浅论李清照词中的女性情感世界
内容摘要：李清照作为宋代最伟大的女词人，以其独特女性视角，及女性的情感和笔触，向我们描绘了男性文学之外的女性世界。她的词无论是写少女时代的青春洋溢、天真活泼，还是写少妇时期的闲适生活、伉俪情深、相思幽怨，亦或是老妇的凄苦境遇、忧国伤时，无不表现出一种与众不同的情趣和韵味，令人回味无穷。她的词作中展现的丰富的女性情感世界，精湛完美的艺术技巧，充分展示了自己的个性，揭示了女性生活的凄美多情和凄冷悲情两方面，以不同时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著
关键词：李清照 女性情感世界 少女时代 少妇时代 嫠妇时代
李清照以其独特的艺术风格展现了宋代女性的生活、思想情操、品格为研究女性在社会生活和文化领域中的地位和作用提供了丰富的材料。她以其丰富渊博的才能征服了世人，为女性在文学史上书写了光辉的一页。在李清照开辟的女性情感审美领域中，女性的柔情美、诗人的理想美和阳刚美融为一体，为人们展示了古代女性知识分子的欢乐、痛苦和追求理想的心路历程。她的词以1127年金统治者占领汴京为界，分为前后两个时期，前期的作品主要表现少女少妇的欢乐生活以及与丈夫离别产生的相思忧愁，多数闺中生活和咏物之作；南渡之后，国破家亡、丈夫离世，其作品主要反映离乱生活的痛苦以及对故国的思念。李清照作品中塑造的女性形象与其个人经历是吻合的，少女时代的天真活泼、无忧无虑；少妇时代的甜蜜闲适、新婚惨别的相思忧愁；嫠妇时代的孤寂悲凉忧国伤时都是其真实生活的映射。
一、天真烂漫美丽多情的少女时代
1、青春洋溢，单纯懵懂、无忧无虑的少女感怀
2、李清照出生于一个富有文化修养的家庭，良好的教育、优越的环境，加上李清照天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书、博闻强记，形成了深厚的文学修养。父母对对其开明的教育方式，使李清照的童年生活无忧无虑、闲适安逸。少女时代的李清照充满了激情和活力，对社会有特殊的敏感，善于借助丰富的想象力，和高度的概括力创造出生动的艺术形象，同时又能直抒胸臆写出真情实感，把自己豪爽旷达热烈多情的性格充分表现出来。在她的词《点绛唇》，摘要：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回望 却把青梅嗅。词人以其简洁凝练的语言，清新明快的语调，通过自己少女生活特有的感受，抓住富有特征的细节为我们描绘了一个天真烂漫纯情萌动的少女形象。以为薄汗透衣，尽兴“蹴罢秋千”朝气蓬勃少女在“见有人来”“和羞走”的慌乱逃避中来不及穿鞋就穿着袜子往里走，头上的金钗冷不防的也滑脱了，还要“依门回首，却把青梅嗅”表现了一个青春少女初涉爱情既慌张又好奇，既期待又忐忑的微妙心理。把一个单纯懵懂、天真活泼、娇倦自适、狡黠顽皮、在封建礼教浸染下娇羞可爱的少女形象描写的生动传神。让人强烈感受到真实与感动。这正是少女时代充溢着青春活力与生活热情的李清照真实写照。
3、多愁善感的闺愁情思
随着时光的流逝年华的增长，李清照已由一个天真烂漫的少女走向多愁善感的青春年华。那缕缕的情思已悄悄潜入了少女的心扉。李清照在《浣溪沙》中已浅露自己淡淡的闺愁，摘要:淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏秋雨湿秋千。这首词描写了寒食时节春风和煦春意盎然的美景，词人不是像其他少女一样走出闺房、踏青觅胜、玩斗百草的游戏，而是无心整饰、独守闺房、凝视残烟，词人感到江梅凋谢、柳絮飘飞、春色已尽，伤春惜红之感以及由梅想得到自己年华易逝的复杂内心世界和神态便跃然纸上。寥寥数笔，通过室外春色盎然、逗人怡游与室内的残烟缕缕、孤寂感伤相对比把妙龄少女多情的内心新世界与娇慵独处的情态生动逼真的表现出来了。
二、伉俪情深、孤寂相思的少妇情怀
1、甜蜜闲适、情真意浓的夫妻生活
李清照18岁嫁给同样出生于官宦世家赵明诚，夫妻二人在艺术志趣、文学修养上情投意合，经常一起整理古籍、唱和诗歌搜集研赏金石珍品，陶醉于艺术世界，生活十分幸福。在她婚后前期其诗作多描写闺房呢意、伉俪相娱的主题，她以女性特有的细腻，善于深入人物的内心世界，揭示感情的流程。她笔下的思妇形象更多是自我的体现，内心世界丰富而美好。如她的《减字木兰花》摘要：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好云鬓斜簪，徒要教郎比并看。上片把春花比作一位略施脂粉、面挂晓露的少女，赋予春花鲜活的生命力，下片写＋自己满意的评价。所谓“女为悦己者容”，以此博得丈夫对自己深切的爱。此中的
少妇纯真坦率，娇嗔可爱、不失风情又懂得如何增添生活情趣。体现了少妇超越封建女性的自尊自爱与大胆自信以及对美和爱情的追求。她笔下的思妇既有女性特有的温婉、真挚、含蓄，又有一种坚韧自信的风度。这种真实性、细腻性、新颖性使得大多数男性代言的闺思词相形见绌。
2、孤独寂寞、幽怨惆怅、相思离愁的别后生活
每一次的别离都给李清照的感情带来强烈的冲击，她把这种感情上的体验融入词篇，围绕自己的闺阁生活诉说自己独居的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情，创作出许多离愁别恨的作品。这种相思情感在《一剪梅》中体现得最为明显。摘要：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。王国维说：“一切景语留情话”词的开头描写荷花残败竹席凉的萧瑟秋景，抒发青春易逝、红颜易老、“人去席凉”的怅然之感，在“独上兰舟”时想到往昔与丈夫双双泛舟如今自己孤独一人，丈夫久盼不归、不禁愁情满怀。“雁字回时，月满西楼”是他思夫的迫切心情突然自现的外在表现。“花自飘零水自流”是李清照为自己红颜易老而感慨更为丈夫不能和自己共享青春，而让它白白的消逝而伤怀。也是他俩真挚爱情的具体表现诗人用女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将夫妻情笃爱深想思不能相见的无奈情绪流于笔端。表达了绵绵无尽的相思与愁情。独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。少妇时代的李清照还创作出了许多写景咏物、姐妹离别的作品，这类作品情感也极其真挚。
三、孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的嫠妇情怀
公元1127年发生“靖康之变”。金兵入侵、北宋灭亡、志趣相投而丈夫病死上任途中，南渡过程中夫妻半生搜藏的金石文物丢失殆尽，一连串的打击是李清照尝尽颠沛流离，国破家亡的痛苦。从此她便孤身一人过着辗转奔波的流亡生活，瓢泊中她深刻感受到国家战乱给百姓带来的沉重灾难，词人也在伤感离乱凄楚哀苦的心境中度过自己孤苦伶仃、孤独飘零的晚年。最后于凄惨悲凉的境地中悄然去世，此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫的悲伤、对往昔美好生活的追恋、并且词中还包含了不少超出个人之外的对于国家命运和家乡故土关心思念及忧伤之情。《临江仙》摘要:庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感风吟月多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。词中不仅写出了个人的悲叹，还道出了成千上万想恢复中原人之心情。庭院深闲，江南地湿多雾无奈只能把窗儿关上，柳树梅花已发枝芽，给人一种伤春迟暮之感，用三个“深”字比兴，貌似写闺情，实则写国仇家恨。“感月吟风多少事，如今老去无成”词人面对南渡偏安的悲剧，既伤北宋灭亡，又痛恨平生辛苦付诸东流，百感交集。想到与爱人甜蜜时光难觅，不禁忧愁满怀。国破家亡，奸人当道，个人的愁苦交织在一起。营造出愁云惨雾多的悲凉氛围。 在《声声慢》摘要:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、这次第，怎一个愁字了得！作者开篇用七个叠字描绘了国破家亡夫死这一特定时期的失落感、孤独感。用淡酒、急风、过雁、梧桐、细雨这一系列悲凉意境暗示自己的身世遭遇，如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容。“这次第，怎一个愁字了得”身世之痛、家国之痛、孤独之病不是一个愁字能涵盖殆尽的，通篇是愁却没有道破，只是极力渲染这种悲凉气氛，留给我们无限的遐想空间。
李清照后期之作不仅从个人孤苦飘零的生活，凄苦愁婉的心境，抒写个人身世之悲，反映现实的动荡离乱，而且对往昔诸多美好的回忆抒发乡思哀愁，表达爱国之情，寄寓了深沉的故国之思。蕴含着孀居之苦、沦落之悲、亡国之恨的多样愁情是其后期词作的情感特征
在李清照的词作中，从女性的视角，以女性的感触和明确的自我意识，书写女性的怀抱与情感。女性作为抒情主体所展示的鲜活灵动的抒情主人公形象既具有个性，又是整体、一致的，词中的女性形象就是词人自己，她向社会敞开自己的心扉，用自己生活的所见所感、个人的性格变化以及风云变幻时代，举步维艰的一生，将自己的欢乐、忧愁、痛苦和追求一一倾吐，展示了女性丰富的内心丰富、婉约、细腻的情感世界和生命历程。
浅论李清照词中的女性情感世界
内容摘要：李清照作为宋代最伟大的女词人，以其独特女性视角，及女性的情感和笔触，向我们描绘了男性文学之外的女性世界。她的词无论是写少女时代的青春洋溢、天真活泼，还是写少妇时期的闲适生活、伉俪情深、相思幽怨，亦或是老妇的凄苦境遇、忧国伤时，无不表现出一种与众不同的情趣和韵味，令人回味无穷。她的词作中展现的丰富的女性情感世界，精湛完美的艺术技巧，充分展示了自己的个性，揭示了女性生活的凄美多情和凄冷悲情两方面，以不同时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著
关键词：李清照 女性情感世界 少女时代 少妇时代 嫠妇时代
李清照以其独特的艺术风格展现了宋代女性的生活、思想情操、品格为研究女性在社会生活和文化领域中的地位和作用提供了丰富的材料。她以其丰富渊博的才能征服了世人，为女性在文学史上书写了光辉的一页。在李清照开辟的女性情感审美领域中，女性的柔情美、诗人的理想美和阳刚美融为一体，为人们展示了古代女性知识分子的欢乐、痛苦和追求理想的心路历程。她的词以1127年金统治者占领汴京为界，分为前后两个时期，前期的作品主要表现少女少妇的欢乐生活以及与丈夫离别产生的相思忧愁，多数闺中生活和咏物之作；南渡之后，国破家亡、丈夫离世，其作品主要反映离乱生活的痛苦以及对故国的思念。李清照作品中塑造的女性形象与其个人经历是吻合的，少女时代的天真活泼、无忧无虑；少妇时代的甜蜜闲适、新婚惨别的相思忧愁；嫠妇时代的孤寂悲凉忧国伤时都是其真实生活的映射。
一、天真烂漫美丽多情的少女时代
1、青春洋溢，单纯懵懂、无忧无虑的少女感怀
2、李清照出生于一个富有文化修养的家庭，良好的教育、优越的环境，加上李清照天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书、博闻强记，形成了深厚的文学修养。父母对对其开明的教育方式，使李清照的童年生活无忧无虑、闲适安逸。少女时代的李清照充满了激情和活力，对社会有特殊的敏感，善于借助丰富的想象力，和高度的概括力创造出生动的艺术形象，同时又能直抒胸臆写出真情实感，把自己豪爽旷达热烈多情的性格充分表现出来。在她的词《点绛唇》，摘要：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回望 却把青梅嗅。词人以其简洁凝练的语言，清新明快的语调，通过自己少女生活特有的感受，抓住富有特征的细节为我们描绘了一个天真烂漫纯情萌动的少女形象。以为薄汗透衣，尽兴“蹴罢秋千”朝气蓬勃少女在“见有人来”“和羞走”的慌乱逃避中来不及穿鞋就穿着袜子往里走，头上的金钗冷不防的也滑脱了，还要“依门回首，却把青梅嗅”表现了一个青春少女初涉爱情既慌张又好奇，既期待又忐忑的微妙心理。把一个单纯懵懂、天真活泼、娇倦自适、狡黠顽皮、在封建礼教浸染下娇羞可爱的少女形象描写的生动传神。让人强烈感受到真实与感动。这正是少女时代充溢着青春活力与生活热情的李清照真实写照。
3、多愁善感的闺愁情思
随着时光的流逝年华的增长，李清照已由一个天真烂漫的少女走向多愁善感的青春年华。那缕缕的情思已悄悄潜入了少女的心扉。李清照在《浣溪沙》中已浅露自己淡淡的闺愁，摘要:淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏秋雨湿秋千。这首词描写了寒食时节春风和煦春意盎然的美景，词人不是像其他少女一样走出闺房、踏青觅胜、玩斗百草的游戏，而是无心整饰、独守闺房、凝视残烟，词人感到江梅凋谢、柳絮飘飞、春色已尽，伤春惜红之感以及由梅想得到自己年华易逝的复杂内心世界和神态便跃然纸上。寥寥数笔，通过室外春色盎然、逗人怡游与室内的残烟缕缕、孤寂感伤相对比把妙龄少女多情的内心新世界与娇慵独处的情态生动逼真的表现出来了。
二、伉俪情深、孤寂相思的少妇情怀
1、甜蜜闲适、情真意浓的夫妻生活
李清照18岁嫁给同样出生于官宦世家赵明诚，夫妻二人在艺术志趣、文学修养上情投意合，经常一起整理古籍、唱和诗歌搜集研赏金石珍品，陶醉于艺术世界，生活十分幸福。在她婚后前期其诗作多描写闺房呢意、伉俪相娱的主题，她以女性特有的细腻，善于深入人物的内心世界，揭示感情的流程。她笔下的思妇形象更多是自我的体现，内心世界丰富而美好。如她的《减字木兰花》摘要：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好云鬓斜簪，徒要教郎比并看。上片把春花比作一位略施脂粉、面挂晓露的少女，赋予春花鲜活的生命力，下片写＋自己满意的评价。所谓“女为悦己者容”，以此博得丈夫对自己深切的爱。此中的
少妇纯真坦率，娇嗔可爱、不失风情又懂得如何增添生活情趣。体现了少妇超越封建女性的自尊自爱与大胆自信以及对美和爱情的追求。她笔下的思妇既有女性特有的温婉、真挚、含蓄，又有一种坚韧自信的风度。这种真实性、细腻性、新颖性使得大多数男性代言的闺思词相形见绌。
2、孤独寂寞、幽怨惆怅、相思离愁的别后生活
每一次的别离都给李清照的感情带来强烈的冲击，她把这种感情上的体验融入词篇，围绕自己的闺阁生活诉说自己独居的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情，创作出许多离愁别恨的作品。这种相思情感在《一剪梅》中体现得最为明显。摘要：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。王国维说：“一切景语留情话”词的开头描写荷花残败竹席凉的萧瑟秋景，抒发青春易逝、红颜易老、“人去席凉”的怅然之感，在“独上兰舟”时想到往昔与丈夫双双泛舟如今自己孤独一人，丈夫久盼不归、不禁愁情满怀。“雁字回时，月满西楼”是他思夫的迫切心情突然自现的外在表现。“花自飘零水自流”是李清照为自己红颜易老而感慨更为丈夫不能和自己共享青春，而让它白白的消逝而伤怀。也是他俩真挚爱情的具体表现诗人用女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将夫妻情笃爱深想思不能相见的无奈情绪流于笔端。表达了绵绵无尽的相思与愁情。独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。少妇时代的李清照还创作出了许多写景咏物、姐妹离别的作品，这类作品情感也极其真挚。
三、孤寂寡欢、凄清落寞、感生忧时的嫠妇情怀
公元1127年发生“靖康之变”。金兵入侵、北宋灭亡、志趣相投而丈夫病死上任途中，南渡过程中夫妻半生搜藏的金石文物丢失殆尽，一连串的打击是李清照尝尽颠沛流离，国破家亡的痛苦。从此她便孤身一人过着辗转奔波的流亡生活，瓢泊中她深刻感受到国家战乱给百姓带来的沉重灾难，词人也在伤感离乱凄楚哀苦的心境中度过自己孤苦伶仃、孤独飘零的晚年。最后于凄惨悲凉的境地中悄然去世，此时的李清照在词中更多的是写自己亡夫的悲伤、对往昔美好生活的追恋、并且词中还包含了不少超出个人之外的对于国家命运和家乡故土关心思念及忧伤之情。《临江仙》摘要:庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。感风吟月多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。词中不仅写出了个人的悲叹，还道出了成千上万想恢复中原人之心情。庭院深闲，江南地湿多雾无奈只能把窗儿关上，柳树梅花已发枝芽，给人一种伤春迟暮之感，用三个“深”字比兴，貌似写闺情，实则写国仇家恨。“感月吟风多少事，如今老去无成”词人面对南渡偏安的悲剧，既伤北宋灭亡，又痛恨平生辛苦付诸东流，百感交集。想到与爱人甜蜜时光难觅，不禁忧愁满怀。国破家亡，奸人当道，个人的愁苦交织在一起。营造出愁云惨雾多的悲凉氛围。 在《声声慢》摘要:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、这次第，怎一个愁字了得！作者开篇用七个叠字描绘了国破家亡夫死这一特定时期的失落感、孤独感。用淡酒、急风、过雁、梧桐、细雨这一系列悲凉意境暗示自己的身世遭遇，如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容。“这次第，怎一个愁字了得”身世之痛、家国之痛、孤独之病不是一个愁字能涵盖殆尽的，通篇是愁却没有道破，只是极力渲染这种悲凉气氛，留给我们无限的遐想空间。
李清照后期之作不仅从个人孤苦飘零的生活，凄苦愁婉的心境，抒写个人身世之悲，反映现实的动荡离乱，而且对往昔诸多美好的回忆抒发乡思哀愁，表达爱国之情，寄寓了深沉的故国之思。蕴含着孀居之苦、沦落之悲、亡国之恨的多样愁情是其后期词作的情感特征
在李清照的词作中，从女性的视角，以女性的感触和明确的自我意识，书写女性的怀抱与情感。女性作为抒情主体所展示的鲜活灵动的抒情主人公形象既具有个性，又是整体、一致的，词中的女性形象就是词人自己，她向社会敞开自己的心扉，用自己生活的所见所感、个人的性格变化以及风云变幻时代，举步维艰的一生，将自己的欢乐、忧愁、痛苦和追求一一倾吐，展示了女性丰富的内心丰富、婉约、细腻的情感世界和生命历程。