《读鲁迅小说集有感》 "心生而言立,言立而文明,自然之道也. " ——刘勰《文心雕龙-原道》 "为天地立心,为生民主命,为往圣继绝学,为万世开太平. " ——《张子语录》 鲁迅一向被誉为中国现代小说之父,这时就其小说质量而言,实际上他一共只有三十来 个短篇,唯一的中篇《阿 Q 正传》也还是短篇连缀.他因小说而出名,但不到七年就兴味 索然,执意告别了亲手创制的这一新文学的经典形式,个中奥妙,至今犹令人悬想不已 鲁迅正是做白话小说是 1918 年,但 1912 年赴教育部任前所作文言短篇《怀旧》已非同反 响.全篇从村塾学童视觉展开,竭力模仿学童"余"的口吻,严格采取第一人称叙述,晚清 小说常见的枯燥扭捏的古文突兀的为高度主观性的现代讽刺小说所用. "文章"功夫和小说 技巧相结合,一直是鲁迅小说"有意味的形式" . 《怀旧》所述现象,皆作者辛亥年间所亲历, 假托童年记忆固是烟眼模糊之法, 但在乡民眼力革命就是谋反, 已足以讽刺辛亥革命的不彻 底.从主题和许多细节来看, 《怀旧》实乃《阿 Q 正传》的雏形. 若说《怀旧》是现代中国小说的先驱, 《狂人日记》则是现代文学史上第一篇成功的白话 小说,中国文学由此真正跨入现代. "日记"是传统文人擅长的体裁,鲁迅赋予它全新的意 义,全片"撮录"狂人十三段日记,实是精密安排的一部心理小说,机写狂人对周围世界的 警惕猜疑,同时借狂人之口抒发作者对中国历史的颠覆性揭露(小说中概括的表述为"吃 人".叙述者即狂人强调不仅时刻有被吃的危险,自己也在"吃人的人"之列,他只能向理 ) 想中的读者发出忏悔和劝诫,希望"没有吃过人的孩子,或者还有?"全篇由一先导观念统 帅,不断暗示及象征诸法加强效果,并非写实小说.但它毕竟在观念上彻底倒转了一切传统 价值,无情揭露了其"仍在吃人"的现实,加以对"迫害狂"心里惟妙惟肖的模仿,震撼人 心之力,远超五四时期所有控诉"礼教吃人"的激言,也比八十多年前俄国作家果戈里的同 名小说"忧愤深广" . 鲁迅以现实题材的小说全部收入 《呐喊》 , 《彷徨》 两本小说集, 这些小说依托的历史背景, 主要是辛亥革命前后中国社会各阶层生活状况,人物有农民,乡绅,农村游民,小知识分子 和下层官僚,大多数作品都将不同阶层包举在内,构成近现代之交中国社会的缩影.主体则 为农民和知识分子; 鲁迅是中国文学史上以巨大的悲悯与严正的态度描写农民和知识分子的 第一人,他创设了这两种崭新的小说题材模式. 但他恨少报道社会生活外在情状,总是直指个体内心,探寻灵魂世界的秘密,以实践早年 认为文学须是个体"心声" ,须能改变国民灵魂的主张.农民也好,知识分子也好,在鲁迅 小说中一律带有严重的灵魂病态,有的甚至根本无灵魂.作
《读鲁迅小说集有感》 "心生而言立,言立而文明,自然之道也. " ——刘勰《文心雕龙-原道》 "为天地立心,为生民主命,为往圣继绝学,为万世开太平. " ——《张子语录》 鲁迅一向被誉为中国现代小说之父,这时就其小说质量而言,实际上他一共只有三十来 个短篇,唯一的中篇《阿 Q 正传》也还是短篇连缀.他因小说而出名,但不到七年就兴味 索然,执意告别了亲手创制的这一新文学的经典形式,个中奥妙,至今犹令人悬想不已 鲁迅正是做白话小说是 1918 年,但 1912 年赴教育部任前所作文言短篇《怀旧》已非同反 响.全篇从村塾学童视觉展开,竭力模仿学童"余"的口吻,严格采取第一人称叙述,晚清 小说常见的枯燥扭捏的古文突兀的为高度主观性的现代讽刺小说所用. "文章"功夫和小说 技巧相结合,一直是鲁迅小说"有意味的形式" . 《怀旧》所述现象,皆作者辛亥年间所亲历, 假托童年记忆固是烟眼模糊之法, 但在乡民眼力革命就是谋反, 已足以讽刺辛亥革命的不彻 底.从主题和许多细节来看, 《怀旧》实乃《阿 Q 正传》的雏形. 若说《怀旧》是现代中国小说的先驱, 《狂人日记》则是现代文学史上第一篇成功的白话 小说,中国文学由此真正跨入现代. "日记"是传统文人擅长的体裁,鲁迅赋予它全新的意 义,全片"撮录"狂人十三段日记,实是精密安排的一部心理小说,机写狂人对周围世界的 警惕猜疑,同时借狂人之口抒发作者对中国历史的颠覆性揭露(小说中概括的表述为"吃 人".叙述者即狂人强调不仅时刻有被吃的危险,自己也在"吃人的人"之列,他只能向理 ) 想中的读者发出忏悔和劝诫,希望"没有吃过人的孩子,或者还有?"全篇由一先导观念统 帅,不断暗示及象征诸法加强效果,并非写实小说.但它毕竟在观念上彻底倒转了一切传统 价值,无情揭露了其"仍在吃人"的现实,加以对"迫害狂"心里惟妙惟肖的模仿,震撼人 心之力,远超五四时期所有控诉"礼教吃人"的激言,也比八十多年前俄国作家果戈里的同 名小说"忧愤深广" . 鲁迅以现实题材的小说全部收入 《呐喊》 , 《彷徨》 两本小说集, 这些小说依托的历史背景, 主要是辛亥革命前后中国社会各阶层生活状况,人物有农民,乡绅,农村游民,小知识分子 和下层官僚,大多数作品都将不同阶层包举在内,构成近现代之交中国社会的缩影.主体则 为农民和知识分子; 鲁迅是中国文学史上以巨大的悲悯与严正的态度描写农民和知识分子的 第一人,他创设了这两种崭新的小说题材模式. 但他恨少报道社会生活外在情状,总是直指个体内心,探寻灵魂世界的秘密,以实践早年 认为文学须是个体"心声" ,须能改变国民灵魂的主张.农民也好,知识分子也好,在鲁迅 小说中一律带有严重的灵魂病态,有的甚至根本无灵魂.作