中国的喜剧们
幽默是种很可贵的才华，无人不想拥有它，很难想像如果没有幽默的存在， 这个世界将会多么寂静。 喜剧便是大范围传播幽默的载体或者说工具。他的伟大意义不言而喻。下 面说说我作为一个极其普通的电影爱好者对中国喜剧业短浅的认识。 毋庸置疑，中国喜剧的标签性人物是冯小刚和周星驰。冯小刚的贺岁片每 个人都看过，看他的贺岁片几乎是每一年都必做的事情之一了，为什么呢？答案 很简单：冯小刚的电影的确不错，很朴实，让观众看见的是最普普通通的老百姓 故事，无需揣摩复杂的故事背景和历史时期。笑料都在故事的发展过程中自然而 然的流淌出来，这样美好的电影很难不让观众喜欢，但冯小刚的电影有个特点， 就是很难让观众捧腹。这对于喜剧来说应该算是个缺点了。笑料是有，而且贯穿 始终，但没有巨大的笑料。观众的确一直在笑，但也一直是微笑。不能说是演技 不好或者导演的不好，只能说这个群体还是缺少喜剧才华。真正意义上的喜剧应 该有着这样的原则，即故事是为了幽默服务的。背离了这一点，喜剧的高度就会 被彻底的限制住。举个例子，一个人在街上走路，走着走着突然间掉进了下水道 里。观众会在主人公掉进去的瞬间发笑。第二个例子，观众事先知道路中间有个 没盖盖儿的下水道，等着主人公往里跳。两个例子其实是在讲述同一件事，但第 二个例子会让观众有所期待，在等待主人公出丑的过程中，笑容就已经在不知不 觉中绽放了，有了心理准备的笑才更加畅快。其实恐怖片也是如此，突然间的吓 人场面带来的是心惊， 而看着恐怖一点点到来才能让观众体会到真正彻骨的恐惧 感。而且，第一段故事的主题是走路，掉进井里是个意外，而第二段故事的主题 就是跳井。这很微妙，但很重要。美国的[恶作剧]系列短片就是个很好的佐证： 所有的恶作剧都在观众的注视下准备就绪，让观众和剧组一同幸灾乐祸。喜剧是 门很纯粹的艺术，让观众笑就是最根本的目的，其他都是次要的。既能爆笑又有 深刻意义的电影极其罕见， 那是被升华之后的喜剧， 那样的作品可望而并不可求。 冯小刚还远达不到那样的高度，他的电影一般情况上不但笑得不过瘾，也没有太 深刻的意义。 还有第二个大标签就是星爷了。 不少同龄人都和我一样是看着周星驰的电 影长大的。他也是''中国无厘头''的代名词。其实周星驰的电影才更接近喜剧的 本意，无厘头的意思就是不给影片赋予多么深刻的意义，笑了就成功了，仅此而 已。周星驰电影成功的原因全在于他的丰富想象力和无所顾忌。看惯了本土那些 让
人皮笑肉不笑的喜剧，再看星爷的纯粹的闹剧自然畅快淋漓。周星驰对纯粹的 喜剧的诚恳其实很值得敬佩，本土的大部分导演和演员就非常缺乏这种自知。他 的电影我们也从未抱着有所感悟的心态去看，象[大话西游]那样的影片，给我们 带来了一些爱情的道理，这也让我们感到了意外，这也是周星驰的巨大进步。但 我从未期盼周星驰每一部电影都像[大话西游]一样有些''深度''， 这就如同一张 100 分的考试卷中有 20 分的附加题，你只拿满了必答题的 100 分，没人会责怪
你。香港在过去也有过喜剧电影比较昌盛的时期，大约是 80 年代开始至 90 年代 后期，好玩的作品大量出现，像[开心鬼]系列，种类繁多的僵尸片，众星云集的 [东成西就]和[家有喜事]等等等等，可谓繁荣似锦，但最终，有自己独特风格， 并在喜剧电影业一手遮天的人物似乎只有周星驰一个人。 而且即便香港的喜剧那 样丰富多彩的时候，周星驰的风格仍然让我们耳目一新。周星驰无疑为中国的喜 剧电影业做出了不可磨灭的巨大贡献。 多年来，中国喜剧的发展中，还有一个不得不说的角色，虽然质量奇差， 但却无时无刻不在电视上折腾----情景喜剧。1996 年[我爱我家]打响了中国情 景喜剧的第一炮，它的经典全国亿万观众有目共睹。作为中国一个全新喜剧类型 的开山之作，[我爱我家]的确有着榜样的品质，现在看来已经很平庸，但在 13 年前的，它已经很值得称赞了。也许是[我爱我家]影响力和号召力太强了，情景 喜剧到了今天仍然活跃在各个电视台里，不过可悲的是，我没有看到之后的所有 作品有任何进步的地方，包括紧随[我爱我家]之后播出的[候车大厅]，[欢乐家 庭]等等，到今天的[东北一家人]，[武林外传]，无一不是重复着[我爱我家]的 套路。我还有心做了个总结：无论哪个情景喜剧每一集都有以下 4 个重要元素 ①牵强的误会或矛盾：冲突和矛盾是戏剧的必要元素，这一点无可厚非。但却出 现的太过牵强了，很多根本就是无中生有。令人有一种生编硬造的厌恶感。 ②缓慢的解决误会和矛盾： 故事的发展缓慢到让人感觉这像是描写一群弱智的生 活的纪录片。 ③演员们的洋相：哗众取宠，没屁硬挤。 ④冗长而缺乏幽默感的台词：每一位演员似乎都有没完没了的废话要说。 我真是无心再去举例子了，如果你想找例子，打开电视就行了，随便播一播就会 看到[家有儿女 N].电视上有成千上万的例子。笑料的极度缺乏是中国情景喜剧 的众多致命伤之一，作为一部喜剧，笑不出来还叫哪门子喜剧？本身就没那么大 的能耐，还动不动就拍个几十集上百集，这野心道是值得
称赞。如果你是个细心 的观众，你会发现，再看情景喜剧的时候，一摸一样的现场观众笑声会在很多集 中反复的出现。是的，情景喜剧的观众笑声是被事先录制好的，在后期制作时加 上去的。而这么做的目的只能有一个，不用我说。对于中国情景喜剧我只有失望 二字， 英达只英明了一次。 而情景喜剧也只有在中国才被拍成了这副德行。 所以， 不要对整个情景喜剧大家庭失去信心。欧美有一些情景喜剧还是相当不错的，个 人觉得去年曾在中央 8 播出的[人人都爱雷蒙德]就是个不可多得的经典。 总的看一下中国的喜剧业，电影方面：现今只有冯小刚和周星驰两位才华 出众的导演支撑中国喜剧的电影业， 实在不能用强大来形容， 甚至是艰难。 当然， 中国的其他类型片也同样薄弱。而且，冯导近几年的转型和星爷电影中幽默质量 的不断下降让中国的喜剧电影业更加阳痿，不过还好，这几年出现了[疯狂的石 头]，[大电影]等一批还算得上是喜剧的新秀级影片，虽然有些影片有模仿西片 的嫌疑，但却让喜剧电影有了希望，况且，模仿未必不是件好事，中国电影人能 面对现实并放下姿态，这点挺可喜的。对于中国情景喜剧总还是要说两句：缺乏
内容，缺乏创新，缺乏笑料，缺乏智慧。总结起来就是缺乏学习。中国情景喜剧 要走的路还很长很长。
中国的喜剧们
幽默是种很可贵的才华，无人不想拥有它，很难想像如果没有幽默的存在， 这个世界将会多么寂静。 喜剧便是大范围传播幽默的载体或者说工具。他的伟大意义不言而喻。下 面说说我作为一个极其普通的电影爱好者对中国喜剧业短浅的认识。 毋庸置疑，中国喜剧的标签性人物是冯小刚和周星驰。冯小刚的贺岁片每 个人都看过，看他的贺岁片几乎是每一年都必做的事情之一了，为什么呢？答案 很简单：冯小刚的电影的确不错，很朴实，让观众看见的是最普普通通的老百姓 故事，无需揣摩复杂的故事背景和历史时期。笑料都在故事的发展过程中自然而 然的流淌出来，这样美好的电影很难不让观众喜欢，但冯小刚的电影有个特点， 就是很难让观众捧腹。这对于喜剧来说应该算是个缺点了。笑料是有，而且贯穿 始终，但没有巨大的笑料。观众的确一直在笑，但也一直是微笑。不能说是演技 不好或者导演的不好，只能说这个群体还是缺少喜剧才华。真正意义上的喜剧应 该有着这样的原则，即故事是为了幽默服务的。背离了这一点，喜剧的高度就会 被彻底的限制住。举个例子，一个人在街上走路，走着走着突然间掉进了下水道 里。观众会在主人公掉进去的瞬间发笑。第二个例子，观众事先知道路中间有个 没盖盖儿的下水道，等着主人公往里跳。两个例子其实是在讲述同一件事，但第 二个例子会让观众有所期待，在等待主人公出丑的过程中，笑容就已经在不知不 觉中绽放了，有了心理准备的笑才更加畅快。其实恐怖片也是如此，突然间的吓 人场面带来的是心惊， 而看着恐怖一点点到来才能让观众体会到真正彻骨的恐惧 感。而且，第一段故事的主题是走路，掉进井里是个意外，而第二段故事的主题 就是跳井。这很微妙，但很重要。美国的[恶作剧]系列短片就是个很好的佐证： 所有的恶作剧都在观众的注视下准备就绪，让观众和剧组一同幸灾乐祸。喜剧是 门很纯粹的艺术，让观众笑就是最根本的目的，其他都是次要的。既能爆笑又有 深刻意义的电影极其罕见， 那是被升华之后的喜剧， 那样的作品可望而并不可求。 冯小刚还远达不到那样的高度，他的电影一般情况上不但笑得不过瘾，也没有太 深刻的意义。 还有第二个大标签就是星爷了。 不少同龄人都和我一样是看着周星驰的电 影长大的。他也是''中国无厘头''的代名词。其实周星驰的电影才更接近喜剧的 本意，无厘头的意思就是不给影片赋予多么深刻的意义，笑了就成功了，仅此而 已。周星驰电影成功的原因全在于他的丰富想象力和无所顾忌。看惯了本土那些 让
人皮笑肉不笑的喜剧，再看星爷的纯粹的闹剧自然畅快淋漓。周星驰对纯粹的 喜剧的诚恳其实很值得敬佩，本土的大部分导演和演员就非常缺乏这种自知。他 的电影我们也从未抱着有所感悟的心态去看，象[大话西游]那样的影片，给我们 带来了一些爱情的道理，这也让我们感到了意外，这也是周星驰的巨大进步。但 我从未期盼周星驰每一部电影都像[大话西游]一样有些''深度''， 这就如同一张 100 分的考试卷中有 20 分的附加题，你只拿满了必答题的 100 分，没人会责怪
你。香港在过去也有过喜剧电影比较昌盛的时期，大约是 80 年代开始至 90 年代 后期，好玩的作品大量出现，像[开心鬼]系列，种类繁多的僵尸片，众星云集的 [东成西就]和[家有喜事]等等等等，可谓繁荣似锦，但最终，有自己独特风格， 并在喜剧电影业一手遮天的人物似乎只有周星驰一个人。 而且即便香港的喜剧那 样丰富多彩的时候，周星驰的风格仍然让我们耳目一新。周星驰无疑为中国的喜 剧电影业做出了不可磨灭的巨大贡献。 多年来，中国喜剧的发展中，还有一个不得不说的角色，虽然质量奇差， 但却无时无刻不在电视上折腾----情景喜剧。1996 年[我爱我家]打响了中国情 景喜剧的第一炮，它的经典全国亿万观众有目共睹。作为中国一个全新喜剧类型 的开山之作，[我爱我家]的确有着榜样的品质，现在看来已经很平庸，但在 13 年前的，它已经很值得称赞了。也许是[我爱我家]影响力和号召力太强了，情景 喜剧到了今天仍然活跃在各个电视台里，不过可悲的是，我没有看到之后的所有 作品有任何进步的地方，包括紧随[我爱我家]之后播出的[候车大厅]，[欢乐家 庭]等等，到今天的[东北一家人]，[武林外传]，无一不是重复着[我爱我家]的 套路。我还有心做了个总结：无论哪个情景喜剧每一集都有以下 4 个重要元素 ①牵强的误会或矛盾：冲突和矛盾是戏剧的必要元素，这一点无可厚非。但却出 现的太过牵强了，很多根本就是无中生有。令人有一种生编硬造的厌恶感。 ②缓慢的解决误会和矛盾： 故事的发展缓慢到让人感觉这像是描写一群弱智的生 活的纪录片。 ③演员们的洋相：哗众取宠，没屁硬挤。 ④冗长而缺乏幽默感的台词：每一位演员似乎都有没完没了的废话要说。 我真是无心再去举例子了，如果你想找例子，打开电视就行了，随便播一播就会 看到[家有儿女 N].电视上有成千上万的例子。笑料的极度缺乏是中国情景喜剧 的众多致命伤之一，作为一部喜剧，笑不出来还叫哪门子喜剧？本身就没那么大 的能耐，还动不动就拍个几十集上百集，这野心道是值得
称赞。如果你是个细心 的观众，你会发现，再看情景喜剧的时候，一摸一样的现场观众笑声会在很多集 中反复的出现。是的，情景喜剧的观众笑声是被事先录制好的，在后期制作时加 上去的。而这么做的目的只能有一个，不用我说。对于中国情景喜剧我只有失望 二字， 英达只英明了一次。 而情景喜剧也只有在中国才被拍成了这副德行。 所以， 不要对整个情景喜剧大家庭失去信心。欧美有一些情景喜剧还是相当不错的，个 人觉得去年曾在中央 8 播出的[人人都爱雷蒙德]就是个不可多得的经典。 总的看一下中国的喜剧业，电影方面：现今只有冯小刚和周星驰两位才华 出众的导演支撑中国喜剧的电影业， 实在不能用强大来形容， 甚至是艰难。 当然， 中国的其他类型片也同样薄弱。而且，冯导近几年的转型和星爷电影中幽默质量 的不断下降让中国的喜剧电影业更加阳痿，不过还好，这几年出现了[疯狂的石 头]，[大电影]等一批还算得上是喜剧的新秀级影片，虽然有些影片有模仿西片 的嫌疑，但却让喜剧电影有了希望，况且，模仿未必不是件好事，中国电影人能 面对现实并放下姿态，这点挺可喜的。对于中国情景喜剧总还是要说两句：缺乏
内容，缺乏创新，缺乏笑料，缺乏智慧。总结起来就是缺乏学习。中国情景喜剧 要走的路还很长很长。