唐代的词
1、名词解释
（1）词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
（2）词始于隋唐之际，兴于晚唐五代，盛于两宋，因此有宋词之说。
（3）按照某种乐调曲拍之谱填制歌词，称为倚声或填词。
（4）词的别名：乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章
2、特点
（1）每一首词都有一个表示音乐性的调子叫词牌 （《浪淘沙》《梦江南》《念奴娇》）
（2）一首词大部分分片，叫遍、叠、闋。 （如上下片/阕，或前后阕，阕表示一独立部分。）
（3）词押韵的位置随着不同的调子而不同，每个调子都有一定的格式，韵位都在音乐停顿的地方。 (调有定格，句有定数，字有定声。词的押韵可押平声韵、仄声韵、入声韵。近体诗一般押平声韵。)
（4）长短句式，是为了适应音乐曲度的要求。
（5）词的体制
小令：14-60字；
引（近、中调）：50-100字；
慢：91字以上。（引、慢统称长调或慢词。）
3、发展
⑴词起源于隋唐之际的民间《敦煌曲子词》
⑵盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词，被尊为百代词曲之祖
⑶中唐文人词创作大量出现，且有名篇出现
戴叔伦《调笑令》（边草）、韦应物《调笑令》（胡马）、白居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等； 小令居多；
自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗
⑷晚唐五代词
（1）西蜀词（花间词）
1、赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词
欧阳炯《花间集序》：则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。
2、创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐
3、内容：艳情、离愁别怨
4、风格：词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、香而软媚、浓艳词为艳科
5、代表词人：温庭筠、韦庄
温庭筠《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
评价：
庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。（《苕溪渔隐丛话》）
温庭筠极流丽，宜为花间集之冠。（黄昇《花庵词选》）
温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。（《艺概》）
韦庄《女冠子》二首：
其一：四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，
没人知。
其二：昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，
不胜悲。
评价：
冲口而出，不假妆砌（《古今词统》）
一往情深，不着力而自胜。（《闲情集》）
端己词情深语秀（《唐五代二十一家词辑》）
6、历史地位
①《花间集》是第一部文人词选集，标志词的成熟
②树立词为艳科的藩篱
③风格婉约，确定了词的当行本色
④在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为词宗。
（2）南唐词
1、内容：突破艳情，抒发人生感慨
2、风格：清丽淡雅疏朗
3、代表词人：李璟、李煜、冯延巳
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”（李璟《浣溪沙》）
“风乍起，吹皱一池春水。”（冯延巳《谒金门》）
李煜
“作个词人真绝代，可怜薄命作君王”；南唐后主
1、内容：亡国前：游宴声色之乐 亡国后：故国之思，亡国之痛
2、艺术特色：白描；通俗而精炼的语言、抒情任真形象；结构缜密自然。
3、地位和影响：
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工词为士大夫词。”（王国维《人间词话》）
扩大词的题材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗；
被奉为宋词的开山祖师
《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。
上片写梦醒后的情景与感受，借伤春以惜别
下片写凭栏远眺进一步抒发家国之恨
词成功借用对伤春惜别之情的描写，抒发亡国之君绵绵不尽的故土之思，沦为臣虏后的无限哀痛。
拓展阅读：李煜的词
《乌夜啼》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 《乌夜啼》：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。 此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。„„下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。„„以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。（《唐宋词简释》） 《浪淘沙》：往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓浸阶，一任珠帘闲不卷。终日谁来。 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉
天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
沈际飞云：此在汴京念秣陵事作，读不忍竟。（《南唐二主词汇笺》引）
《望江南》：多少恨，昨夜梦魂中？还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
“车水马龙”句为时传诵，当年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之怀，相形而益见。（俞陛云《南唐二主词辑述评》）
唐代的词
1、名词解释
（1）词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
（2）词始于隋唐之际，兴于晚唐五代，盛于两宋，因此有宋词之说。
（3）按照某种乐调曲拍之谱填制歌词，称为倚声或填词。
（4）词的别名：乐府、新乐府、曲、曲子词、长短句、诗余、琴趣、乐章
2、特点
（1）每一首词都有一个表示音乐性的调子叫词牌 （《浪淘沙》《梦江南》《念奴娇》）
（2）一首词大部分分片，叫遍、叠、闋。 （如上下片/阕，或前后阕，阕表示一独立部分。）
（3）词押韵的位置随着不同的调子而不同，每个调子都有一定的格式，韵位都在音乐停顿的地方。 (调有定格，句有定数，字有定声。词的押韵可押平声韵、仄声韵、入声韵。近体诗一般押平声韵。)
（4）长短句式，是为了适应音乐曲度的要求。
（5）词的体制
小令：14-60字；
引（近、中调）：50-100字；
慢：91字以上。（引、慢统称长调或慢词。）
3、发展
⑴词起源于隋唐之际的民间《敦煌曲子词》
⑵盛唐李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》《清平调》是较早的文人词，被尊为百代词曲之祖
⑶中唐文人词创作大量出现，且有名篇出现
戴叔伦《调笑令》（边草）、韦应物《调笑令》（胡马）、白居易《忆江南》《长相思》、张志和《渔父》等； 小令居多；
自然清新，流丽婉转，情致浅显明朗
⑷晚唐五代词
（1）西蜀词（花间词）
1、赵崇祚编《花间集》收录当时18位词人的500首词
欧阳炯《花间集序》：则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。
2、创作目的：娱宾遣兴、侑酒佐乐
3、内容：艳情、离愁别怨
4、风格：词藻工丽、篇章精美、剪红刻翠、香而软媚、浓艳词为艳科
5、代表词人：温庭筠、韦庄
温庭筠《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
评价：
庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子》一词尤佳。（《苕溪渔隐丛话》）
温庭筠极流丽，宜为花间集之冠。（黄昇《花庵词选》）
温飞卿词精妙绝人，然类不出绮怨。（《艺概》）
韦庄《女冠子》二首：
其一：四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，
没人知。
其二：昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，
不胜悲。
评价：
冲口而出，不假妆砌（《古今词统》）
一往情深，不着力而自胜。（《闲情集》）
端己词情深语秀（《唐五代二十一家词辑》）
6、历史地位
①《花间集》是第一部文人词选集，标志词的成熟
②树立词为艳科的藩篱
③风格婉约，确定了词的当行本色
④在构思、意境、语言、韵致方面泽溉后世，被奉为词宗。
（2）南唐词
1、内容：突破艳情，抒发人生感慨
2、风格：清丽淡雅疏朗
3、代表词人：李璟、李煜、冯延巳
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”（李璟《浣溪沙》）
“风乍起，吹皱一池春水。”（冯延巳《谒金门》）
李煜
“作个词人真绝代，可怜薄命作君王”；南唐后主
1、内容：亡国前：游宴声色之乐 亡国后：故国之思，亡国之痛
2、艺术特色：白描；通俗而精炼的语言、抒情任真形象；结构缜密自然。
3、地位和影响：
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工词为士大夫词。”（王国维《人间词话》）
扩大词的题材，开拓词的意境，丰富词的表现技巧，变香软浓艳词风为清丽疏朗；
被奉为宋词的开山祖师
《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。
上片写梦醒后的情景与感受，借伤春以惜别
下片写凭栏远眺进一步抒发家国之恨
词成功借用对伤春惜别之情的描写，抒发亡国之君绵绵不尽的故土之思，沦为臣虏后的无限哀痛。
拓展阅读：李煜的词
《乌夜啼》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 《乌夜啼》：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。 此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。„„下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。„„以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。（《唐宋词简释》） 《浪淘沙》：往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓浸阶，一任珠帘闲不卷。终日谁来。 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉
天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
沈际飞云：此在汴京念秣陵事作，读不忍竟。（《南唐二主词汇笺》引）
《望江南》：多少恨，昨夜梦魂中？还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
“车水马龙”句为时传诵，当年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之怀，相形而益见。（俞陛云《南唐二主词辑述评》）