性奏声部的调主音乐始开以（四重作品奏3号3标为），志直到贝多一芬创晚期作的端为开，到止了个这候，时“古派”典的式被形认为被突破或将解瓦。
史上历在存一过种由海顿莫扎特、一和程定
度
上也贝多由共同形芬成“的古典派格”风，同这种意法看人比赞的存成过在“典时古期”人更的普遍为国际（乐协音1会61年9纽约表大代）会另。种比较一一致看法是海顿的为创这种造风格作的贡所献超了任过何其他人十。八世纪十七代他独年心出裁把地悦、耳优的曲美（调gaalt-n丽风格）与先前华他大不愿，但又意不得不使的高用深对的技位加法综以合，从在艺术而上所有破。突775年1右他抛弃了“感伤左义主（E”mpfidsnmakei）那种造t作的异趣味和“狂飙奇进突运”动惯有悲的悯人天的调情，自在的己音乐语言中吸了C.收P..E巴赫音乐的幻想性和叙述的的式主（题edrndee heTamit）k其及展技发巧。莫扎特十八世在七十纪年紧紧代随追顿创海了他作四重的奏和响交，题献给曲顿的六海首重四奏足证明他以之间们的密亲关系。在合综他其创作手法方，面由们两他人完成有的：在表主题时，运用现种各力度管和乐的色彩弦这（能是曼可姆乐派海的统传；运用节），特奏别是和声节奏用安排大以曲式型结构的；用运调造转成音乐大的张驰更伏起，机并、巧妙地，智以典型奥地利的式将喜方剧性严和性肃融一为体德（北国部评家大批讨力过伐这混合现象种他，们决反对正歌剧坚和歌喜风格剧上的何融任）合。海的顿乐器品作在八世纪七十十年已经得代广到泛出版和流传机会的正象。启程前往他国时告英诉扎特的莫那样，世全界开始熟悉他都音的语言了。这乐点莫扎特也一做到，尤了是他的协其奏曲和剧歌，即使按最照格的定严（上述义第种二义释）称也上是“得典古派的。”
其实这两 位作家即使按曲第一种释义“式严谨”去衡形量，也有十足的资说是格古典派。们具他高有超的技是显巧而见易的，法笔流畅能轻，易而举地机随应以变适情应况，而始终又乐于持保在定一常的规中至少，不离偏太远，也它就着是于取眼公众悦使之和易理于解，这是皮正尔（enHy r ePrye称）为之古“典”派态度标的。皮志进一尔步断古论派典艺家术分领域或不时，期总以是他与们观的合众的作态工作度，着试满图他足们希望，的怕适不应顺或社会从形的势。顿在海悦广大取众方公最初面比莫特取扎更得的成功，多以可用扎莫特自说过己的话说来，他是吧“所有各式为各样耳朵的除-子聋的耳朵以”外作而的曲这种与。众观期十望融分洽的系关以说明可海与莫扎顿特在作创上何必此如多一产他。正是为们了足这满的样要求造出成创百数的作品丰计了所有富的乐体音（从裁种意这上来义说，正于由各对种裁无体不通，精使才莫扎特得成才能全面的作为家曲的杰中出物人
）。们具有他样那常巨异的大生产能力，首先为他因对们业专着工抱匠般切实际合的度态。莫扎有特次曾用老一姓家百语常来描言他绘怎是作曲的（么“象就老母在撒尿”猪。博凯）里尼（Bccheroin）i、克门莱蒂戈、赛克以及当时他许多其大师也都类似这的样多产海顿。行进作创虽然受某些常规，但这照样并接不妨碍同代时的认。人他为的交曲响有独创极性并本在质富有上戏性剧在他。听们简，来直说话似象的。雷特里格G（rtry）（回e忆，1录87年）9力劝曾剧歌曲家把作们它奉典范，为对他顿海单从动一中引机出伸如此丰富的乐思罕有的力表示惊能异。米尼为使莫海的《鼓顿声交响》曲容内进步一剧化戏，曾意在特1068出年过版份详细的一说书。 明
格尔（Ge贝rbr）e他主在的“编科词典百（”Lxekoin，7190）年中曾概述海交顿响的风格曲：当他“乐的开队演奏始时之所，有乐器都的说话。在种从属每的声，在部其他作家曲的作里品也许是无关紧要的，经他的过妙手，往就成往举足轻重的了要部分。主娴熟他掌地握每着种精一的致手法，即它原使先自来特哥时老期位对学那者也里罢。只海顿要我为们的听需觉要进去调行配它马上，变得就讨人欢而不再喜原是死来板板样子。的拥他使有乐音常经得变亲切的妙的绝技艺这；样来一，管尽中其什么的样对的精巧技位法都，有仍然得他每到音乐个家的迎欢和爱喜。”
海
依顿赖成的民间曲调的情况现较比少可是，从早最的嬉游型曲作品到《的四季，》不乏地方色彩却浓的甚笔调这，笔调种给的他音织乐增体了活力添他的。艺存心要术到做俗雅共赏，得也了这样到公认。的扎莫特也识认到应该在难被于大理解众通与俗流于俗但套之间找一到块适中场来施地身展（手见172年12月288目书的信）贝多。起先芬的态抱和度他两人们很接近，在创上立。作也志要使大广公众感愉快，（特到别是牵涉钢到作琴）；品管在乐风格方面，他弦则海顿刚离以开的地作为方发点出。法国革命大掀。起的乐浪潮对他音也强有力有的冲击，且而帮助捕捉地到质气崇的音高调这，超出种音乐的意在寓他自《英雄响曲》交以的后术艺起的中作用越来重要。这越大位成熟师到底后是靠近古“典派呢还是”更近靠“漫浪派”，对此曾期长争不休，今论后然仍会继续论争去下。他在同时的人代看，他来处的风格世表他最明浪派。漫有人也些就早意到他注音的有乐“追神秘求和忧的郁向”倾赛弗里（德1，799）。由年晚年于时期性格的日内向，远益离大众，多芬贝偏了“离典派”古术的一艺条理：想情交感流平的。保易罗J（e
an Paul 认）为，多贝芬好象是一位“漫派”艺术家浪，他放不羁，任不拘小节性，孤情，僻并且具有当时德一批年轻“文国”人（ltietrat-ues）r始开行盛的其性它格点特但。这有多少没意。因义为何他们认任为富于是象现、感人至深和于富色彩的西，包括海顿、东扎莫特的音乐内，在会都当然地认被是为浪漫派“”的例（如.E.A.F夫霍曼）就。创态作而言，贝度芬超多海顿越莫扎、特的分部表为现在作产量相对减品少的时同相应，日地自益追觉求创独性-求每要一作部自身品成都一个为体，整容内于源争，并以富于斗性个表情的语言来和达表。或许由极力于追求情感的表。须现与典派在古人为处及世对待艺所采取术的种真正的那和，自觉谦地节有的制态形成了鲜度明的对。照们人设会想扎特在领莫了吐多芬极贝“悲怆”的其乐后音会象将对待洛克施托普风克所作出的格反一应：“崇高样动人，怎、么美赞可以，都对但于娇我的耳朵嫩说来得太夸显张和豪华了”。者是否会或象他了施听魏尔策的正歌剧罗《蒙莎》德发表的那后种看法。“么东什西显得不都自，然一切都夸被大了，各部声写得很糟糕。都莫”扎特曾一再强调表情多度而适无勉之感，强后的前乐思“（f ifi o1）”要接得自然连畅流
。
八十世纪末在期法、国大利、德国意音乐之存间在着互相渗透的的现，曾为热衷象研究于奏“鸣曲”式的奥妙企和图“给典古风派格”一下个定的某义些者学所忽视甚至。还缺乏基在的本风格的研上究情况下的到，十八世纪将结要束时候，的乐音高上的统一度趋势遍已及欧，这一洲是显而点见的：易是一这有种于利承认在“古典”阶段存，即还不是“时使”期的论。据当那不勒斯、巴黎和时林三柏音地乐表述的，其类似法点远超过远非类似点这，形种在早势五年是不十存的在当时的，论评看家的到只能民是的差别。族世界性的格在风所的有通都邑得大到培育而了产，生通过印和刷复制。大规极模传地播西方文明到世的界每角落个。造这创种不民族同共同用使的混合（语inLgu f arcna无）需依赖也维“纳典古风格派”；更切地说，确的它同共源来（即格风统的一真核心正似）乎该在于意大利应剧歌那种不争议的容统一治的影响。切特登Dent）（然到竟这达的样度，程他声称“古典：传统其恰恰实就是大意利传统”。
2 较的“古早典主”义
人 主文者有意提义把上述倡1（）（和）2种两释义纳到第归3（种）义的名释下，尤在其国有法样的趋向这。过即使不在国，也认法为代优秀的典古范在1760-5年间8已近代被家封作（丹aL Fontian）e
、莫哀和拉里（辛Racni）赶e上或超过（了至于以尔泰后来把伏他称为们“们的古我典作派家”nos aute,us crlsai-quess。）这位三作家和尔伏泰本人成了十八都纪世洲文欧的人典范。此也因就尊奉为被古“典”的派重人要。物有些者学照文按学界情况的加以推类给，十和十七八的法国音乐纪加上也同样了的称，尽号管当法国音时的影响远非乐如广此泛。据迪根富的看尔，法“法古典国派音乐”L（ muasquei rancfiase casliqsu）上e自国法人主义文最重的音要成乐果即1，751巴伊夫年Bai（）学院的f立成算，下至法国大起命革为。止把法国古典派“歌”（吕剧到利格克的鲁和十）九纪的世“漫浪”派在对摆的位置立显是然按歌照令人德火的两恼法分上述第（（）4释种义将）文学的区上引入分国法的音乐域领。
169年0，阿卡德尔Ar（cad学院在罗马）成，立了意成大文利学“古界典义”的主心。中它吹鼓式和形言更朴素语稳、、重有制的节处理，免“巴避罗克式的”夸（所谓矫饰张“aMrinsim”o，明确服从）代的古范（典但暗暗地承也认法的典国）。范尔阿德式卡的“典古义”一个主直接成果的泽是诺梅和塔塔斯奥进行西的剧剧本歌的改。革为合音乐适特殊需要，的塔斯梅塔奥在西炼字修和上下辞夫，功又歌把剧裁体分滑成的稽和严肃两种的，且并使后种一格升高风到所前未的有度高特。在他写的咏别叹的调词中，歌减他词少的汇使之成为量分十单、简精而炼又普都懂的遍象描形。当绘1730年他启去往程也纳维，时已被公认为他剧领域内最有歌影响的模，楷成歌为咏剧叹形调过成中程终的整理最者。使他有窘困点是的，他益于得法国剧作悲之处家当在时被就人认出了，（就象来尔哥尼（多107-7193）7惠受于莫里哀（612-26731）样那，只是哥尔尼多认承得极坦率）。一为个学上文的“古典义主”竟然也别从地方继承而来的这，不并怪，奇仿是属于模人本性类一种现的。象
一方面，使人另相当惊奇的是倒塔梅斯西奥的塔雅典（leeangce）趣情对乐曾音产过生的响影这位诗。语人之言美甜和情表之明晰，音乐家使学会了，或们者使说们他相信应具有了类的似长处。埃锡梅克曾详诺说细，是明梅斯塔西塔奥的“美甜（”d-ocelzaz激）着意励大作他家利歌唱家把和音乐推十向八世纪美完高峰。阿特亚加（的1738把歌剧剧本的改）看成革“是近音乐代”开的。当始一时风格各异的些谓现代派，所诸哈如塞约梅，利，梭，格卢雷特和利帕伊谢等都洛称宣塔斯塔梅西奥诗句的他们灵是感主要源泉的典型。是，质扎特莫炼他磨作的技曲术从为是塔斯塔西奥的梅叹调咏
配
乐开始的直，至创作蒂《的特仁》慈L（a lemee-na zd i Tio，伏尔t泰认这为部戏剧如不比希果腊杰出最作品的高，至少明也不上下）表明相为此他工作了生命的尽到。头海顿他为梅把斯塔塔奥西的无《人岛》（Lis’ol ad sibitaata所）配的乐列为最音佳作的品奇。马萨罗直接到告别近人生时仍在为梅斯塔西塔奥谱曲，尽管文字在作了不上少的更改柏林的。评家论克泽劳（Karse）在u称之为可梅斯塔西奥塔歌的剧论诗的从《音乐的般诗作》（开oV nerd mus caiisclenh P oseei 1，72年5中）道写“良好的情：存在于趣悦与动耳心弦之中，在哈塞和格人思劳大意利格的风剧中歌种这趣臻于完善情之地境。”.PC.E.赫巴在他1773写的年自里传仍赞然成这种见：解“柏林（劳格）和德累恩斯（哈额塞从）总上代表体音界乐的一个新代，特别体时现那在极其准又确杰的出表之演中”他，对于的喜风格给剧乐音带危害来的担由此心消了。失哈塞被遍地认为普是十八世纪称之“华为”丽（glana）t格的风领人袖，物照按这样身分他也的是正古典“派”综过合程的主中前要辈一之。种风格这一直行流且超而过了十八世纪中期（在林柏就远超过了），远此由构了在成乐领域音阿尔卡德式古中主典义最欣赏的被种一移植（梅斯塔塔奥西喜欢塞的程度超过哈所有他其作的家曲。）时同阿尔卡德，另派外两成员，哥尔多名尼和卢皮，加在滑稽仿，模冷热嘲或机讽风趣方智面，互激相发达了到新的度，从高而把歌剧（Ope喜ar ubfa）f在学和音乐文面方都向一极突个的顶出峰成为导致蓬特，和莫特扎来后上合作走道的路杰先祖驱。加皮曾把他卢美对音好乐定的告义伯尼，也诉就是优美“（”Ughaeza）z，明晰”（chi“rrazeaz再）上加“声调抑扬的美”妙（bu o na mo udlzaien）；他本e的人乐音明他表所的作大最力努主要是旋律在面。方在八世纪中十前期后成的那一代人听起熟属于来现“代”的化乐无非音优雅动人的旋是，律具周而有复反始复现出特征，的并为雅颇地致加许上多美妙变而细化腻“的装饰”，音是伴可却很奏单。简甚至．PC．E．赫都巴为这的审样观所美吸引以，致亨德尔对歌（剧不是清唱但剧中的）咏调叹示不表，满亨德尔说“使即有会”，也永远机成了不象哈或塞格劳恩样的作曲那家。“乐音器包括匡乐和茨巴赫在内未发还现什有么别理的论据根而，仅仅是对优歌秀的模唱：意仿大利唱歌特，别阉人歌是（手Castatr）的o唱无歌疑是那个代最时美的完范典。
3
古新典义主浪，的漫典古义主
八世纪中叶到
处都压有，力种这力最压推终了音乐是翻为听使满意觉
而
存在这样一种的看（法并但不因此定要求音否打动乐心）。压力产人的生因原先美术起考古的和分更多成文于，学因当为时人激令动重地发新现古了迹的威力宏伟，和论它保存完不还是好已成更具为特色遗的迹这个运。由于动皮内西拉法兰和学西在罗马的院院大士约在十世纪八十年代聚到一四起就时开始。奥了尔（Hugh 努 oHonru）用曾下面段一来描话他写们术上艺的破突“鼓励用新：眼光去查看的古代事物他，探们索于原处状始态的迹的精古华—家们从画腊瓶希饰简单素描中的建，筑师则们帕埃从坦（斯Paetus）陶立m克（Do式ri）雄c、质伟的朴庙寺建中筑寻探着马里。尼爵（侯巴蓬杜人的夫兄弟）1在70年率领5一支远征伍队帕埃去坦考察，斯是一这个要重的折转，点苏夫（洛Jacgus e Sofufol）那t著幅的从名尼顿普庙神墟现废画场素的就是在帕描埃坦斯制的，这作幅描后来素镌曾版印，出1557一度年用还实作际舞的布景，台且对并随后歌舞剧台出现上的墟布废也有一景定影响。的一个古从事物代的集合象幻复中它全部暗淡甚至原原的特性，从始形成而美了史术家现在们为称新古典“义”主或“浪的古典漫主”义艺的术理论。家评论和家们很就都快握掌这了动种向在这，人些间中，凯吕斯（Cylau）s17在5年开始2出版带插有图“古的代物文编汇（R”ecuie’l’dntaiqutes）；洛i吉埃1在57年抨3击意利的大巴克罗法和国洛可的丢可失大自了纯朴然的实性；真同年一阿加尔罗蒂理了整洛多利Lodo（l）在i筑方建严肃面的法想；而克尔温曼Win（cklmeann）175在年5版出了他那为更知的名作，抱著把着代理想化古怀的旧的度态待古希对的腊一，其中还掺切杂着伤感义主的分成他。在希古腊每的事物件看到了“崇高的纯朴中。这些和类似”著的作味意对着八十世纪期的早那不种严地肃待古代对遗的态度产一的种反击怀念。久更的往（不论以它古是代中世纪、、文艺兴复，还路易是四时代十的伟大）崇和而忽高了略近最的过，去就这“浪是漫”和“派古典新派艺术开始”的原，而因后者一直称被前者作的一个分支。
阿
尔加蒂在歌罗剧建筑和改革面方同都样一马是当先他在。论《歌剧（》aSggo siprao l ’poera，155年7）一里曾鼓吹文恢复最早原则，的建更议仔加细看地古看戏代剧甚也至看古代看天的圆露剧场形尽管在阿。加尔蒂之前罗，意利较大宽为敞好的歌剧剧场良已是早欧其它各地洲榜的，可样是也未曾象他谁那样把视与觉觉的需听要说得清一楚二剧。场不扩大的断然结必果乐队编制是更也加了大，最到非要有相后应的风格满来足这变化，一种种真交正响化宏伟的
、
，而不是内乐室似风格的（萨象马丁尼的响交曲）。照按代的古准，标宏对伟壮、的观爱热直到八十世之纪有增无减，末之随而的来是歌剧合对唱新重发生兴。在阿尔趣罗加之前，甚至克蒂泽就曾劳给国歌剧的法这方面个以极的高价评，且而了使芭蕾为融合歌于剧之中，他说曾大利意剧为求歌进只能依靠改些手段这增添来根的力本量。年几后在尔帕马（Praa）发生m了样这的，事当弗戈鲁尼改编拉（莫amRea）的一u歌些剧剧本由特拉埃，塔曲配时，弗鲁尼在戈“波利伊托和丽塔阿”（ppIoitlod ericAia，7519）的前年言特别援引中腊希的例惯为作入引唱的合正当理。由些时候早在罗马约梅，在他的歌利《剧阿蒂奥·雷戈洛》（At利ivliOeqRl。o1，537年）中用，情热洋的宣溢调加上合唱叙曲束结剧，同全样出迈大胆的了一。步十在八世六纪十代属于“新年典主古义艺”主要中心术的罗和马帕马成尔法了国意和大歌利剧两理想种合汇的主要场地而约，利梅和特拉塔又都作为艺埃庇术护，人如们他考古在掘方发所面过的作起那样工用着作这，件事都绝非偶然两的巧合
。
7154约梅利在年斯图加担特任务职对德国乐产音生惊震一时的影，和响塞哈早二十在年德斯顿累的情很相况象特。埃拉塔维为纳也1760（、7136）和曼海姆（年712年）6的写那几部品攀作上悲剧登领域高的，峰海泽（H因ense）i除把了些这品精称“颂经为典作之和“堪”古与代剧比悲”之外，美找不出好的形更容。那词勒斯人特不拉埃塔波和希亚人米鲁克格间大约之176在年前0的后系关，显然有过很象来海后顿莫扎和之间特的那种术艺家相启迪相互得益的体会彰；结果是其，也纳维来未位地的出已经突此开始了。由象特拉塔一埃；样格克在十鲁世七纪五年十代也担曾多很心思用在的国戏剧法音乐面方他通过。喜为歌剧配曲学，了这到体种所要裁的求调曲美优听和大众动化，是与这外在它形式自然相和一的。他致法与芭蕾的联系，加国上作创歌剧的经验，使他拥正足够的资有去创造本乎超民界族的限型新乐音剧悲。在《奥他菲与尤利欧狄西》维也（纳，167年）2中创造的新颖出凡的意境，非由有诗人于卡扎比尔吉外加（蹈舞编安导焦尼）利舞台和景布夸师利格奥重要的合的作，在剧歌个总这体术形艺的式现表方，面那表在风格演非常严肃新的潮浪取中得大的极功。同成代时人为格鲁克认掌握浩瀚无限时是划时空代的造：譬如创在歌说《奥菲剧欧里》阴有间和堂天两彼此个立对的景场他们同，时也赏赞他于善以音乐象形来描的绘领（这对本后来些那事写作从乐话剧，戏音剧舞性和剧响交的作
诗
曲家有都过定的一响影）。
《
奥欧与尤丽狄非》在西7164年巴黎发表并的未成造大的轰很动早。十年那后种来被人称作洛“可可的”格风几乎夜一间就废弃了被。由图于（D什e l a Touhec）《的菲伊尼在姬里德陶（》715年7）世，人问已们经把意注转向力剧话中“希的腊的朴”（纯reeGt imslpcidy）；i林和狄德格都很罗赞称这部剧话因，为它把“迄今止为毁此损体裁的种华丽格的所有鬼风名堂都镇倒压”了但。格林未是相能卡扎信比吉在歌剧尔面会做方同出样成的，更由于他对非意绩利籍音乐家怀有偏大，见使他未能在格克鲁总的中看出由谱缅于怀和想古往代光而有荣着类的转似变，即追纯求朴、严和肃不渲加染悲的抢只是后。来鲁格克巴在黎得个取人巨的成功之后大才，格使林认他的承乐确实是对音早界先的一限种突破，超了越尔卡阿德梅的塔塔西斯奥想象的，而达到那种力在别的术领艺受他域赞过的称肃严、庄重。
格鲁克
《奥菲的》欧和阿尔西《特》斯（167年7两剧）悲中惨的调音曾，在维也纳均响交作家曲们中长了助随后重感着情“狂的飙动运”的起兴，它海顿交对曲风格响深的刻甚至化也有一定影的（根响费德据尔见解的）。两部歌剧，这再上格加鲁克在十八纪七十年世为巴代写黎的（被格雷特里断曾为定经典之“”的作）作，杰构了成乐音剧悲以得续继展发基的础。钦皮尼，利埃萨和萨里基写尼的法式国动剧歌，梅与尔和于勒尔絮歌剧一样的省，经使这种剧歌统延续下去传待，到凯鲁尼比《美的亚狄（M》deee，179年7）世问，这种传终统于展发到中剧了有张壮丽的紧潮高。美秋亚《》部这剧既歌曾借了法、意鉴国两剧歌同不风格，的曾又收吸海顿响曲的发交手法。此外展，它贝多对还产芬过强生有的力影响。勒尔絮在解释的他亚《之当死（M》ro d’tdAma，7918年时），表过发一个声，明述阐这整了个学派的定特的态度他曾“：意回避有一貌切哥特似音乐的成分，式而一追求味古崇高代的趣情，结果其是写作这部品的目的并作非为了个回一家或个一民的人族民更，切地确说是为，人全类兄弟的情般谊”。此与类似，梭卢信相他明的音乐发话（melo剧drae）使m希腊古用乐器伴的朗诵奏（meolpe）e得了到次的再命。生尽先前管各种有不同的张，显然主不得也不虑古代传颂（第考3（种）义）释及到涉“典古”在音派乐中有的关含，意为这正因是音乐家们本人时当想所。的 欧洲 艺界文形形色色“古的主典”义并不相是矛互盾的它们有，象点层层拥向一一同边的岸波，这一层浪立建另在层一之上正，一种艺术经如常到得一
另
种姊艺妹的滋养术并互相且得到都好了处一。要样没有经过十是世八中叶产生“纪狂突进运飙”动和浪“的漫典主古义的那”剧种变烈的洗礼，火也不会有就维纳“也典派”所古得的获就成。运幸是，的些最敢变革那、富创造力于的人物，他们为探了纯真索古风和原始的的情，热具有象尔卡阿式德“古主义典那”样的力，量必时要既助求法国“于古典义”的主就成，且还要能够通过他而们就。莫扎特的以伊多《纽梅》Idomen（e）这样o一对部他来后艺术发展有着的决定性义意作品的说来不，难其中在出看来自每时个的贡代献可是并没，有因使这部歌剧丧失此它的纯正连贯．致一悲剧性或端庄、和高。雅莫特扎在《伊梅纽多里》还是生平一第把动机和次调的控制贯性穿到整歌剧之部中运共得如此用得应手。对每个心节细整和体关的安排系如得此仔，比细哈塞起及以“丽华风”格期时那把种连串一性 调 更为随 地意在联起的情况，一可以认为这是足十“古派”典的作。海法在顿他晚时期也做年了到同的有机样一。《创世纪》统（Teh ceatiorn）《和季四（》heT eSasno）s是更神出化入炉火纯，青，这两不部朽作既之是他静地为自平己一辛勤生劳动下写总结的同时，中从全面也反出映他持终坚、生根深固、仰蒂自慕的然情。感