以美学观点窥探新艺术风格建筑
作者：张运
来源：《科技创新导报》2013年第09期
摘 要：新艺术的发起人应当是19世纪末的罗斯金（John Ruskin）和莫里斯（William Morris）。这两位艺术学者眼见设计界（尤其是建筑）抄袭成风，认为艺术创作应当接续在当时已经衰弱的拉飞尔前派的理念：检讨被文明污染的艺术创作。新艺术是从反对工业化而起，但它却是现代商业设计的先进理念。
关键词：美学 新艺术 建筑 奎尔公园
中图分类号：TU -8 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）03（c）-0-01
高第作品与加泰隆尼亚的民族意识、风土、艺术传统是无法分割的，从哥德式到理性主义、再到新艺术风格，从繁复的装饰性到自然简约的实用风格，以及改良后的回教寺院建筑风格。高第吸取各家流派的精华，再融会贯通创新成自己的建筑语言。而奎尔公园将自然有机主义发挥极至，彷彿是从地面自然生长出的生物体，扭动蛇身般的弧状线条。
1 新艺术风格的脉络
1.1 理念
由于受到工业革命后，出现了许多的新材料，使得当时从事创作设计的工作者面临这些新材料、新技术、新的表现方式，认为新的时代必须创造出新的式样，因此当时的建筑、工艺、工业产品等均采用曲线做为表现的方式，以别于传统的式样，而这些式样 大致取自大自然，如蔓草、花卉、鸟兽，藤鞭等等。由于受到之前美术工艺运动Ruskin、Morris的影响，因此主张物品的构造、形态必须合理，所用的材料要合乎逻辑，并且提倡率直而诚实的显示制造过程的精神。
1.2 高第新艺术美学
1.2.1 建筑线条—洋溢动感的曲线
高第建筑充满了这种洋溢动感的曲线，高第对线条的应用，霸气十足，是他所弃绝传统建筑原则中，最彻底的一项。认为大自然中没有直线与平面的存在，硬要说有，也是从一大堆弯曲线条中转换来的。他认为直线是人为的，曲线是在神圣的，在自然界中不会存在有角度的物体，这个观念在高第的所有建筑中，不难看出他对曲度的信仰。
1.2.2 造型材料—寻求光线和广大空间的哥德式建筑为主
高第的成长年代，主要为尖塔型东方建筑，寻求光线和广大空间的哥德式建筑为主。及其高第所运用的材料多为陶瓷、玻璃、碎石等，以用来在墙壁上绘制大胆奔放的图腾，在地中海的灿烂阳光下，多彩多姿，闪闪发光，富有动感。而尖锐不易处理锻铁，变成绕指柔的装饰品，作为建筑主体的延伸。融合大自然的有机构造，如天花板上的星辰、椰子树造型的尖塔、贝壳外观的楼梯，整体的感觉就像童话世界里的城堡。高第说：“建筑不应该是破坏大自然的水泥森林，建筑应该与大自然合而为一”。
1.2.3 以新艺术空间形式探讨美学
（1）从空间造型：弧度、曲线、面、量体、空间；（2）从平面：实体、虚体；（3）从立面：韵律、连续、层次；（4）从剖面：韵律、比例、连续、非和谐。
2 奎尔公园背景
奎尔公园（Parque Guell）原本是高第计画中一个示范社区，准备在其中盖各种发挥其设计奇才的住宅，可惜由于他突然过世，公园内只完成了两幢房子，和一块以86根柱子撑出的奇特空间，柱子上方的平台目前被用作露天剧场兼广场。公园内还有一个陈列高第设计或使用的家具的小博物馆Museo de Gaudi，相当新奇。奎尔公园是由高第设计并参与建造在巴塞隆纳郊区的理想住宅区。构想是其豪华的60栋城市花园式的大房子，包括大街、林荫路、广场、行道和步行街。但因经费不足，只盖了六栋，多数土地现变成公园，在这片功能多样的开放式空间里，有绿地，有广场，更有高第无处不在的创意：着名的波浪弯曲座椅、糖果屋般的房舍、马赛克怪龙喷泉。奎尔公园内的高第的住所，现已变成陈列其家具设计品的（高第博物馆），黄强白窗，远看就像是耶诞节前，孩子们捏在手里、舔在嘴里的姜饼屋。工程开始于1900年，在高第逝世后的30年代完成。花园存留下来的部分，最能体现现代派的艺术风格。1900年在巴塞隆纳开始施工的居奎尔公园（Parque Guell）内，高第还设计了围绕着一开敞房间的长板凳，其椅背状蜿蜒似长蛇。房间内有玻璃碎片所作之镶嵌，其视觉效果丝毫不亚于毕卡索的陶瓷作品。在此公园中，他运用了许多自然界母题为题材：人、动物外壳与骨架、火山熔岩、植物、翅膀与花瓣…等。就风格上来看，高第建筑的雕塑性，在此居奎尔公园一览无遗：砖石交错叠砌的扭曲视觉效果，在蜿蜒起伏的曲墙门廊上，增添奇异的原始感与厚重体积感。
3 奎尔公园三向度分析
3.1 美的本质
利用曲线来表达情感，用线条的动态营造一种脱离现实的梦幻效果。利用自然界的元素来设计，让建筑不再只是机械式的量体，而能够融入大自然使建筑物成为感性的生命体。
3.2 美的意涵
奎尔公园是高第以建筑语言撰写童话故事的地方，公园里的色彩大蜥蜴，口中淌着清水，斜趴在水槽上，一副急着爬出来吓人的模样。而细长的脖子，努力向上伸展的尖型塔屋，以及金、绿、蓝、棕等色调，生动的景象把我们带进了十六、七世纪的波斯王朝。而巴特罗之家的外部上可见有如生物骨骼结构般的墙面，细部上更出现类似海螺般的漩涡状雕饰，面对着这栋建筑令人有一种站立在侏罗纪巨兽前的恐惧感。建筑物的屋顶部分是起伏的脊椎，色彩鲜艳的鳞片用特别烧出的釉瓦来妆点，突出的塔状物正如一支利剑般刺入怪兽的身躯内，令人联想到传说中乔治屠龙的故事。当你走进巴特罗之家内，你将经历一种前所未有的空间经验，那是一种进入生物身体内的奇异感受，虽然建筑材料都是无生命物质，但在高第的设计下，建筑内的所有细部都有如生物内脏器官般地律动着。
3.3 美的形式
奎尔公园建筑美的形式可以用几个词语来形容：崇高、激情、夸张、故事性、墙面装是、自然界。
4 结语
新艺术运动在历史上是重要的，小至家庭用具，大至建筑，均无不受其影响而得到创新和改进。新艺术运动将那种精致、流动、充满生意的曲线引进建筑物的内部，从此展开、串连了空间组织，解放了过去世人对建筑的传统观，它的触角多层面地开拓了20世纪设计的新生命。高第的建筑主材料多为陶瓷、玻璃、碎石，融合大自然的有机构造繁复的装饰性到自然简约的实用风格童话般幻想世界，使建筑栩栩如生
参考文献
[1] 吴涛梅，洪元.浅谈哈尔滨新艺术运动风格建筑的发展与保护[J].华中建筑，2008
（7）：32.
[2] 姚征峰.浅析“新艺术”运动的建筑装饰风格[J].安徽建筑工业学院学报（自然科学版），2005（5）：13.
以美学观点窥探新艺术风格建筑
作者：张运
来源：《科技创新导报》2013年第09期
摘 要：新艺术的发起人应当是19世纪末的罗斯金（John Ruskin）和莫里斯（William Morris）。这两位艺术学者眼见设计界（尤其是建筑）抄袭成风，认为艺术创作应当接续在当时已经衰弱的拉飞尔前派的理念：检讨被文明污染的艺术创作。新艺术是从反对工业化而起，但它却是现代商业设计的先进理念。
关键词：美学 新艺术 建筑 奎尔公园
中图分类号：TU -8 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）03（c）-0-01
高第作品与加泰隆尼亚的民族意识、风土、艺术传统是无法分割的，从哥德式到理性主义、再到新艺术风格，从繁复的装饰性到自然简约的实用风格，以及改良后的回教寺院建筑风格。高第吸取各家流派的精华，再融会贯通创新成自己的建筑语言。而奎尔公园将自然有机主义发挥极至，彷彿是从地面自然生长出的生物体，扭动蛇身般的弧状线条。
1 新艺术风格的脉络
1.1 理念
由于受到工业革命后，出现了许多的新材料，使得当时从事创作设计的工作者面临这些新材料、新技术、新的表现方式，认为新的时代必须创造出新的式样，因此当时的建筑、工艺、工业产品等均采用曲线做为表现的方式，以别于传统的式样，而这些式样 大致取自大自然，如蔓草、花卉、鸟兽，藤鞭等等。由于受到之前美术工艺运动Ruskin、Morris的影响，因此主张物品的构造、形态必须合理，所用的材料要合乎逻辑，并且提倡率直而诚实的显示制造过程的精神。
1.2 高第新艺术美学
1.2.1 建筑线条—洋溢动感的曲线
高第建筑充满了这种洋溢动感的曲线，高第对线条的应用，霸气十足，是他所弃绝传统建筑原则中，最彻底的一项。认为大自然中没有直线与平面的存在，硬要说有，也是从一大堆弯曲线条中转换来的。他认为直线是人为的，曲线是在神圣的，在自然界中不会存在有角度的物体，这个观念在高第的所有建筑中，不难看出他对曲度的信仰。
1.2.2 造型材料—寻求光线和广大空间的哥德式建筑为主
高第的成长年代，主要为尖塔型东方建筑，寻求光线和广大空间的哥德式建筑为主。及其高第所运用的材料多为陶瓷、玻璃、碎石等，以用来在墙壁上绘制大胆奔放的图腾，在地中海的灿烂阳光下，多彩多姿，闪闪发光，富有动感。而尖锐不易处理锻铁，变成绕指柔的装饰品，作为建筑主体的延伸。融合大自然的有机构造，如天花板上的星辰、椰子树造型的尖塔、贝壳外观的楼梯，整体的感觉就像童话世界里的城堡。高第说：“建筑不应该是破坏大自然的水泥森林，建筑应该与大自然合而为一”。
1.2.3 以新艺术空间形式探讨美学
（1）从空间造型：弧度、曲线、面、量体、空间；（2）从平面：实体、虚体；（3）从立面：韵律、连续、层次；（4）从剖面：韵律、比例、连续、非和谐。
2 奎尔公园背景
奎尔公园（Parque Guell）原本是高第计画中一个示范社区，准备在其中盖各种发挥其设计奇才的住宅，可惜由于他突然过世，公园内只完成了两幢房子，和一块以86根柱子撑出的奇特空间，柱子上方的平台目前被用作露天剧场兼广场。公园内还有一个陈列高第设计或使用的家具的小博物馆Museo de Gaudi，相当新奇。奎尔公园是由高第设计并参与建造在巴塞隆纳郊区的理想住宅区。构想是其豪华的60栋城市花园式的大房子，包括大街、林荫路、广场、行道和步行街。但因经费不足，只盖了六栋，多数土地现变成公园，在这片功能多样的开放式空间里，有绿地，有广场，更有高第无处不在的创意：着名的波浪弯曲座椅、糖果屋般的房舍、马赛克怪龙喷泉。奎尔公园内的高第的住所，现已变成陈列其家具设计品的（高第博物馆），黄强白窗，远看就像是耶诞节前，孩子们捏在手里、舔在嘴里的姜饼屋。工程开始于1900年，在高第逝世后的30年代完成。花园存留下来的部分，最能体现现代派的艺术风格。1900年在巴塞隆纳开始施工的居奎尔公园（Parque Guell）内，高第还设计了围绕着一开敞房间的长板凳，其椅背状蜿蜒似长蛇。房间内有玻璃碎片所作之镶嵌，其视觉效果丝毫不亚于毕卡索的陶瓷作品。在此公园中，他运用了许多自然界母题为题材：人、动物外壳与骨架、火山熔岩、植物、翅膀与花瓣…等。就风格上来看，高第建筑的雕塑性，在此居奎尔公园一览无遗：砖石交错叠砌的扭曲视觉效果，在蜿蜒起伏的曲墙门廊上，增添奇异的原始感与厚重体积感。
3 奎尔公园三向度分析
3.1 美的本质
利用曲线来表达情感，用线条的动态营造一种脱离现实的梦幻效果。利用自然界的元素来设计，让建筑不再只是机械式的量体，而能够融入大自然使建筑物成为感性的生命体。
3.2 美的意涵
奎尔公园是高第以建筑语言撰写童话故事的地方，公园里的色彩大蜥蜴，口中淌着清水，斜趴在水槽上，一副急着爬出来吓人的模样。而细长的脖子，努力向上伸展的尖型塔屋，以及金、绿、蓝、棕等色调，生动的景象把我们带进了十六、七世纪的波斯王朝。而巴特罗之家的外部上可见有如生物骨骼结构般的墙面，细部上更出现类似海螺般的漩涡状雕饰，面对着这栋建筑令人有一种站立在侏罗纪巨兽前的恐惧感。建筑物的屋顶部分是起伏的脊椎，色彩鲜艳的鳞片用特别烧出的釉瓦来妆点，突出的塔状物正如一支利剑般刺入怪兽的身躯内，令人联想到传说中乔治屠龙的故事。当你走进巴特罗之家内，你将经历一种前所未有的空间经验，那是一种进入生物身体内的奇异感受，虽然建筑材料都是无生命物质，但在高第的设计下，建筑内的所有细部都有如生物内脏器官般地律动着。
3.3 美的形式
奎尔公园建筑美的形式可以用几个词语来形容：崇高、激情、夸张、故事性、墙面装是、自然界。
4 结语
新艺术运动在历史上是重要的，小至家庭用具，大至建筑，均无不受其影响而得到创新和改进。新艺术运动将那种精致、流动、充满生意的曲线引进建筑物的内部，从此展开、串连了空间组织，解放了过去世人对建筑的传统观，它的触角多层面地开拓了20世纪设计的新生命。高第的建筑主材料多为陶瓷、玻璃、碎石，融合大自然的有机构造繁复的装饰性到自然简约的实用风格童话般幻想世界，使建筑栩栩如生
参考文献
[1] 吴涛梅，洪元.浅谈哈尔滨新艺术运动风格建筑的发展与保护[J].华中建筑，2008
（7）：32.
[2] 姚征峰.浅析“新艺术”运动的建筑装饰风格[J].安徽建筑工业学院学报（自然科学版），2005（5）：13.