《木兰花令·拟古决绝词》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故心人易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
总是有这样的一些人，他们总是冷冰冰地和人保持距离，其实并不是因为冷漠，而是因为恐惧——在酿就了感情之后再被命运分别，这样的痛是如此地难以承受，倒不如茕茕然地生活，不去爱，就不会有恨。
无论是“人生何如不相识”，还是“人生若只如初见”，那字里行间的明明的恨，分明藏不住它们背后的浓浓的爱，说什么“拟古决绝词”，那不是决绝，而是不认分别！ 《长相思》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
它以壮观的塞外景象来渲染柔婉的乡思意绪，情意隽永；以白描手法绘景，造语朴素，自然真切。
《浣溪纱》
谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗, 沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
近读纳兰的这首泣血之作，则有一种伤彻肺腑的凄婉，一直痛到心底，深秋到了，一年西风又凉，吹落了满地黄叶，叶片飞舞，铺满庭阶，敲打着紧闭的轩窗。残阳如血，想当初，我们曾在窗前吟诗赏月，看云听风。春日醉酒酣眠，你细心相陪，我们也曾学易安夫妇的赌书泼茶，你娇美温婉的面容在春风里，如初开的芙蓉，让我沉醉。当时认为很平常的岁月，如今只能成为永恒的伤心回忆。天人永隔啊，斜阳里，只有我孤零零的身影在徘徊，泪水悄悄流到心里，哪里，可以找寻到我们昔日的美好时光？
《浣溪纱》
残雪凝辉冷画屏 落梅横笛已三更 更无人处月胧明
我是人间惆怅客 知君何事泪纵横 断肠声里忆平生
一个翩翩佳公子，一个才华横溢贵词人，家世显赫，聪慧过人,似乎一切都很完美如意，但这是支于世人，支于他的家人，支于一切不了解他的人.他善感也多愁,可他不是一个酸腐
书生,他感为人臣子之不易,发为人生子之为难,他悲己所不能己之无奈,伤妻的早早离去,叹人生无味,世事无常!爱,何其美,又何其苦!
《虞美人·残灯风灭》
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前
世上确有这样一种人，他们天生就是悲剧家，纵使命运把名誉、才华、地位、财富都赋予他们，这些令旁人羡煞的上天的宠儿也终究会走上一条孤独的路，比如屈原、比如李煜、比如晏殊。屈原的孤独源自理想的破灭，同行者还有曾高歌“捐躯赴国难，视死忽如归”的曹植；李煜的孤独源自造化的捉弄，同行者还有一生所愿，唯有逃离龙椅的正德皇帝；晏殊的孤独是灵魂的孤独，同行者便是低吟“我是人间惆怅客”的纳兰性德了。
《梦江南》
昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
这首小令虽然是纳兰性德早期写的，却可以说是他一生情感的写照。虽然物质上享受着无边的繁华，但在爱情上的屡次流水落花，以及事业上成为康熙、明珠政治角力的牺牲品，导致纳兰性德心灵上的寂灭感。 《蝶恋花》
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无奈尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
纳兰性德词善设色点染，此篇先以素谈之色为主，只见青白的月色，又见帘前的双燕，最后却让我们看见那春丛双蝶的想象中色采绚烂的特写，映衬之下，分外地美。即令“悼亡”，也不尽是一片素色，这恐怕也是他的特点吧。
《采桑子》
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
上片以嘲笑口吻直抒自己如今辜负情人深恩.表面上看起来风流自赏.实则悔恨交加.痛惜自己从前没有珍惜幸福时光.而今情人离去.只能独自承受离别的痛苦.下片进一步抒写悲悔之情.前两句以怕说当时之事反衬当时相聚的美好和快乐.后两句回到现实.叹息情人就像梦里云归.自己想要补赎以前的缺憾都不可能.在这首词中.作者并没有写到自己与情人间的具体情事.只是以抒情之笔.倾诉他此时的愧悔之情.这种悔恨交加的复杂情感.是每一个经历过爱情的男女都能感受到的.因此能引起读者的强烈共鸣.此词结构严谨.以明月起.以云归结.首尾相应.将情感附着在人们熟悉的自然风物上.意象本身就具有极强的感发力量.
《落花时》
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。 写二人相会，容若却独从女子落笔，写的情致活泼，数十字之间将伊人的形貌神情，心波暗涌，情人间且亲且嗔的复杂心态写得清透，读来维妙维俏。容若词风艳雅，格调清标，此篇同样可为明证。这阕《落花时》虽写情人幽会，细致入骨。周身春光亦仿佛流转不定，风流蕴籍处颇有北宋小令遗风，言辞殊丽，一似月照清荷。珍重而亲昵，这是容若风骨心境高于一般市井词人的地方。
《如梦令》
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
纳兰性德用自然的语言写很平常的生活场景，但那种人生无聊的感觉，却足以令人心惊。纳兰性德深于情，后来有人认为《红楼梦》中宝玉写的就是他，大约与人们从其词中感受到的气质有关吧。他的许多表现男女之爱和悼念亡妻的词，写得十分感人。 《如梦令》词中既有萧条悲凉之感，又有豪爽磊落之情，节奏明快，辞语简洁有力。
纳兰性德“天分绝高”，而作词又“纯任性灵”，这两句评语最能代表纳兰词的基本特点。他的词实际不乏南唐风格的华丽，但他善于将华丽的语言和自然朴素的语言相结合，表现真实而深切的人生感受，绝少矫饰做作。《如梦令》开头“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”，堪称天然壮丽。王国维说他“从自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已”（《人间词话》），评价很高。
创作： 《念情逝》
清风徐来，流云散，思往事，惆怅此情难。
犹记花开时，相逢碧水岸。落英散尽花飘絮，眉上心间。
《木兰花令·拟古决绝词》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故心人易变。
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
总是有这样的一些人，他们总是冷冰冰地和人保持距离，其实并不是因为冷漠，而是因为恐惧——在酿就了感情之后再被命运分别，这样的痛是如此地难以承受，倒不如茕茕然地生活，不去爱，就不会有恨。
无论是“人生何如不相识”，还是“人生若只如初见”，那字里行间的明明的恨，分明藏不住它们背后的浓浓的爱，说什么“拟古决绝词”，那不是决绝，而是不认分别！ 《长相思》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
它以壮观的塞外景象来渲染柔婉的乡思意绪，情意隽永；以白描手法绘景，造语朴素，自然真切。
《浣溪纱》
谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗, 沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
近读纳兰的这首泣血之作，则有一种伤彻肺腑的凄婉，一直痛到心底，深秋到了，一年西风又凉，吹落了满地黄叶，叶片飞舞，铺满庭阶，敲打着紧闭的轩窗。残阳如血，想当初，我们曾在窗前吟诗赏月，看云听风。春日醉酒酣眠，你细心相陪，我们也曾学易安夫妇的赌书泼茶，你娇美温婉的面容在春风里，如初开的芙蓉，让我沉醉。当时认为很平常的岁月，如今只能成为永恒的伤心回忆。天人永隔啊，斜阳里，只有我孤零零的身影在徘徊，泪水悄悄流到心里，哪里，可以找寻到我们昔日的美好时光？
《浣溪纱》
残雪凝辉冷画屏 落梅横笛已三更 更无人处月胧明
我是人间惆怅客 知君何事泪纵横 断肠声里忆平生
一个翩翩佳公子，一个才华横溢贵词人，家世显赫，聪慧过人,似乎一切都很完美如意，但这是支于世人，支于他的家人，支于一切不了解他的人.他善感也多愁,可他不是一个酸腐
书生,他感为人臣子之不易,发为人生子之为难,他悲己所不能己之无奈,伤妻的早早离去,叹人生无味,世事无常!爱,何其美,又何其苦!
《虞美人·残灯风灭》
残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。
难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前
世上确有这样一种人，他们天生就是悲剧家，纵使命运把名誉、才华、地位、财富都赋予他们，这些令旁人羡煞的上天的宠儿也终究会走上一条孤独的路，比如屈原、比如李煜、比如晏殊。屈原的孤独源自理想的破灭，同行者还有曾高歌“捐躯赴国难，视死忽如归”的曹植；李煜的孤独源自造化的捉弄，同行者还有一生所愿，唯有逃离龙椅的正德皇帝；晏殊的孤独是灵魂的孤独，同行者便是低吟“我是人间惆怅客”的纳兰性德了。
《梦江南》
昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
这首小令虽然是纳兰性德早期写的，却可以说是他一生情感的写照。虽然物质上享受着无边的繁华，但在爱情上的屡次流水落花，以及事业上成为康熙、明珠政治角力的牺牲品，导致纳兰性德心灵上的寂灭感。 《蝶恋花》
辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无奈尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
纳兰性德词善设色点染，此篇先以素谈之色为主，只见青白的月色，又见帘前的双燕，最后却让我们看见那春丛双蝶的想象中色采绚烂的特写，映衬之下，分外地美。即令“悼亡”，也不尽是一片素色，这恐怕也是他的特点吧。
《采桑子》
明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
上片以嘲笑口吻直抒自己如今辜负情人深恩.表面上看起来风流自赏.实则悔恨交加.痛惜自己从前没有珍惜幸福时光.而今情人离去.只能独自承受离别的痛苦.下片进一步抒写悲悔之情.前两句以怕说当时之事反衬当时相聚的美好和快乐.后两句回到现实.叹息情人就像梦里云归.自己想要补赎以前的缺憾都不可能.在这首词中.作者并没有写到自己与情人间的具体情事.只是以抒情之笔.倾诉他此时的愧悔之情.这种悔恨交加的复杂情感.是每一个经历过爱情的男女都能感受到的.因此能引起读者的强烈共鸣.此词结构严谨.以明月起.以云归结.首尾相应.将情感附着在人们熟悉的自然风物上.意象本身就具有极强的感发力量.
《落花时》
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。 写二人相会，容若却独从女子落笔，写的情致活泼，数十字之间将伊人的形貌神情，心波暗涌，情人间且亲且嗔的复杂心态写得清透，读来维妙维俏。容若词风艳雅，格调清标，此篇同样可为明证。这阕《落花时》虽写情人幽会，细致入骨。周身春光亦仿佛流转不定，风流蕴籍处颇有北宋小令遗风，言辞殊丽，一似月照清荷。珍重而亲昵，这是容若风骨心境高于一般市井词人的地方。
《如梦令》
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
纳兰性德用自然的语言写很平常的生活场景，但那种人生无聊的感觉，却足以令人心惊。纳兰性德深于情，后来有人认为《红楼梦》中宝玉写的就是他，大约与人们从其词中感受到的气质有关吧。他的许多表现男女之爱和悼念亡妻的词，写得十分感人。 《如梦令》词中既有萧条悲凉之感，又有豪爽磊落之情，节奏明快，辞语简洁有力。
纳兰性德“天分绝高”，而作词又“纯任性灵”，这两句评语最能代表纳兰词的基本特点。他的词实际不乏南唐风格的华丽，但他善于将华丽的语言和自然朴素的语言相结合，表现真实而深切的人生感受，绝少矫饰做作。《如梦令》开头“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”，堪称天然壮丽。王国维说他“从自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已”（《人间词话》），评价很高。
创作： 《念情逝》
清风徐来，流云散，思往事，惆怅此情难。
犹记花开时，相逢碧水岸。落英散尽花飘絮，眉上心间。