苏轼词《念奴娇·赤壁怀古》书法作品赏析
《念奴娇·赤壁怀古》词赏析(图文版)
苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡,北宋时期著名的诗人、散文家、书法家,还是著名词人,有《东坡乐府》传世,《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼词作中的精品。苏轼的词开北宋豪放一派,影响巨大。今天,我们就来欣赏这首千古名篇。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”
各位读者会觉得以前在哪里读过类似的句子。《三国演义》开篇引用明代杨升庵的词作《临江仙》,有:“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。”之句。从时间上来说,苏轼的词作在前,杨升庵可能是借鉴苏轼之作。但不管怎么说,两位作者都有相同的感受,都用了“淘尽”一词。这是不是说,长江的滚滚波涛真的能够像淘沙一样把风流人物冲洗得干干净净呢?不是,这是一种比喻。站在水边,望着流水,产生人生的感慨,这是从孔子那个时候就有的一种感受。《论语·子罕》篇记载:“子在川上曰,逝者如斯夫,不舍昼夜。”意思是说,人的一生,就像滚滚的流水,一去不复返。流水就好比是时光啊!苏词和杨词中的“大江”指的是“历史的长河”,是时间。在这历史的长河中,曾经出现了多少英雄豪杰,他们曾经建立过多少经天纬地的功业!但是随着时间的流逝,他们也终究成为了过去,成为了历史。中国古代文人善于把永恒的时间、空间与短暂、有限的人生放在一起,从而发出深刻的人生感叹。
“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。”
“人道是”三个字是什么意思?听人说。既然是听人说,那就是说,此处究竟是不是真的赤壁古战场,还有疑问哩。苏轼所游的赤壁,在黄州,即今天的湖北黄冈赤鼻矶。关于赤壁大战的地点,历来有争议,比较有代表性的,有蒲圻说、嘉鱼说和黄州说。从出土文物看,蒲圻说比较可信。
那么苏轼岂不是写错了吗?其实,凭苏轼的渊博,他不会不知道赤壁大战的确切地址,苏轼也并未认定黄州赤壁就为三国古战场,“人道是”三字已经暗示了这个意思。清人朱日浚在《赤壁怀古》诗中云:“赤壁何须问出处,东坡本是借山川”。作者是借此地寄托情怀,真假就无所谓了,就暂且以假当真来写吧。这就是苏东坡的创作风格。
那么,作者是怎样描写这个借来的赤壁的呢?
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”
这是千古名句,究竟好在哪里?“乱石穿空”写岸边石头的形状,一个“穿”字把静态的景物写活了。想象一下吧:岸边的石头,犬牙交错、直指天空,使人联想到赤壁古战场上那无数的刀枪。“惊涛拍岸”写浪涛的声音,“惊”的繁体字“驚”,使人想到一匹惊马长啸嘶鸣、疯狂奔跑的样子,使人想象到赤壁之战时惊人的场面。一个“拍”字让人想到那巨大的声响,就像无数士兵呐喊的声音……。“卷起千堆雪”,侧重在色彩上进行描绘,首先,一个“卷”字把雪白的浪花凌空飞溅的样子写得生动形象。一个“千堆雪”写出了场面的宏大壮阔,激起了读者无限遐思。可以说,作者挥动如椽的巨笔,描绘了一幅有形、有声、有色的壮阔雄奇的赤壁画卷,集中体现了苏词豪放的风格特点。
据宋·俞文豹《吹剑续录》记载:
东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸晓风残月’,学士词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。
柳永是婉约词派的代表作家。通过比较,我们可以简单总结:
豪放派广阔、宏大,充满阳刚之气。婉约派狭窄,多写花前月下,男女恋情,富有阴柔之美。
江山如画,一时多少豪杰。
多么壮丽的江山,就像一幅宏大的画卷。在这壮丽的画卷中,涌现过多少英雄豪杰。作为读者,读到这里,要问自己,有哪些英雄豪杰呢?刘备、关羽、张飞、诸葛亮,有孙权、鲁肃、周公瑾……这些英雄豪杰的形象仿佛就在眼前晃动着,就像电视剧《三国演义》主题歌所唱的那样:“眼前飞扬着一个个,鲜活的面容。岁月啊,你带不走那一串串熟悉的姓名。”
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。”
在这众多的英雄豪杰当中,苏轼最仰慕的是谁呢?是周瑜周公瑾。至此,苏轼点出了自己心目中的偶像。我们似乎明白了,词开头的“千古风流人物”应当也是指周瑜。那么,苏轼仰慕周瑜什么呢?难道是“小乔初嫁”这样的事情?于是,本词出现了一个颇值得玩味的地方。
同学们知道,赤壁大战是中国历史上以少胜多、以弱胜强的著名战例,由此奠定了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。可是令人不解的是,苏轼写赤壁大战这一著名的历史事件,为什么要插进周瑜的婚姻家事呢?这是衬托的手法。小乔当时是江南美女,嫁与周郎是一件令人津津乐道的美事,英雄配美人嘛。作者苏东坡有意用美女衬托周瑜这位英雄,从而突出周瑜的少年得志,使得这位英雄的形象更加饱满。
难道苏轼笔下的周瑜形象只是英雄美人吗?当然不是。接下来,苏轼开始描写周瑜的英雄形象了:
“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”。
有的读者会问了:手拿羽毛扇,这不是诸葛亮吗?周瑜可不是这样的。也许在有的读者眼中,周瑜的英雄形象应该是“金盔金甲,挥宝剑,风云叱咤天下。”
苏轼没有写周瑜一身戎装,反而写他像诸葛亮一样“羽扇纶巾”,一副儒将形象,用意是表现周郎对赤壁大战早已胸有成竹,胜券在握,只等胜利捷报的从容优雅与镇定;周瑜越是儒雅散淡,就越是显得成竹在胸,胜券在握,对敌人充满了蔑视。这样的英雄才是苏轼心目中的英雄!苏轼对这样的英雄充满了无限的景仰羡慕之情。
“故国神游,多情应笑我,早生华发。”
“多情应笑我”,是“应笑我多情”的倒装。这一句的主语是谁呢?有人说主语是苏轼,也有人主语是周瑜。两种观点,只要自圆其说就可以。这里,我们不妨揣摩一下“故国”和“神游”二词。谁能称赤壁是故国呢?“神游”,苏轼不是已经在赤壁了吗?何谈“神游”?对周瑜来说,用“故国神游”或许更恰当一些。公元874年的周瑜,神游赤壁,见到了苏轼,他“笑”苏轼“多情”,笑苏轼“早生华发”。“华发”,就是花发,指头发花白。笑,是嘲笑吗?大概在苏轼看来,那就是一种嘲笑。与其说是假想周瑜嘲笑苏轼,不如说是苏轼自己嘲笑自己:你看人家周瑜,24岁做了建威中郎将,34岁指挥赤壁大战,建立了显赫功业。而我呢?唉,47岁了,壮志未酬,报国无路,只有过早长出的白发!“多情”的“情”其实就是忧患之情。理解到这一步,我们才明白,苏轼写周瑜,实际上是借此抒发自己的报国情怀,通过写少年得志、功勋卓著的年轻周郎,来反衬自己的不得志。
“人生如梦,一尊还酹江月。”
这最后一句,有人说表现了作者消极的情绪。各位读者同意这种说法吗?这表现了作者真实的感受,不一定是消极的。相反,苏轼贬官黄州,不但没有消极,反而非常豁达,给后人以积极影响。人生短暂,只有江山永存。举一杯酒祭奠千古的江月吧!同时也是在祭奠英雄豪杰。正是因为人生短暂,才更加显示出风流人物的可敬啊!
《念奴娇·赤壁怀古》这首词作于宋神宗元丰五年(1082),当时苏轼47岁,因“乌台诗案”被贬官黄州两年有余。乌台诗案是北宋历史上著名的文字狱,给苏轼的人生和文学创作带来了极大的影响。
乌台,指的是御史台,汉代时御史台外面柏树上有很多乌鸦,所以人们称御史台为乌台。北宋神宗年间,苏轼反对王安石变法,并在自己的诗文中表露了对新政的不满。因为苏轼当时是文坛的领袖,他的诗词在社会上传播对新政的推行是不利的,所以在神宗的默许下,苏轼被抓进乌台关了起来。李定、舒亶、王珪等人百般构陷,欲置苏轼于死地,其手段十分卑劣。比如,苏轼有两句诗:“恨到九泉无曲处,世间唯有蛰龙知。”这本是一首借物抒怀的咏物诗,作者是想以此说明自己有桧树一样挺拔不屈的品格。他们却则借此大做文章,指控这首诗有“不臣”之意。
乌台诗案在朝野引起的反响是强烈的。对苏轼心寄同情和出面营救的人不少。远在湖州、杭州的老百姓为苏轼焚香念佛。宋神宗欣赏苏轼才华,不想杀他,加之宰相吴充、后宫曹太后等人出面求情,甚至连已经卸任的王安石、张方平也替苏轼说情,于是圣谕下发,贬苏轼为黄州团练副使,不准擅离该地区,无权签署公文。团练副使,相当于现在县武装部副部长。其实,苏轼在黄州等于被软禁起来了。
乌台诗案是苏轼一生的转折点。以乌台诗案为标志,苏轼的诗词作品创作风格发生了明显变化,由少年般的无端喟叹,渐渐转向中年的无奈和老年的旷达。于是才有了“人生如梦,一尊还酹江月”这样的感叹。“世事一场大梦.人生几度秋凉”。 黄州贬谪生活,使苏拭从严酷的政治哀伤中摆脱出来,远离了统治集团,得以重新认识社会,重新评价人生的意义。乌台诗案对于苏轼的仕途人生而言是一个低潮,但对其文学创作来说则是进入了一个高潮。前后《赤壁赋》《定风波》《念奴娇·赤壁怀古》等一大批优秀之作就诞生在这个时期。所以古人说“文章憎命达”,又说“诗人不幸诗家幸”。这都是说,伟大的诗人是磨难造就出来的。诗人的命运饱经磨难固然不幸,但因此造就出来的伟大作品是幸运的。
今天,对这首词我们就欣赏到这里,再见。
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苏轼词《念奴娇·赤壁怀古》书法作品赏析
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苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡,北宋时期著名的诗人、散文家、书法家,还是著名词人,有《东坡乐府》传世,《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼词作中的精品。苏轼的词开北宋豪放一派,影响巨大。今天,我们就来欣赏这首千古名篇。
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”
各位读者会觉得以前在哪里读过类似的句子。《三国演义》开篇引用明代杨升庵的词作《临江仙》,有:“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。”之句。从时间上来说,苏轼的词作在前,杨升庵可能是借鉴苏轼之作。但不管怎么说,两位作者都有相同的感受,都用了“淘尽”一词。这是不是说,长江的滚滚波涛真的能够像淘沙一样把风流人物冲洗得干干净净呢?不是,这是一种比喻。站在水边,望着流水,产生人生的感慨,这是从孔子那个时候就有的一种感受。《论语·子罕》篇记载:“子在川上曰,逝者如斯夫,不舍昼夜。”意思是说,人的一生,就像滚滚的流水,一去不复返。流水就好比是时光啊!苏词和杨词中的“大江”指的是“历史的长河”,是时间。在这历史的长河中,曾经出现了多少英雄豪杰,他们曾经建立过多少经天纬地的功业!但是随着时间的流逝,他们也终究成为了过去,成为了历史。中国古代文人善于把永恒的时间、空间与短暂、有限的人生放在一起,从而发出深刻的人生感叹。
“故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。”
“人道是”三个字是什么意思?听人说。既然是听人说,那就是说,此处究竟是不是真的赤壁古战场,还有疑问哩。苏轼所游的赤壁,在黄州,即今天的湖北黄冈赤鼻矶。关于赤壁大战的地点,历来有争议,比较有代表性的,有蒲圻说、嘉鱼说和黄州说。从出土文物看,蒲圻说比较可信。
那么苏轼岂不是写错了吗?其实,凭苏轼的渊博,他不会不知道赤壁大战的确切地址,苏轼也并未认定黄州赤壁就为三国古战场,“人道是”三字已经暗示了这个意思。清人朱日浚在《赤壁怀古》诗中云:“赤壁何须问出处,东坡本是借山川”。作者是借此地寄托情怀,真假就无所谓了,就暂且以假当真来写吧。这就是苏东坡的创作风格。
那么,作者是怎样描写这个借来的赤壁的呢?
“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”
这是千古名句,究竟好在哪里?“乱石穿空”写岸边石头的形状,一个“穿”字把静态的景物写活了。想象一下吧:岸边的石头,犬牙交错、直指天空,使人联想到赤壁古战场上那无数的刀枪。“惊涛拍岸”写浪涛的声音,“惊”的繁体字“驚”,使人想到一匹惊马长啸嘶鸣、疯狂奔跑的样子,使人想象到赤壁之战时惊人的场面。一个“拍”字让人想到那巨大的声响,就像无数士兵呐喊的声音……。“卷起千堆雪”,侧重在色彩上进行描绘,首先,一个“卷”字把雪白的浪花凌空飞溅的样子写得生动形象。一个“千堆雪”写出了场面的宏大壮阔,激起了读者无限遐思。可以说,作者挥动如椽的巨笔,描绘了一幅有形、有声、有色的壮阔雄奇的赤壁画卷,集中体现了苏词豪放的风格特点。
据宋·俞文豹《吹剑续录》记载:
东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸晓风残月’,学士词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。
柳永是婉约词派的代表作家。通过比较,我们可以简单总结:
豪放派广阔、宏大,充满阳刚之气。婉约派狭窄,多写花前月下,男女恋情,富有阴柔之美。
江山如画,一时多少豪杰。
多么壮丽的江山,就像一幅宏大的画卷。在这壮丽的画卷中,涌现过多少英雄豪杰。作为读者,读到这里,要问自己,有哪些英雄豪杰呢?刘备、关羽、张飞、诸葛亮,有孙权、鲁肃、周公瑾……这些英雄豪杰的形象仿佛就在眼前晃动着,就像电视剧《三国演义》主题歌所唱的那样:“眼前飞扬着一个个,鲜活的面容。岁月啊,你带不走那一串串熟悉的姓名。”
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。”
在这众多的英雄豪杰当中,苏轼最仰慕的是谁呢?是周瑜周公瑾。至此,苏轼点出了自己心目中的偶像。我们似乎明白了,词开头的“千古风流人物”应当也是指周瑜。那么,苏轼仰慕周瑜什么呢?难道是“小乔初嫁”这样的事情?于是,本词出现了一个颇值得玩味的地方。
同学们知道,赤壁大战是中国历史上以少胜多、以弱胜强的著名战例,由此奠定了魏、蜀、吴三国鼎立的局面。可是令人不解的是,苏轼写赤壁大战这一著名的历史事件,为什么要插进周瑜的婚姻家事呢?这是衬托的手法。小乔当时是江南美女,嫁与周郎是一件令人津津乐道的美事,英雄配美人嘛。作者苏东坡有意用美女衬托周瑜这位英雄,从而突出周瑜的少年得志,使得这位英雄的形象更加饱满。
难道苏轼笔下的周瑜形象只是英雄美人吗?当然不是。接下来,苏轼开始描写周瑜的英雄形象了:
“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”。
有的读者会问了:手拿羽毛扇,这不是诸葛亮吗?周瑜可不是这样的。也许在有的读者眼中,周瑜的英雄形象应该是“金盔金甲,挥宝剑,风云叱咤天下。”
苏轼没有写周瑜一身戎装,反而写他像诸葛亮一样“羽扇纶巾”,一副儒将形象,用意是表现周郎对赤壁大战早已胸有成竹,胜券在握,只等胜利捷报的从容优雅与镇定;周瑜越是儒雅散淡,就越是显得成竹在胸,胜券在握,对敌人充满了蔑视。这样的英雄才是苏轼心目中的英雄!苏轼对这样的英雄充满了无限的景仰羡慕之情。
“故国神游,多情应笑我,早生华发。”
“多情应笑我”,是“应笑我多情”的倒装。这一句的主语是谁呢?有人说主语是苏轼,也有人主语是周瑜。两种观点,只要自圆其说就可以。这里,我们不妨揣摩一下“故国”和“神游”二词。谁能称赤壁是故国呢?“神游”,苏轼不是已经在赤壁了吗?何谈“神游”?对周瑜来说,用“故国神游”或许更恰当一些。公元874年的周瑜,神游赤壁,见到了苏轼,他“笑”苏轼“多情”,笑苏轼“早生华发”。“华发”,就是花发,指头发花白。笑,是嘲笑吗?大概在苏轼看来,那就是一种嘲笑。与其说是假想周瑜嘲笑苏轼,不如说是苏轼自己嘲笑自己:你看人家周瑜,24岁做了建威中郎将,34岁指挥赤壁大战,建立了显赫功业。而我呢?唉,47岁了,壮志未酬,报国无路,只有过早长出的白发!“多情”的“情”其实就是忧患之情。理解到这一步,我们才明白,苏轼写周瑜,实际上是借此抒发自己的报国情怀,通过写少年得志、功勋卓著的年轻周郎,来反衬自己的不得志。
“人生如梦,一尊还酹江月。”
这最后一句,有人说表现了作者消极的情绪。各位读者同意这种说法吗?这表现了作者真实的感受,不一定是消极的。相反,苏轼贬官黄州,不但没有消极,反而非常豁达,给后人以积极影响。人生短暂,只有江山永存。举一杯酒祭奠千古的江月吧!同时也是在祭奠英雄豪杰。正是因为人生短暂,才更加显示出风流人物的可敬啊!
《念奴娇·赤壁怀古》这首词作于宋神宗元丰五年(1082),当时苏轼47岁,因“乌台诗案”被贬官黄州两年有余。乌台诗案是北宋历史上著名的文字狱,给苏轼的人生和文学创作带来了极大的影响。
乌台,指的是御史台,汉代时御史台外面柏树上有很多乌鸦,所以人们称御史台为乌台。北宋神宗年间,苏轼反对王安石变法,并在自己的诗文中表露了对新政的不满。因为苏轼当时是文坛的领袖,他的诗词在社会上传播对新政的推行是不利的,所以在神宗的默许下,苏轼被抓进乌台关了起来。李定、舒亶、王珪等人百般构陷,欲置苏轼于死地,其手段十分卑劣。比如,苏轼有两句诗:“恨到九泉无曲处,世间唯有蛰龙知。”这本是一首借物抒怀的咏物诗,作者是想以此说明自己有桧树一样挺拔不屈的品格。他们却则借此大做文章,指控这首诗有“不臣”之意。
乌台诗案在朝野引起的反响是强烈的。对苏轼心寄同情和出面营救的人不少。远在湖州、杭州的老百姓为苏轼焚香念佛。宋神宗欣赏苏轼才华,不想杀他,加之宰相吴充、后宫曹太后等人出面求情,甚至连已经卸任的王安石、张方平也替苏轼说情,于是圣谕下发,贬苏轼为黄州团练副使,不准擅离该地区,无权签署公文。团练副使,相当于现在县武装部副部长。其实,苏轼在黄州等于被软禁起来了。
乌台诗案是苏轼一生的转折点。以乌台诗案为标志,苏轼的诗词作品创作风格发生了明显变化,由少年般的无端喟叹,渐渐转向中年的无奈和老年的旷达。于是才有了“人生如梦,一尊还酹江月”这样的感叹。“世事一场大梦.人生几度秋凉”。 黄州贬谪生活,使苏拭从严酷的政治哀伤中摆脱出来,远离了统治集团,得以重新认识社会,重新评价人生的意义。乌台诗案对于苏轼的仕途人生而言是一个低潮,但对其文学创作来说则是进入了一个高潮。前后《赤壁赋》《定风波》《念奴娇·赤壁怀古》等一大批优秀之作就诞生在这个时期。所以古人说“文章憎命达”,又说“诗人不幸诗家幸”。这都是说,伟大的诗人是磨难造就出来的。诗人的命运饱经磨难固然不幸,但因此造就出来的伟大作品是幸运的。
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