孙延辉书法作品创作手记
作品一：《草书与善横幅》(作品尺寸260cm×50cm)
创作时间：2010年8月28夜
创作工具：元书纸拼接、一得阁墨、牛耳笔
创作手记：近年来习书，醉心于大草，用功于张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》，并常置黄庭坚、王铎法帖于案上品读。作草书意欲在奔腾状态下求得线条之厚、润、活、静，每有新获，总爱以此文词入书，并与旧作比对，自我审思这些年来的变化与得失。此作在风格上我以古诗四帖之浑厚延绵为底，参入怀素之静、黄山谷之逸。在章法上求得疏密、润枯、重轻之对比关系，如是而已。
作品二：《隶书云霞风雨对联》(作品尺寸260cm×60cm)
创作时间：2010年10月7日夜
创作工具：水纹纸拼接、一得阁墨、雪山飞狐笔
创作手记：书法也罢、绘画也罢，笔墨若能有山野之趣，还能见雄逸之质，是一种境界。我生性爱散淡、行事亦积极，故在书写意气上偏爱“厚而活、雄而逸”。隶书我意取《石门颂》之逸，《张迁碑》之趣，在章法、结字上欲求枯润相间、聚散互应、纵敛相宜，再以佛教黄粉彩接中缝书小字，让魏楷小字与隶书大字、大块白与小块黄形成对比，求寻视觉张力，传达明快、活泼、雄逸之意。
作品三：《草书折梅条幅》(作品尺寸230cm×50cm)
创作时间：2010年10月9日夜
创作工具：手工毛边纸拼接、宣和墨掺一得阁墨、大白云笔
创作手记：偶然欲书多因欣逢美文佳句，此时作书最见情性亦显功夫。近年好静，每晚独处于画室读书写字作画，总尽案上纸墨，至深夜不愿离去，在笔墨优游之中满是人生妙趣，时间流走于读书临帖戏墨之中，能留下来的“作品”甚少，大都付之火盆。此作为凌晨时分以条轴临写古诗四帖数张后，似有所新获，便戏墨而成，内容是我喜欢的古人思故友的诗句。盖因此作似能在动中求静，狂中求清，故留作一观。
作品四：《草书层上条幅》(作品尺寸230cm×60cm)
创作时间：2010年10月12日夜
创作工具：洒银冷灰尺八屏、一得阁墨、大白云笔
创作手记：爱上书法多年，早些年只限于书斋自娱自乐，学习一直不得法，眼界、方法均有问题。近年在枝江、宜昌、省书协团队中求师交友，并赴中国美院学习，到清华美院研修，参观全国书展美展，这一路下来，观念眼界方法均有改变。书法学习过程其实是眼界功夫不断变化的过程，学哪一路取决于个人的审美视野，学到什么程度取决于个人所用的方法和时间。此作取法于唐宋行草，意于怀素、放翁门下，找寻线条与空间在对比中调和，在矛盾中统一，在动中求静。
作品五：《楷书千字文選句条幅》(作品尺寸230cm×50cm)
创作时间：2010年10月10夜
创作工具：佛教黄粉彩纸、一得阁墨、胜华笔庄大狼毫笔
创作手记：今年暑期，得时入清华园参加书法研修，聆听诸位老师教诲，李松先生主讲魏碑，让我们大开眼界。李先生云:“书者当具三只眼，一只眼看古人，一只眼看当代，一只眼看自己”。习魏楷，只要一只眼能看清古人，择一高古之拓潜心习之，便可有成。可惜，我手头“碑版”太少，所见大多熟近俗。此作以《张玄墓志》为基，掺《张猛龙》》《孟法师》笔意为之，取巨轴幅式，打线格书之，意在体现作品的体量感，然徒见其形不见其趣，得失参半也。
作品六：《草书心同诗似对联》(作品尺寸230cm×20cm×2)
创作时间：2010年10月12日午夜
创作工具：毛边纸拼接、一得阁墨、牛耳笔
创作手记： 好句生书兴，佳构激痴心。此作内容字字珠肌，令人欢喜，数次书写，总难现自然空灵生动简净之意。此作系夜深人困而书意仍浓之时，遂接手工毛边数张，用砚底余墨、以轻松心境、不经意写就，不求大开大合夺人眼目，只求自然、简净、灵动之气。且较之旧作，线质已有改观，故存留之。
作品七：《行书册页集轴》(作品尺寸200cm×50cm)
创作时间：2010年5月
创作工具：毛边纸拼接、一得阁墨、中狼毫笔
创作手记： 学行书当习二王，二王尺牍是谁也绕不过去精典。庚寅春夏之月，每日晨起晚眠时总用一小片毛边纸临一段二王信札，或以其笔意抄录一首诗，如此数日，遂将一部分日课稿拼接成在一起，成了这件集轴。此作或临或创，只是记录了我一段时光里一种状态，在接纸、在用笔、用墨方面有诸多不足。
孙延辉书法作品创作手记
作品一：《草书与善横幅》(作品尺寸260cm×50cm)
创作时间：2010年8月28夜
创作工具：元书纸拼接、一得阁墨、牛耳笔
创作手记：近年来习书，醉心于大草，用功于张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》，并常置黄庭坚、王铎法帖于案上品读。作草书意欲在奔腾状态下求得线条之厚、润、活、静，每有新获，总爱以此文词入书，并与旧作比对，自我审思这些年来的变化与得失。此作在风格上我以古诗四帖之浑厚延绵为底，参入怀素之静、黄山谷之逸。在章法上求得疏密、润枯、重轻之对比关系，如是而已。
作品二：《隶书云霞风雨对联》(作品尺寸260cm×60cm)
创作时间：2010年10月7日夜
创作工具：水纹纸拼接、一得阁墨、雪山飞狐笔
创作手记：书法也罢、绘画也罢，笔墨若能有山野之趣，还能见雄逸之质，是一种境界。我生性爱散淡、行事亦积极，故在书写意气上偏爱“厚而活、雄而逸”。隶书我意取《石门颂》之逸，《张迁碑》之趣，在章法、结字上欲求枯润相间、聚散互应、纵敛相宜，再以佛教黄粉彩接中缝书小字，让魏楷小字与隶书大字、大块白与小块黄形成对比，求寻视觉张力，传达明快、活泼、雄逸之意。
作品三：《草书折梅条幅》(作品尺寸230cm×50cm)
创作时间：2010年10月9日夜
创作工具：手工毛边纸拼接、宣和墨掺一得阁墨、大白云笔
创作手记：偶然欲书多因欣逢美文佳句，此时作书最见情性亦显功夫。近年好静，每晚独处于画室读书写字作画，总尽案上纸墨，至深夜不愿离去，在笔墨优游之中满是人生妙趣，时间流走于读书临帖戏墨之中，能留下来的“作品”甚少，大都付之火盆。此作为凌晨时分以条轴临写古诗四帖数张后，似有所新获，便戏墨而成，内容是我喜欢的古人思故友的诗句。盖因此作似能在动中求静，狂中求清，故留作一观。
作品四：《草书层上条幅》(作品尺寸230cm×60cm)
创作时间：2010年10月12日夜
创作工具：洒银冷灰尺八屏、一得阁墨、大白云笔
创作手记：爱上书法多年，早些年只限于书斋自娱自乐，学习一直不得法，眼界、方法均有问题。近年在枝江、宜昌、省书协团队中求师交友，并赴中国美院学习，到清华美院研修，参观全国书展美展，这一路下来，观念眼界方法均有改变。书法学习过程其实是眼界功夫不断变化的过程，学哪一路取决于个人的审美视野，学到什么程度取决于个人所用的方法和时间。此作取法于唐宋行草，意于怀素、放翁门下，找寻线条与空间在对比中调和，在矛盾中统一，在动中求静。
作品五：《楷书千字文選句条幅》(作品尺寸230cm×50cm)
创作时间：2010年10月10夜
创作工具：佛教黄粉彩纸、一得阁墨、胜华笔庄大狼毫笔
创作手记：今年暑期，得时入清华园参加书法研修，聆听诸位老师教诲，李松先生主讲魏碑，让我们大开眼界。李先生云:“书者当具三只眼，一只眼看古人，一只眼看当代，一只眼看自己”。习魏楷，只要一只眼能看清古人，择一高古之拓潜心习之，便可有成。可惜，我手头“碑版”太少，所见大多熟近俗。此作以《张玄墓志》为基，掺《张猛龙》》《孟法师》笔意为之，取巨轴幅式，打线格书之，意在体现作品的体量感，然徒见其形不见其趣，得失参半也。
作品六：《草书心同诗似对联》(作品尺寸230cm×20cm×2)
创作时间：2010年10月12日午夜
创作工具：毛边纸拼接、一得阁墨、牛耳笔
创作手记： 好句生书兴，佳构激痴心。此作内容字字珠肌，令人欢喜，数次书写，总难现自然空灵生动简净之意。此作系夜深人困而书意仍浓之时，遂接手工毛边数张，用砚底余墨、以轻松心境、不经意写就，不求大开大合夺人眼目，只求自然、简净、灵动之气。且较之旧作，线质已有改观，故存留之。
作品七：《行书册页集轴》(作品尺寸200cm×50cm)
创作时间：2010年5月
创作工具：毛边纸拼接、一得阁墨、中狼毫笔
创作手记： 学行书当习二王，二王尺牍是谁也绕不过去精典。庚寅春夏之月，每日晨起晚眠时总用一小片毛边纸临一段二王信札，或以其笔意抄录一首诗，如此数日，遂将一部分日课稿拼接成在一起，成了这件集轴。此作或临或创，只是记录了我一段时光里一种状态，在接纸、在用笔、用墨方面有诸多不足。